如诗如画——浅谈新海诚的两部作品《星辰细语》和《云之彼端,约定之地》(原创)

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如诗如画——浅谈新海诚的两部作品《星辰细语》和《云之彼端,约定之地》(原创)

楼层直达
丿丶缺心眼先森

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等级: 元老
两厢陌路人

举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2011-03-31 0
两年前,一部《星辰细语》(又译《星之声》)让我记住了新海诚这个名字……

毫无疑问,新海诚是一位才华横溢的制作人,在强调商业运作和市场需求的今天,他对自己的理念仍有着异乎寻常的执着,光是这份追求便足以让我们肃然起敬。整部作品,从剧本,人设,到作画,分镜等均由他本人一手包办,这在日本乃至世界动画制作史上都是不多见的。诚然,仅凭一个人要做到面面俱到,是不可能的,作品中也不可避免地出现诸如人设过于简陋,剧本缺乏深度等缺陷,但正因如此,片中处处透露着强烈的个人风格和色彩,宛如烙印般刻上新海诚的标记,同时也从侧面反映出制作人涉猎范围之广与对工作的热忱。况且,对于一部低投入的作品而言,最大限度减少支出是制作人不得不考虑的问题之一,节约成本这种无奈之举也在情理之中了。很幸运,新海诚并没有因资金匮乏而放弃,我们最终看到了两部优秀作品的诞生。

长峰美加子和寺豪升本是一对平凡的恋人,过着无忧无虑的学子生涯,然而经过层层选拔后,美加子却出人意料地成为联合国宇宙舰队中的一名驾驶员。在一次次与外星侵略者的战争中,美加子所在的舰队不断深入敌方腹地,两人的距离也随着舰队一次次的时空跳跃而无限延长,而两人唯一的通讯手段——短信的传送时间,也从最初的几分钟到最后的8年。终于,在某一天,已经成为军人的寺豪升得知远征舰队凯旋的消息……

作为一部短篇,《星辰细语》的剧本简单得异乎寻常,在这部片子里,你看不到任何跌宕起伏的情节,你甚至可以用几句话就把整条主线概括出来,但这正是新海诚在表现手法上的独到之处。片中大量运用独白和对话来塑造人物形象,与环境相结合,弥漫着一种淡淡的忧伤,加上出色的配乐,观众很容易在不知不觉中被两位主角那种细腻的感情所感染,并为之震撼。没有海誓山盟,没有生离死别,没有豪言壮语,新海诚用最简朴的语言,向我们讲述了一段跨越时空的爱情故事,片言只语中,便将长峰美加子与寺豪升这对分隔天涯的恋人,内心的寂寞与苦楚,以及对感情的渴求,刻画得淋漓尽致。手机短信的设定犹如画龙点睛般为全剧生色不少,一句“我们好像是被分隔在宇宙两端的恋人”道尽了离别的伤痛,最后那段“24岁的阿升你好啊,我是15岁的加美子”更是让人尝到一种难以言喻的苦涩。

作品中最为观众所抨击的,大概就是人设了,从生硬的表情到僵直的动作,从简陋的服饰到变形的比例(我们可以清楚地看到女主角在驾驶舱内依然穿着一件旧校服,环保?),无一不显示出新海诚没有这方面的天分……与之形成鲜明对比的,便是出类拔萃的优美画面了,新海诚凭借着以往在游戏制作中累积下来的丰富经验,和过硬的技术,整部作品的每一个场景都表现出与电脑CG相媲美的水平特别是静态画面刻画尤其出色,层次感,色调,光源处理,投影等,均体现出制作人严谨的态度和巧妙的创意。

提到《星辰细语》,便不得不提它的出色配乐,这几乎是全剧中新海诚唯一不敢染指的领域(这家伙吝啬得连声优也舍不得多找一个),一曲《Through The Years And Far Away》仿如天箕般落入耳畔,略带悲凉的旋律与片子浑然一体,听不出丝毫斧凿的痕迹,作曲者天门的实力,可见一斑,无怪乎在新海诚的新作里,仍然坚持把配乐的重任交托于他。

记得某个暑假,我看到了这部作品的预告片,流畅的剪接,悠扬的音乐,还有,那种似曾相识的感觉……
是的,它的名字叫《云之彼端,约定之地》(以下简称《云》)

故事发生在一个领土已经分裂的日本,联合一方出于不为人知的目的,在北海道建起了一座高耸入云的白塔,还是学生的白川拓也与藤泽浩纪,利用课余时间和兼职之便偷偷组装了一架小型飞机,梦想着接近那座神秘的建筑。两人同时喜欢上一个名叫泽渡佐由里的女孩,并且互相约定,要带着女孩一起飞到塔的那端。然而,暑假后,佐由里却神秘失踪了,一对好友放弃了飞行的梦想,各自分道扬镳。三年后,拓也和浩纪在一个偶然的机会里得悉三年前佐由里离去的真相,以及其与塔的关系,浩纪再一次和佐由里约定,坚持履行那时的约定并救出佐由里,拓也却出于世界安全考虑拒绝与浩纪合作。看着病榻上的女孩,拓也最终还是偷偷带出昏迷不醒的佐由里,昔日的好友再次为了共同的梦想而站在一起,一架白色的飞机翱翔在塔的上空,那个约定的地方……

托漫画原作的福,这次总算有幸看到一个较为完整的剧本,情节上依然存在不少交代不清的地方,但限于90分钟的长度,和新海诚一贯的风格,大家也就不必过于吹毛求庇了。剧中出奇地没有设定反面角色,这在以战争为背景的作品里是很少见的。片中并没有过多描述关于军事,政治,文化等战争话题,一方面是避免喧宾夺主淡化主题,另一方面大概是出于个人风格考虑,毕竟相对于“说理”,新海诚的创作手法更适合于“写意”。而新海诚也确确实实塑造了三个栩栩如生,个性鲜明的主角,不过几位配角在形象上却稍嫌单薄,给人一种意犹未尽的感觉。

《云》继承了新海诚一贯清新,写实的画风,并进一步发扬光大,各种动态光影效果极为细致,从列车行进时金属表面的流光,到湖面的局部光线反射,制作人在细节上可谓下足了功夫。片中的每一个镜头,都是一副精致的图画,色调偏于平淡,着重突出景物的质感与和谐,宛如一场真实的梦,可以说,《云》在画面上的表现,比《星》更上了一个台阶。

新海诚很知趣地不再对角色“指手画脚”,我们也不必再为人物和景物的协调问题而委屈自己的眼睛,人设方面较为贴近角色形象,动作与表情刻画不算十分传神,基本满足一部动画电影的要求,至于声忧方面,由于笔者不懂日语,因而无从谈起……

天门的配乐没有让观众失望,曲子并不像《星》那样一开始就让人觉得惊艳,却是属于那种越听越有味道的类型,特别是女主角在教室的一段小提琴独奏,起伏有致,旋律悠扬,与那一幕场景配合得丝丝入扣,淡雅的曲风衬托出平和的气氛。

和《星》相比较,《云》在各方面均有长足的进步,毕竟是两年后的作品,新海诚对各个细节的把握日渐成熟,也基本确立了自己的特色和风格,个人感觉新海诚较倾向于浪漫主义色彩。在动画发展史上,无论是东方或者西方,制作者在挑选剧本的时候,大多会选取叙事性强的小说类故事,带有一定的逻辑性,以剧情刻画人物个性,配以音乐,动作等细节丰富人物形象,但新海诚的作品却似乎刻意淡化了故事的连贯性,就拿《云》来说,整部片子几乎看不到什么高潮部分,而仅是通过大量的细节描绘和对话来塑造人物形象,看到最后,回想剧中原来一些并不起眼的情节,却发现别有一番意味,也许这才是新海诚所想表达的动画理念。如果说大友克洋这类大师的作品像一本精彩的小说,那他的作品则更像一篇散文,一首诗歌,或是一杯溢着清香的绿茶,细细品味方能尝出作品的真谛,体会那种淡淡的忧伤和喜悦。

《云》无疑是一部优秀的作品,但还不足以成为经典,所谓的经典,不仅是一种观众的认可和规范,更是对制作人地位的肯定,正如《风之谷》于宫崎骏,《攻壳机动队》于押井守,我们期待新海诚的新作,会是一部经典……


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〖刺猬包包〗

九分梦

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