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初现银幕的吴氏爱情
熟悉吴氏电影的观众都知道，它们从来都不是女人的游戏。《喋血双雄》，《辣手神探》，是两个男人打通关；《英雄本色》，《喋血街头》，是三个男人共患难；女人不是英雄救美的客体，就是稀释雄性激素的调剂。即使《纵横四海》，钟楚红夹在周润发和张国荣“基情”之间，分量仍不够重。到了好莱坞，《断箭》，《变脸》，《碟中谍2》，《记忆裂痕》的女主仍要靠男人拯救，《风语者》的烽烟炮火里，女人再度消失无踪，等到回归华语的《赤壁》才有了女性一抹亮色。多年来，吴宇森几乎没有塑造过经典的女性形象，评论家和港片迷似乎都认准了他不会拍女人。
而在《太平轮》中，吴宇森却要面对自己从不擅长的爱情主题，甚至要献上一部东方的《乱世佳人》(观剧)、《泰坦尼克号》。这也并不令人意外，因为吴宇森曾经说过，拍爱情片是他的夙愿。从影30多年后，熬过花甲之年重疾一场，凭着燃烧生命的意志，他终于拍出《太平轮》一偿此夙愿。片中的六位主角，虽然或多或少都与战争有着千丝万缕的瓜葛，无论身在前线还是后方，无论是在乱世挣扎求生还是偏安一隅避难，他们的命运都与分离的爱人紧紧牵系着，从巨轮尚未起航，直到宿命笼罩下的沉没，爱情都是被极力烘托的核心，是这曲时代挽歌中的最强音符。在曾为李安操持过《卧虎藏龙》、《色，戒》，对挣扎在乱世的女性心理有着精准把握的女编剧王蕙玲操刀下，《太平轮》会让你见识一个前所未有的吴宇森，用史无前例的叙述手法，讲述一段他只在梦想中触及过的缱绻之歌。
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依然耀眼的吴氏情义
不过，吴宇森怎么舍得抛弃他的成名技：风衣墨镜，子弹芭蕾，刀山火海，义无反顾。那种种潇洒和豪情，建立在一种只存在于江湖的人际关系上，叫做兄弟情谊。男人间惺惺相惜，同生共死，从容赴杀场，一笑泯恩仇，构成盛年港片的一道奇异风景线。《太平轮》作为爱情片已足够浓烈，但更重要的是，在小马哥隐于银幕江湖、英雄片不复辉煌、兄弟情往往沦为蹩脚基情变奏的年代，《太平轮》也是我们能看到的最接近吴氏盛年神韵的英雄咏叹。
爱情片常要跨越贫富、阶级、地域等，吴宇森用爱情片的思路拍英雄片，男人们要超越道德立场（《喋血双雄》），警匪身份（《英雄本色》），甚至一个女人（《纵横四海》），而《太平轮》的跨越阶级是他未尝试过的。黄晓明所饰的国军将军雷义方，与佟大为所饰的通讯小兵雷义方，在共患难的战地绝境中跨越了军衔阶层，吼出一曲男人间的义气绝唱，何其慷慨豪迈。犹如《英雄本色》前传，或是《喋血双雄》的内战版，你完全可以把他们当作典型的吴氏双雄，并为久违的吴氏情义动容。[attachment=8725856]
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