就在弹幕电影狂欢一时、《小时代》与《后会无期》厮杀得热火朝天时，First青年电影展上，正不动声色地放映着一部年轻导演处女作电影，《殡棺》。 影片放映后好评如潮。影评人周黎明说：这部作品没有半点拖沓，却颇具回味，折射出现实的荒诞，镜头语言极为成熟，毫无新人的生涩，比宁浩的处女作《香火》更具野心和高度。北京大学教授戴锦华说：《殡棺》是一个说人话办人事儿的电影，真正的电影观众一定喜欢这样的电影，但他们却在电影院看不到。 为什么看不到呢？这部电影因为各种问题还没有拿到龙标(发行放映许可证)，而且即便可以过审，也很可能会因为没有明星，没有卖点而被影院忽略。 情理之中、意料之外的是，影片却一举获得了FIRST青年电影展的最佳剧情长片、最佳导演两项大奖(这个不起眼的电影展已经举办了8届，推广了许多主流电影之外的好作品)，在青年展评委、影评人和众多媒体人群中成为火爆一时的话题，并且入围了威尼斯电影节影评人周单元和釜山电影节。影片回到北京举行小规模放映后，更是在观影者中引发了热烈的讨论。毫不夸张地说，单从电影的口碑和观众的反馈来看，这部作品已经超过了所有暑期档热映的华语电影。 《殡棺》之复杂 小故事却不逊烧脑大片 《殡棺》的故事很简单，就是村长儿子错手杀了一个人，吓得落荒而逃，当他想通想要回村自首的时候，这具尸体已经经历了先后被三家认领的离奇故事。这么一说把故事的美好都抹杀了，事实上最大的惊喜，就在于导演的叙事方式，以及叙事中的感情尺度。 影片利用多角度叙事，像织一张大网，慢慢呈现出整个村子的面貌，每个人都在自己的小算盘里面打转，却不知不觉中陷入了整个小社会的复杂关系中。这让人想到了《低俗小说》《21克》的经典叙事，放在中国的农村中却毫不违和。 导演原本想筹备的剧本，是一个叙事难度比《盗梦空间》还要高的故事——后来没钱，搁置了，先拍了这部操作起来比较简单的片子。在整个片子的叙事过程中，人物按照先后顺序分成三组，但是殡棺又像是一个线路一样，将小村子上零散的几户人家都串联起来。更NB的是，每一组人物都有着复杂的内心和丰富的人格，没有敷衍了事。更加更加NB的是，作为一个青年导演处女作(要知道，处女作可是积累了30年人生阅历之后的首次掌机，会写作的导演控制不住要做成Word，知道怎么捯饬的导演更要弄成ppt，是不是这个道理！)这部影片中没有任何的歇斯底里、不煽情也不感人。就像每日行云，风吹过来，风吹过走一样。它甚至一点都不美——几个演员都弄得土兮兮的，镜头扫过都是山寨兮兮的，拍个破县城吧，就是个破县城，但是视听语言，几乎可以说秒杀很多主流大片。 《殡棺》之惊喜 200万投资获满堂彩 《殡棺》的故事发生在一个不穷也不富裕的农村，事实上就是制片人任江洲的家乡，他就是这个村里的人。导演在选景的时候原本有两个备选，一个是张家口，优势在于离北京比较近、缺点就是太穷——一穷二白，啥都没有，这不是讲《殡棺》故事的好选择。另一个就是制片人任江洲的故乡，是个农村，但是有小鸟牌电动车、有人家里有小汽车、电视电脑山寨机啥的都有，符合导演对“农村、但并不是特别穷”的要求。选景选好之后，就开始拍。 没什么花活儿，海报上就是一口棺材。没有明星，顶多是几个看上去好像也是个熟脸的演员；没有话题，故事发生在农村，就那么几个家庭的小故事；没有噱头，不是从东到西的公路故事、更没有7000套精美的华服；当然没有什么钱——全片投资200万，来自制片人的各路朋友：有做食品的、也有做房地产的、每人几十万，拼拼凑凑200万。就是这样，有了导演忻钰坤的处女座《殡棺》。没有抵押房子的悲壮故事，也没有为了电影梦想不顾一切的毕生决心，在导演忻钰坤看来，这就是一部电影而已。 就是这样而已，FIRST青年电影展的主席谢飞、评委葛优却都给予了极高评价。他们也从这个小故事中感受到了当代中国电影的惊喜之作——除了已经在院线上大火的电影之外，时常看到一个不落窠臼的、充满灵性的作品，电影人们也受宠若惊。 《殡棺》之尴尬 电影难过审 制片人想回家种蓝莓 《殡棺》送片子到FIRST电影展，根本就是一个幸运。他们是最后一天才赶上的，当时电影节主办方没看完全片，看了五六十分钟就觉得不错，当时给主办方送去的光盘又卡住读不了，制片方很加急的再做出一份，到了截止后的第三天才把这个东西最终送过去。First影展方面，觉得片子还是有一点自己的想法在，据说播出之后七个评委一致认为是年轻导演当中，特别是处女作导演、很少有的成色。 下一步就是让这部作品尽快过审，现在制片人已经收到了各种修改意见，涉及到故事的好几处重要情节。导演也在积极想办法，配合审查尽快通过。毕竟只有这样，才能被更多的中国观众在大银幕看到这部电影。 制片人任江洲说：“我跟导演的想法是一样的，不要着急，唯一的要求就是把片子打磨好，我们的投资人也不急着回收钱。如果投资人整天这个那个，说你这不行那不行、那我也做不来。”《殡棺》之后又进行简单调色，递交给了威尼斯电影节。即将在影评人周上放映。“我们法国的国际销售公司，谈了4、5家国际电影发行商，他们普遍喜欢我们的片子。” 任江洲和导演忻钰坤对影片的态度非常平静，这点在青年电影人群中，显得冷静异常。“如果国内外的电影节上一点收获都没有，那就做一个电影频道的版本。我们也拍了很多警察的镜头，就做一个刑事案件的片子，卖给中央12套的法制频道做案例。或者也卖给电影频道、电视台的一些法制节目、还有一些视频网站。粗略算了算，正好可以刚刚收回成本。” 任江洲连如果拍电影不成，人生要怎么办都想好了：“电影里的村子就是我家，我包了三百亩地，现在种着蓝莓和樱桃，种得都很好。” 对话导演忻钰坤：偶像全拍商业片，偏好关注社会问题 新浪娱乐：为什么会有这样的故事？ 忻钰坤：当时是有一个真实的事件，说在90年代初的时候大家出外打工，通讯不发达好几年都没什么联系。忽然有一天村子里出现了一个尸体，好几家人都争着说这是自己家的孩子。但是我们考虑这是有年代背景的戏，不太好拍，拍出来也可能不太好看。后来我就和制片人商量，在素材上做些好多改动，想要把观众调动起来，让观众觉得这是一个有趣的故事。 新浪娱乐：影片中的演员都还挺……接地气的，他们都是职业演员么？ 忻钰坤：演员都是职业演员，当时我们也讨论过要不要用非职业的，要乡土气息比较重的，后来我剧本写完之后觉得不是特别原生态的故事，有大量表演在里面的，而且又是一个群戏，我还是不放心交给业余演员来演，但是不要脸熟，以免万一不是很准确的话，观众会容易出戏。 新浪娱乐：影片中有很多关于女性的心理交流特别有意思，导演是如何做到了解女性的心理状况的？ 忻钰坤：在情节点的需要我会想到社会的热点话题或者新闻，生编也容易离谱，但是真的存在的事说明还是有一定普遍性问题。父子关系的问题、农村劳动力流失、土地的流失、留守家庭情感的维系，这都是一些社会问题吧。 新浪娱乐：这个片子现在还没有过审、在过审这件事上有什么努力么？ 忻钰坤：我们是严格按照正规流程走的，有剧本备案、有拍摄许可证，在想拍的时候就是想要拿龙标的。为了保守起见我们也拍了B结局，当然我们也希望送审的过程中不用这个B结局，用字幕啊或者其他方式表达，这样对影片的完整性来说会更好一点吧。 新浪娱乐：你自己在电影领域有什么偶像么？
忻钰坤：我从学电影到做影迷来说，特别喜欢韩国的韩国的奉俊昊、朴赞郁，好莱坞的大卫芬奇、诺兰，我很早很早就关注诺兰，刚拍完处女作《追踪》后来到《记忆碎片》的时候我就特别喜欢他的片子，喜欢他对结构的处理方式。最早最早启发我做电影的是斯皮尔伯格，所以我还是喜欢类型化的东西，将来也希望能做一些好的类型片。
新浪娱乐：你拍的电影获得了这么高的赞誉，但是暑期档又是《分手大师》、《小时代》最多关注，你怎么看这个现象？ 忻钰坤：我首先觉得有演员跨界、或者作家跨界做导演不是一件坏事。好莱坞体系里这些情况也会有的，但不会这么成气候。另一方面来说，毕竟我们有这么大的市场量，也需要他们冲进来博得很高的票房，让大家看到这个行业的红火热闹，关注到这个行业。这些人留在这里不要动，同时有跟多从业经验的人出来，来创造真正的电影给观众。
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