讲一个有童心的故事，没特效没台词也能感动全世界
美国的青少年之所以很早学会经济独立，是因为美国是一个钱味很重的社会，干什么事都要钱，为了交得起这些钱就要想办法赚钱。好莱坞的同仁们想明白了，我把你哄高兴了，你不就乐意掏钱了吗，我把小孩哄高兴了，大人不就乐意掏钱了吗。2014年动画片《乐高大电影》票房高居年度美国第四，全球4.6亿美元票房，尽管动画片制作费连年上涨，基本上论亿计算，但是《乐高》把大伙儿哄开心了，华纳就能赚得盆满钵满。
不追求夸张的技术，也无需段子式的台词，粘土动画《人兔的诅咒》同样可以是口碑和市场的赢家
好莱坞流水线的高效把全球的电影市场冲击得七零八落，但拥有匠人精神的欧洲人，依然不紧不慢地产出着充满童心的作品。比如《超级无敌掌门狗》，最早是暗黑的英国人在1990年代拍的一个系列短片，酷狗呆主人的组合，借助奇特的想象力走悬疑路线，结果拍到第2集《引鹅入室》的时候就火到美国去了，拿了奥斯卡最佳动画短片奖。英国制作方顺应潮流，在2005年联合美国梦工厂推出了85分钟的电影版《人兔的诅咒》，又一次反攻奥斯卡成功，拿下奥斯卡最佳动画片，名利双收。暗黑的英国人拍了一部很接近好莱坞流水线喜剧风格的动画片，但是人家敢在给小孩看的动画片里玩粘土定格，敢玩暗黑悬疑，美国人就不敢。
2006年波兰人拍了一个定格动画《彼得与狼》，虽然没对白，确实一个相当好懂的小孩逮狼的故事，感动了一大批孩子甚至成年人，而且得到了奥斯卡最佳动画短片奖。从这个案例也可以看出，低幼什么的不过是物能的创作者为自己找的借口而已。
政治社会、历史人文兼修，不怕孩子变“脑残”
动画片这种东西比较容易在视觉上吸引儿童的注意力。但是儿童观众并不都是奥斯卡评委的那种“低幼”水平，孩子们长大了成为怎样的人，完全取决于早期教育。如果一部动画片能在画面上能吸引小孩，内容上又比爆米花故事有所提升，又能照顾到儿童的接受程度，就能潜移默化地培养孩子们的素养，妈妈再也不担心孩子看多了会变“脑残”。
关于政治不一定要粗暴地对孩子说“你长大就知道了”，《我在伊朗长大》提供给我们一个独特的视角
2007年法国和伊朗合拍的《我在伊朗长大》就很温柔地对伊朗政治人文社会进行了戏谑的描述。政治电影并不只是惊悚血腥夹木仓带棒，像本片一样从一个独特的视角平和地看待这世上的风云巨变，不正是我们应该给孩子进行的教育吗？
历史宗教也非儿童片的禁地，只要你有像《凯尔经的秘密》那样的眼界
爱尔兰、法国和比利时在2009年合拍的《凯尔经的秘密》主推明亮的画风和爱尔兰历史人文风情，看得文艺青年们如痴如醉。2011年法国人还拍了两部很有特色的动画片：《夜幕下的故事》使用规整的平面棱角图案绘制人物形象和背景设计，给观众讲述了6个醒世恒言一样的故事；《画之国》的色块运用得奔放自如，动画与真人结合，对意大利威尼斯的风土人情很优雅地进行赞美。
给孩子们看过这几部电影之后，他们对政治历史文化社会的基础了解就差不多齐活了，剩下的就是在对粉丝电影趋之若鹜的同时，自己去探索这个神秘的世界了——没办法，粉丝电影的能量是很难抗衡的。
在平凡生活中寻求正能量
孩子们从上面这些电影里了解世界，也应该从拍给他们和爸妈看的电影里了解他们自己。无论是否每个欧洲人都那么有素养，他们拍的家庭片中总少不了高贵的气质。
英国老导演约翰·保曼在1987年拍摄了家庭喜剧电影《希望与荣耀》。这是一部正大剧场播放过的电影，连领导都爱看，受众面之广阔可见一斑。故事从头到尾都处在二战时期，男主角是伦敦一个普通家庭的小男孩，片子本身说的都是家长里短，打板球、吃果酱、去爷爷家串门、姐姐谈恋爱妹妹调皮等等，到处都是冷幽默，但是天上时不时飞过的战斗机、扔下来的炸弹都在提醒观众，电影在为你讲述二战期间的民间历史。只不过，导演站得高看得远，战争是被弱化的故事背景，战争乌云没有打扰孩子们心中的宁静和希望，情绪上特别励志向上。
《放牛班的春天》用满满正能量化解了恶意
法国电影《放牛班的春天》批判了皮鞭和体罚，用歌声感化失足少年，不仅感化了片子里的失足青年，也感化了银幕前的文艺青年，后来这首童声合唱的歌曲也唱遍了全世界。
最难能可贵的是，很多欧洲导演也和宫崎骏一样，年过花甲也能保有童心，当代超现实主义电影代表人物之一让-皮埃尔·热内，在60岁拍了一部《少年斯派维的奇异旅行》，表面上是一个古灵精怪的男孩离开不负责任的父母离家出走的故事，但全家人凭借对彼此深沉的爱与包容最终达成和解的结局，让胸口满满都是正能量。
离家出走不一定是残酷青春，也可以是《少年派维斯的奇异旅行》让一家人重新彼此了解、拥抱
经典的欧洲家庭片，没有人把“我爱你”喊得口干舌燥，也没有人哭得梨花带雨，家庭成员之间的幸福感都被内化了。亲情可以被拓展到任何由独立个体构成的群体中，大人和小孩的关系在这些影片中非常单纯，就算你不是我亲爹亲妈，只要你爱我，我就跟你好。
2010年，法国鬼才动画导演西尔万·肖迈的《魔术师》再现了法国老一辈喜剧大师雅克·塔蒂的剧本，过气魔术师和小女孩相依为命，为旧时代逝去的辉煌唱挽歌，尽管画面安静人物渺小，但是动荡年代里支撑他们度过一切苦难的父女亲情大气磅礴。具有同样效果的是比利时资深电影人达内兄弟2011年的作品《单车少年》，这部获得戛纳影展评审团大奖的作品是《魔术师》的镜像，叛逆小男孩到处惹事，女理发师不问回报对他付出关爱，熊孩子逐渐醒悟，对她产生胜似母女情的依恋，成长为一个善良的男孩子。
值得一提的是，《魔术师》和《单车少年》都非常适合父母带孩子们一起观看，可以让孩子们对世界的认知，并不需要去触碰专属成年人的题材，就能从单纯对亲情的理解，潜移默化过度到以更成熟的方式处理任何一种人际关系。
温柔的“反面教材”让孩子坦然接受成人世界
与此同时，对于年龄更大一些的孩子，欧洲的家长也会早早开始指导他们接触成年人的世界。成年人嘛，想的无非就是那些事，大家都懂的。假如看惯了合家欢电影的孩子们走到人生岔路口，不能让他们迷失在成长的道路上。
英国电影《成长教育》选择了轻喜剧的风格，易于孩子们接受，谈论的却是成人社会最沉重的两个话题：钱和感情。这个话题太沉重，20多岁的女孩遇见渣男都够喝一壶的，更别提片中这个涉世未深的小女孩。所以，这部电影就特别适合家长坐在旁边，指着银幕上花枝招展的凯瑞·穆里根对孩子（尤其是女孩子）说“绝对不能学她”，无论如何都不该贪图坐享其成而失去自我，即使陷入迷茫时更加努力读书，为自己奋斗。
