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五尺高台，戏子徘徊，唱的是人生百态，唱的是风花雪月，唱的是爱恨情仇，这些唱词，惊艳了时光，温柔了岁月。 01 [山桃红] 则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。和你把领扣松，衣带宽，袖稍儿揾著牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？02 [皂罗袍] 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。这两段唱词来自《牡丹亭》，《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，描写了杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，体现了青年男女对自由爱情生活的追求。此剧一经问世，便有许多传奇效果。据记载当时有少女读其剧作后深为感动，以至于“忿惋而死”；以及杭州有女伶演到“寻梦”一折时感情激动，卒于台上。由明至今，《牡丹亭》几乎成为昆曲之代名词——昆腔巍然曲宗，牡丹艳冠群芳，不到园林，怎知春色如许？ 03 [端正好] 碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。04 [滚绣球] 恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿快快的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？这两段唱词来自昆曲《西厢记》第四本第三折“长亭送别”：张君瑞进京考试，与崔莺莺长亭告别时，崔莺莺的唱词。其中化用了范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”，“总是离人泪。”和苏轼《水龙吟》“点点是，离人泪”，但天衣无缝，融为一体。 05 [懒画眉] 乍暖风烟满江乡，花里行厨携着玉缸，笛声吹乱客中肠 。莫过乌衣巷，是别姓人家新画梁。06 [缑山月] 金粉未消亡，闻得六朝香，满天涯烟草断人肠。怕催花信紧， 风风雨雨，误了春光。这两段唱词来自《桃花扇》，《桃花扇》是昆曲代表作之一，是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华。 07 [滚绣球] 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。08 [端正好] 没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。 09 花木兰：爹娘且慢阻儿行，女儿言来听分明：吴宫美人曾演阵；秦凤女子善知兵；冯氏西羌威远震；荀娘年幼守危城。这巾帼英雄就留美名，儿愿替，儿愿替爹爹去从征。10 花木兰：刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲？男子打仗到边关，女子纺织在家园。白天去种地，夜晚来纺棉。不分昼夜辛勤把活干，将士们才能有这吃和穿。恁要不相信哪，请往这身上看。咱们的鞋和袜，还有衣和衫。千针万线可都是她们连哪！有许多女英雄，也把功劳建，为国杀敌是代代出英贤，这女子们哪一点不如儿男？这两段唱词均出自豫剧《花木兰》，《花木兰》是豫剧代表作之一，讲述了南北朝时期花木兰替父从军的故事，剧中极力肯定女子地位，在男尊女卑的封建社会十分难得，成功塑造了一个“巾帼英雄”的形象。 11 穆桂英：未开言来心发焚,尊声祖母老太君,非是我贪生怕死不挂帅印,恨只恨宋王昏庸叫人伤心,穆桂英十年未曾离战马,咱杨家世世代代是忠臣,磨坏了多少鞍和镫,穿破了铁甲无数身,闯江山来争乾坤,哪一仗不伤咱杨家人,沙场上死的是那忠良将,安享荣华是那奸佞臣,老太君你只知为国把忠尽,再看看止如今可比不得大破天门,大账前缺少了焦孟二将 我身边也无有了排风钗裙,文广兄妹年纪小,上阵去打仗我怎放心?选自豫剧《穆桂英挂帅》，此剧原名《老征东》、《平安王》、《杨文广夺印》，为豫剧大师马金凤之代表作，剧本由宋词、桑建修整理出版，参加河南省首届戏曲汇演，并拍摄成电影，这一段将杨家的满门忠烈与统治者的昏庸无能表现地淋漓尽致。 12 合唱：春花带露满园香，乳燕双双绕画梁。好景偏逢人烦恼，几回思母又望郎。13 冯素珍：春风送暖到襄阳，西窗独坐倍凄凉。亲生母早年逝世仙乡去，撇下了素珍女无限愁怅。继母娘宠亲生恨我兄妹，老爹爹听信谗言变了心肠。我兄长被逼走把舅父投靠，上京都已三载也无有音信回乡。心烦欲把琴弦理，又不知李郎我那知音人，现在何方？现在何方？绣起鸳鸯难成对，何日里能与他比翼飞翔？黄梅戏代表作《女驸马》是一部极富传奇色彩的古装戏，说的是湖北襄阳道台之女冯素贞冒死救夫，经历了种种曲折，终于如愿以偿，成就了美满姻缘的故事。古典君一直认为现在影视剧中女扮男装的灵感多来自于这部剧。 14 树上的鸟儿成双对：树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园，寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。选自黄梅戏《天仙配》，是最受中国老百姓欢迎的戏剧之一，《天仙配》是中国古代神话爱情故事。原作是民间流传的老本子，1951年由安庆市文化馆的班友书第一次改编，把民间冗长的本子改为七场，改七仙女受命下凡为主动下凡，改董永书生为劳动人民，改傅员外傅善人为恶霸地主，总之删繁就简，形成现在《天仙配》本子的基本框架。 15 项羽：[琴歌] 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！虞姬：[西皮二六] 劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。宽心饮酒宝帐坐。选自京剧《霸王别姬》，是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬，英雄美人，总引人无数美好幻想，哪怕生离死别，也带着一种壮烈的美。此剧，又名《九里山》《楚汉争》《亡乌江》《十面埋伏》。清逸居士根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。 16 [四平调] 海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤以开场的四平调为京剧珍品。 16 白素贞：[南梆子导板] 驾彩云离开峨眉仙山，[原板] 人世间竟有这样美丽的湖川。这一旁保俶塔倒映在波光里面，那一旁好楼台紧傍着三潭，苏堤上杨柳丝把船儿轻挽，颤风中桃李花似怯春寒。17 白素贞：[西皮垛板] 虽然是叫断桥，桥何曾断，桥亭上过行人两两三三，面对这好湖山愁眉尽展，也不枉下峨眉走这一番。[散板] 蓦然见一少年信步湖畔，恰好似洛阳道巧遇潘安。这颗心千百载微波不泛，却为何今日里徒起狂澜。选自京剧《白蛇传》，此剧是中国戏曲名剧，故事初见明·冯梦龙著《警世通言》（卷二十八）《白娘子永镇雷峰塔》。明人陈六龙编《雷峰塔传奇》。清人著有《义妖传》弹词。全国几乎所有的剧种，甚至包括木偶戏、皮影戏都有《白蛇传》的演出。其中以文武开打、唱做并重的京剧《白蛇传》最有特色。 18 宝玉：天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。黛玉：只道他腹内草莽人轻浮，却原来骨格清奇非俗流。宝玉：娴静犹似花照水，行动好比风拂柳。黛玉：眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。宝玉：眼前分明外来客，心底却似旧时友。宝玉：春色如锦不去赏，合起眼皮入睡乡。饭后贪睡易积食，来，替你解闷寻欢畅。合唱：丰年大雪催梅开，探亲访故喜上眉。车马成堆轿成海，带了金的玉的来。19 黛玉：绕绿堤，拂柳丝，穿过花径笛，风送声声。人，大观园四季如春；我眼中，却只是一座愁城。看风过处，落红成阵；牡丹谢，芍药怕，海棠惊。杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音。我只为，惜惺惺怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏。这两段均选自越剧《红楼梦》，人人耳熟能详的“天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫 ”便出自此剧，越剧赋予了这部经典名著新的生命，让它广为流传。 20 王玉林：想那日一纸寿联露才情，她父亲席前当面许婚姻。我只道尚书爱才择佳婿，谁知他安排巧计害玉林。怪不得十里红妆，良田三百，白银千两陪嫁厚，却原来他甘饵诱我把钩吞。似这般恶毒心计太可恨。看来朝，我功名成就，另娶淑女再配婚。选自越剧《碧玉簪》，该剧目讲述明朝吏部尚书李廷甫女儿秀英与翰林王裕之子玉林之间的爱恨情仇，为上海越剧院保留剧目，金采风代表作之一。其艺术样式为悲喜剧，既悲得催人泪下，又喜得令人捧腹。
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