影片的故事结构看似很简单，却异常坚固浑厚，时间背景是1962年，三个主要人物都是地中海沿岸的过客，一对艺术家夫妻，丈夫切斯特富有又有风度，妻子科莱特慵懒迷人，都是表面看是游山玩水都能玩出品味的贵族，另一位是混迹欧洲的旅行团野导游吕达尔，贫穷、油滑、贪婪，一看就是愤恨现实又不得不屈从于现实。当这样三个人相遇后，一场意料之外的命案把他们的命运拴在了一起，从而引发了一连串失去控制的事件。

看得出编剧出身的导演霍辛•阿米尼对故事有着超强的掌控力，三个人从一相遇就互相吸引，形成了关系微妙的三角，每个人都有引人琢磨的前史，切斯特的海军老兵背景，与幕后金主决裂后逃亡被私家侦探盯上，看似毫不知情却备感神秘的妻子，吕达尔没有赶上父亲的葬礼，这些情节看似有所表达，却欲言又止，以半含半露的交待引发了观众的遐想，也制造出更微妙的戏剧张力。而三人之间的互相欺骗、引诱、利用，则不断散发出人性中恶的因子，形成极强的辐射。

是什么致使他们驶向罪恶的深渊，影片没有给出明确的答案，只有几分强烈的暗示，吕达尔一直认为二战老兵切斯特长的像自己的父亲，而使他对切斯特的特别的关注，对其妻子的特殊欲望，两人一边互相利用，又一边互相愤恨，这种同命相连又互相伤害，有着一种父子般的感觉，大概就是一种罪恶的传承与“生生不息”吧。但影片并没有一恶到底，而是有一个干净、利落、漂亮又悲情的反转，从这个结局来看，影片并不是在放大在地中海阳光下的罪恶，而是为了寻找到罪恶之夜里的一缕阳光。

在三人组中，维果、邓斯特自然如雷贯耳，其实饰演野导演的奥斯卡•伊萨克更值得关注，还记得《醉乡民谣》的大胡子布鲁斯歌手吗?反差真大。回想一下，真是一个非常有可塑性的个性演员。

大概是由于同样有来自中世纪的风景，优雅而又深刻的犯罪美学，讲述的都是人性深处的善与恶，《亡命地中海》的观看过程中，笔者联想到了几年前的《杀手没有假期》。其实这种发生在旅途中的命案或意外事件，一直是犯罪类型片的一个经典套路，人在旅途远离家乡，往往会迷失归属感，被激发出精神世界一些潜在的恶因，做出惊人之举，这两部电影能在罪恶的人性中点亮光明和浪漫，也算是一种治愈吧。