《前任3》应该会冲20亿票房了，它如此生动地诠释了“审美隔离”_娱乐时尚星座

、四爷

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等级: 元帅

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2018-01-12 0

《前任3：再见前任》，昨天过了15亿票房，今晚或者明天大概就会16亿了，预测票房一直在奔着20亿使劲。

和高票房形成鲜明对比的是豆瓣评分只有5.8

谨慎挑剔的观影人群会直接跳过这部电影。因为你打开豆瓣就能看到怒打一星的激烈吐槽，说的都是很实在的缺点。

看海报也会感觉到一股不好看的气息扑面而来。

女主角们……看完了我也想不起来她们各自长啥样。

更何况《前任》系列的前两部都是很可怕又平庸的烂片。

在《前任3》上映前，有同行跟我吐槽：这么难看的系列电影也是大IP么？为什么会走到第三部呢？
然而事实很惊人也很打脸，《前任3》票房一路高歌猛进，用收入彰显着存在感。

这么多票房的背后，是成千上万的观众，真情实感地为男女主角流下了眼泪，纷纷自我代入、感怀身世。

（↑评论截图来自猫眼电影购票用户）
这是本土《爱乐之城》的效果，可惜是网大风格的那种。

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《前任3》造成了一种这几年很常见的舆论分歧模式，我称之为“审美隔离”。
很明显地看到两种人群。
第一种人群，尤其是文化相关从业者，根本看不见这个电影。
“看不见”的意思是：身边的人也没有讨论，自己就算看到这部电影的相关也会觉得它不重要，即便本片票房冲到十几亿，也在这部分人群的世界里也毫无存在感。

第二种人群，为电影感动得死去活来，看完电影还要刷主题曲，听完主题曲还要发影评小论文，参与网络再创作。
于是，肉眼可见的影响力出现了。
《前任3》的主题曲最近热度异常高。

在视频网站的搜索排行榜中，这部还没下院线的电影，搜索量也排到了第一位。

尤其是在多个小视频软件中，《前任3》的模仿和再创作段落非常多，看了《前任3》痛哭流涕现场分手的段子不计其数，《前任3》主题曲成为了小视频表演者的热门BGM。

很多分析文章把不接受《前任3》的观众称为“高端人群”，他们主要在大城市生活，观影更注重质量和筛选，看电影要上豆瓣，读书观影的更注重知识界对作品的评估；
相应地，爱看《前任3》则被称为“基层人群”，集中在三线城市，喜欢看小视频和直播。
从数据来看，《前任3》的观影人群城市是有一些特征。
（以下数据和图标来自猫眼专业版）
受教育程度以本科以下为主

活跃观众集中在二到四线城市，一线城市占比最低

非白领人群居多。

这部电影在何处碰壁在何处受追捧也很能说明问题：豆瓣给《前任3》差评，而小视频软件追这个热点追得如火如荼。
但这种观众归类逻辑又容易引发争议。
“高端”和“基层”这种命名方式，看起来就是有褒贬的。没有观众愿意承认自己是“小镇电影的票仓”，又或者是“不够高的观影趣味”。人人都有资格挑选自己喜欢的电影去买单，十几亿的票房足以证明这是“广大观众喜闻乐见”，再说下去又要因为“看个电影你还看出优越感”而吵起来了；更会有人搬出“人民群众喜欢，你算老几”来斥责鄙视链的不成立。
另外我要说，不是每个一线城市的观众都不喜欢《前任》。某影视公司员工、某经纪人、某宣传公司老板、某大公司的公关，这些都是我认识的，活生生的，在北京有体面工作且被《前任3》触发到共鸣的观众。
说《前任3》是“小镇电影”有理由，但好像又失之于简单粗暴了。
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《前任3》有很多槽点。
看了这个两分钟的预告片基本上就相当于看了电影：两对情侣，一对一直在分手后纠缠不清，一对死犟着不联系终于把复合的机会耗完了。
↓

悬浮和不切实际之处比比皆是，韩庚和郑恺扮演的两个男主角说是在创业，但整部电影里都没看到他们如何上班、如何撕客户、如何加班，只有接踵而至的酒局饭局，还有对男主一见钟情绝不提要求的甲方。

QQ空间风格台词充斥全片，你们女人我们男人循环播放，故作深刻的口水话。

女演员每个人都整得没有自然表情，更不用说演技了。

一个特别显老的女配角追着叫韩庚大叔真的好吗。

最后一段强行带至尊宝出场的悲伤和吃芒果，对部分观众来讲是尴尬症。

但就是有人为了这个片段掉眼泪，衍生出不少民间表演版本。

虽然我个人觉得《前任3》有诸多令人不适之处，但我也能理解它确实能戳中部分人群。
国产影视剧一向缺少书写现实的能力，一旦写故事的人想“接地气”，基本上就只有网络段子狂轰滥炸。
《前任3》有悬浮剧情，但也拍出了那么点“微信时代的爱情”。发了信息又撤回、没法开口挽回只能反复看过去的聊天记录、相互窥屏朋友圈状态、小圈子里的人际关系通过点赞和评论就能看出个大概。这些都是微博上经常有人说的微妙细节，《前任3》原样拍出来，已经可以挠到部分人的心头痒。

郑恺那一对的分手模式也是现代男女之一种。

人人都有情感需求，看史诗是荡气回肠，看红楼梦可以琢磨一辈子，但也有人看琼瑶、席绢乃至小时代也泪流满面不能自已。
《前任3》里的痛苦故事，细究起来是站不住脚的。女主痛苦到专门吃芒果自虐了，那她现在的男友真的能接受她的旧情难忘吗，这是怎么走到结婚生孩子的，也太欺负人了。
可以这么编，但总要给理由，《前任3》给人的感觉是情绪过多，情感逻辑是空的。
但它提供了一种市场上需要的情绪。生活里也有不少朋友在痴男怨女的戏码里出不来，深究起来也没什么惊天动地的过不去的坎，但他们沉浸其中顾影自怜无法自拔——但凡符合这种行为模式的人，几乎都能吃下《前任3》，在小城市里，这种观众比例更高。
每个人都有权觉得自己的痛苦很重要，问题是《前任3》就像是把深夜哀叹的戏精朋友圈文字影像化，只来源于生活并不高于生活。
这么说吧，所有情感模式的观众（包括爱纠结的不爱纠结的，戏精体质的非戏精体质的，刻奇的不刻奇的）都可以在《最完美的离婚》里找到生活琐碎之悲壮无奈和深情，那是日常负面情绪的提炼和思辨，这是传说中的“源于生活高于生活”。

相当多观众只会觉得《前任3》矫揉造作，因为它只堆砌情绪却不深究情绪，悲伤泛滥而廉价，只有正好某种情绪过剩的观众才能消化下去。
如果一定要给喜爱《前任3》的观众来个品鉴能力打分，那大概没有办法打高分。
但每个观众的感动都是感动，这是没有办法打分的事情。
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《前任3》再一次让我感受到了一种很生动的“审美隔离”。
大家上的是同一个网，面对的世界却如此不同。
豆瓣里在骂，猫眼购票影评在哭；
北京的朋友们发的多是“为什么为什么为什么”“凭什么凭什么凭什么”，老家亲戚和同学的朋友圈里都是哭着分享主题曲；
产业新闻里在分析“小镇电影”是一种怎样的存在，小视频软件里，年轻人在进行一场“前任话题”的狂欢。
不过这种“审美隔离”已经很久了不是吗？
喊麦的人也能当明星，但仍有观众对那个世界感到莫名其妙；地摊文学换了个名字叫“大IP”，于是就都变成了大明星出演的黄金档电视剧；流量明星们有超高的粉丝数空降在行业里，不会演戏也能带收视带票房了。
再举另一个例子，你知道《我们不一样》是什么歌吗？唱这首歌的人已经可以和费玉清同台演出了。

再往前数，《读者》《知音》《故事会》从来卖得比严肃读物好，只不过时代给了每个人一支手机，大家都有话语权，权威被消解了，连判断文艺的标准都变得暧昧不明起来。
相比有些“完全负审美”的娱乐产品，《前任3》不是最可怕的那一款。
我亲爱的同行们，抱怨“审美隔离”是容易的。
但最糟糕的是一面瞧不起，一面又专心致志开始研究“市场广阔的受众”该如何讨好——遗憾的是，很多人都在做这件事。
不理解这种审美隔离，只专注在自己世界里，是一种值得佩服的选择，坚持自己，真诚地创作，找到知音，那很美。
如果仍然对现实世界感兴趣，就要承认审美隔离的存在。
也许还可以观察它、研究它、描摹它。小视频、喊麦、QQ空间，是另一种现实，它有根有据，血肉鲜活。那一定存在一种有耐心且尊重，不鄙视也不谄媚的记录和书写方法。

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