东京对话方励：《后会无期》赚钱就是用来赔的_影音天地

拾壹　

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举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2014-10-28 0

制片人方励

腾讯娱乐东京专稿（文/陆姝图、视频/阿洋）最近，有个叫“99%的人看完这个演讲都辞职了”的视频在微信朋友圈被转疯了，演讲者叫方励，是世界上最大的地球物理仪器公司美国劳雷工业公司总裁，曾作为志愿者成功打捞2002年大连“5.7”空难黑匣子。后来他开始玩电影，投资并制作的电影有《颐和园》、《观音山》，还有卖了7亿多的《后会无期》……

演讲里，方励分享了自己具有传奇色彩的人生选择、鼓励年轻人做自己喜爱的工作；他分享自己做电影的标准——问自己是否愿意为这部电影付出一部分时间和生命，否则即使能赚再多钱也不碰。他还重新定义“成功”，不是以赚钱多少，而是以内心是否快乐为标准。很多理想被压抑的年轻人，流泪看完了这个视频。

我们在东京，见到了这位时下最火的“励志帝”，他依旧忙碌而快乐着，“每天都会收到6、70条私信，这些怀揣梦想的年轻人让我很感动，我尽量都回复，已经回了3000多条了。”

方励担任制片人并投资的电影《家在水草丰茂的地方》，是本届东京电影节主竞赛单元唯一一部中国电影。他一再强调，自己不是电影投资人而是制片人，因为他早年“投资”的电影大多是地下电影或者不可能卖座的文艺片，陆续赔了4000万。对此他曾有句豪言：“有回报的才叫投资，我那些年做的电影叫花钱！”

《水草》是一部彻头彻尾的艺术片，集齐了少数民族、农村、儿童、环保、非职业演员等诸多难以卖座的元素，却成功“召唤”出了方励为其付出精力和金钱。理由很简单，他喜欢这个剧本，也喜欢这个纯粹爱电影的导演李睿珺。

想过投资回报率的事儿吗？他嘿嘿一乐：“我不是刚赚了钱吗（指《后会无期》）？赚了钱就是拿来赔的！”

《水草》找到我的时候，我全身心在韩寒身上

腾讯娱乐：昨天看了首映，感觉怎么样？

方励：我自己很满意，因为我还没有在大银幕看过，没有听过声效，昨天听了很多细节。首先从制作的角度，它的工业标准是合格的。从观影的效果，我觉得很好，是达到了我们的预期。

腾讯娱乐：因为这个电影是关于小孩、少数民族、农村，又是环保的议题，这些都是大家公认的最没有商业性的一些元素。

方励：我读完他的剧本就很喜欢，情感很真实，有质感、有诗意。这是关于人和自然、人和人之间最本质的东西，但你说它有没有商业价值？观众喜欢就是商业价值。你想想看，当我们看到河流的痕迹、干枯了的水井、废弃的船、废弃的村庄、废弃的石窟、一两千年的壁画……都是很传奇的。尤其裕固族这个民族，曾经是马背上很骁勇善战的民族，今天就只剩1万4千人，自己的语言也在丢失，其实是可以给观众代入感的。

腾讯娱乐：为什么决定担任制片人并且投资这部片子？

方励：2011年初，李玉导演、我、陈柏霖(微博)我们仨去杜维尔电影节，就碰到李睿珺，看到他的处女作《老驴头》，当时印象很深，18万拍了一部电影，把所有的亲戚朋友家人全给动员起来，自己啥都干，我觉得这个年轻导演有股劲儿，是我很喜欢的那股劲。《水草》的剧本出来的时候他就找到我，因为那个时候韩寒开始在做剧本，那部电影压力比较大，当时我全部精力集中在韩寒身上，李睿珺那边我就是远距离的投了一些钱进去。

直到今年年初粗剪出来以后，我看了决定追加投资做后期，追加投资甚至超过前面的，调光调色、电脑特技，声音，声音编辑、混录、作曲……完全按照一个大电影的标准做的。我认为，一个电影的艺术质量高，就应该用高质量的工艺去匹配它，因为值得。本来打算做一个全景声电影，但后来确实觉得可以放的影院太少就算了。

腾讯娱乐：有考虑过回收的问题吗？

方励：我不是刚赚了钱吗（指《后会无期》）？再投出去嘛，赚了钱就是拿来赔的（笑）。当初想得很简单，就像你有一个孩子，他成绩很优秀，你一定要把他送到最好的学校去，不计代价。因为李睿珺导演前期的拍摄出来的结果让我们非常满意，而且很喜欢，那我肯定是全力以赴给他最好的待遇，哪怕能加0.1分我们都要加。

我不能忽悠别人文艺片能赚钱，只好自掏腰包

腾讯娱乐：目前国内的电影市场上，像您这样这种投资艺术片的投资人是挺少见的。

方励：不，首先我不是投资人，是因为摆明了人家不会投，但是我觉得我作为一个制片人应该把这个电影做得最好，所以这次又自掏腰包。

腾讯娱乐：所以投的时候就已经知道结果会是什么样的？

方励：当然了，所以前期的那部分资金，我明确告诉睿珺，这就是赞助，没有任何回报的期望的，就是支持他把这个电影拍了。当年我跟李杨在拍《盲山》的时候也是一样的。

腾讯娱乐：您为什么愿意给他这个赞助来帮他？

方励：因为这样一个电影，我不可能找到任何人来投，而且我要是找到别人，我肯定就忽悠别人，我不能去蒙别人说这个电影能赚钱！所以就老老实实自掏腰包。

腾讯娱乐：会不会很多年轻导演或者是想当导演的年轻人会找到您，希望得到帮助？

方励：很多很多，但是呢，很多是想当导演的，而不是说想完成一部电影人。后者就很简单，我们就具体看你这个项目是不是值得做成电影，很大量的都不是，都是想当导演，所以需要“攒”一个叫剧本的东西。

腾讯娱乐：这些人您就不考虑了？

方励：肯定，我觉得对观众不负责任，做制片人第一要负责任的是观众，我从来都为观众做电影，而不是导演个人，这是我的立场。

腾讯娱乐：那您希望做的电影是哪一类？

方励：我肯定不做脑残电影，我肯定不投其所好，肯定是希望给观众一些惊喜，这是永远追求的，风险比较大的电影都比较适合我去做（笑）。

腾讯娱乐：那您怎么计算投资回报这件事吗？

方励：不计算，因为算不出来，没有人能算出来，什么大数据也算不出来。只能是说，你站在人群里面，觉得这个时代什么样的东西有可能触动到观众，什么东西有可能观众能感受到一点新鲜空气。

任何误导观众的营销都会伤到电影本身

腾讯娱乐：《家在水草丰茂的地方》，会在国内上映吗？

方励：我觉得应该会。

腾讯娱乐：觉得有办法把它做一些商业的包装，把它推出去吗？

方励：我觉得不用做商业的包装，这个电影最适合就是真诚地告诉大家是什么电影，你要喜欢看这样的电影，那你就有机会，不能去忽悠大家了。

腾讯娱乐：这一两年有一些关于文艺片营销方式的讨论，包括要不要把它的商业元素扩大甚至包装成另外一部片，您怎么看？因为其实您是最早在文艺片营销上取得成功的。

方励：最早成功的例子就是《观音山》，其实从《苹果》就开始做尝试，《苹果》不幸夭折了。其实我是不太喜欢包装的，我是喜欢做商业运作，运作就是你整合资源，去积极地推送，能帮到这部电影的，这种东西我觉得是该做的。比如《观音山》提了一个“残酷青春”，到《二次曝光》的时候谈的是情和心理悬疑，其实也都是说的真话。纯整合推广类的商业运作运作我是超级支持的，但任何误导观众的营销都不应该，最后你会伤自己电影的，观众会骂你的。你不能说赚一笔钱拍屁股走人，多寒碜。

腾讯娱乐：关于《黄金时代》的票房失败，最近有很多人在讨论。

方励：那是制片人的事儿，电影砸了以后要骂制片人。片长三个小时怎么发行？三个小时，你让观众怎么去消费？小两口这晚饭还吃吗？且不说电影院少排多少场。你得考虑观众，观众受得了吗？

腾讯娱乐：所以您作为制片人，除了在片长这个问题上是会把控的，还会有什么地方？

方励：不光是片长，有的东西不适合搬上银幕，搬上银幕的东西一定是可以影像化的。也就是，说你的故事本身在时空上有没有跨越？有没有轨迹的移动？不然你拍它干吗？写本小说就得了。我经常跟大家说，几句话都说不清楚的故事，根本不需要拍成电影。

腾讯娱乐：《水草》这个电影，您对它的未来有什么期待或者设想吗？

方励：它是适合所有有艺术院线的影院放映的，肯定不是大众主流影院的电影，还是属于影迷电影、电影爱好者的电影、文青们的电影。你光做阵地都做不起，光是全国院线光是铺一轮阵地就超过这部电影的全部制作费了。我肯定是要跟发行和策划团队来商讨，看看我们有没有机会在某一个时期放映这个电影，六一儿童节？（笑）当然还是要宣传这个电影，我觉得有可能（卖座），但没有寄很大的票房希望，但总是希望能够输送到观众面前嘛。

腾讯娱乐：您会不会有一天觉得做制片人不好玩了，就做别的去了？

方励：电影它好玩在哪里？每一个电影不一样，电影它不是重复的，每一个故事、题材、拍摄的地域、合作的团队也都不一样。电影难得的一点，是永远都有新鲜感。不过我现在在科技领域也在不断尝试新的东西，我不做重复的，别人做的我不做，因为命剩的不多了嘛（笑）。

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