受众趋势分流题材各有千秋 “限古令”之后的古装电视剧观察_影音天地

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举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2015-10-18 0

受众趋势分流题材各有千秋 “限古令”之后的古装电视剧观察

  “限古令”颁布两年来，由于各大卫视黄金档每年只能消化110集左右，表面上的“播出困境”更加激励了古装剧制作的“精益求精”。虽份额受限，依旧不乏“爆款”。

         从《花千骨》、《琅琊榜》、《云中歌》，再到被观众给予极高厚望的《芈月传》，不难看出，古装剧市场已开始以题材为着力点，完成了基础的受众分流。于正剧：独霸年轻受众市场，金字招牌不倒

         《云中歌》虽一直不断调档调台，但在“于正剧”的金字招牌下，依然被观众赋予极高期待。虽相较于2013年的《陆贞传奇》以及《宫》系列的“万人空巷”有所不及，但这部在政策下被暂缓两年的剧集仍保持着极高的前瞻性：从故事风格、画面呈现，更至演员选择，都与当下年轻受众的口味紧密契合。

         于正剧作为内地“偶像剧古装化”的“尝鲜者”，不仅仅开辟了一种古装剧类型的先河，也同样将这种形式表达现代化，用“升级打怪兽”的手法增加情节的节奏感，冲突性。对于大多数的年轻观众来说，这种吸引力是非常强大且极具惯性的。《云中歌》自开播以来的收视成绩就是很鲜明的体现。截止本周，《云中歌》网络播放量破30亿，最高收视率1.58，份额11.49，虽然前有同质化剧集《花千骨》挤压，现有《琅琊榜》口碑造势，《云中歌》依然拿下双网收视第一的成绩。

         作为“现象级”古装剧的开辟者，于正工作室出品的另一部轻喜剧《班淑传奇》也已经登录腾讯视频，云班并行，台网呼应，这种于氏独特的美学风格依然影响力不减。而且，由其主导的无论是“于氏美学”还是“偶像剧古装化”都成为了各家竞相模仿的标杆。