1个回复

[资讯图文]迪士尼最年轻画师为女儿创作《花木兰》，为世界搭建马戏团！

楼层直达

ko110

ZxID：1405988

等级: 版主

其实每个人都很坏脾气,只是我们总习惯把最坏的样子留给最好的人,所以最亲的人才总往最痛处戳.

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2018-01-17 0

迪士尼最年轻的动画师之一，却在独立执导动画长片《花木兰》之后另起炉灶，“所有人都认为我疯了。”但托尼·班克罗夫特知道，他要的不是迪士尼动画这个平台，而是一个自由的创作空间。这一次，他携手《神奇马戏团》敲开了中国的大门。

托尼·班克罗夫特又高又壮，剃着利索的光头，笑起来像极了卡通人物。如果不去翻他的简历，你很难想象他的具体年龄。其实美国的动画师、动画导演很多都是这样，穿着宽松舒适的夏威夷衫，二十年如一日地展露着明媚的笑容，跟他们刚毕业那会儿比起来也不过就是“发型”更潮了些，没有什么大变化。

这大概就是活在动画世界的好处，从孩子长成大孩子，永远天真无邪，脑袋里填满了奇思妙想和天马行空。所以托尼和年幼的女儿们交流起来毫无障碍：“我就是个大孩子。”

托尼导演新片《神奇马戏团》 2018即将上映

迪士尼最年轻的动画师之一

托尼·班克罗夫特是看着迪士尼动画长大的，但他最初爱的其实是漫画，高中那会儿他和孪生兄弟汤姆就特别喜欢临摹《史努比》的漫画。后来他结识了一个做定格动画的朋友，那年暑假几个动漫爱好者一起捣鼓了一部定格动画，从此托尼就彻底“沦陷”为动画迷。“摆弄角色让他们活过来的感觉我太喜欢了。我就想着如果我能用黏土做动画，那么我也能用手绘做动画。这就是我的职业起点和我的激情源泉。”

高中毕业之后托尼去唯一被迪士尼赞助的加州艺术学院念了Character Animation，这个专业为迪士尼、皮克斯等顶级动画工作室输送过并持续输送着很多动画天才。譬如华特·迪士尼动画和皮克斯动画工作室的首席创意官约翰·拉赛特、《圣诞夜惊魂》和《剪刀手爱德华》等影片的导演蒂姆·伯顿，以及美国泰斗级动画编剧乔·兰福特。在加州艺术学院修习期间，托尼·班克罗夫特吸引到迪士尼的注意力，并在毕业后成功加入这家全球第一的动画公司。那是1989年，托尼22岁，是迪士尼动画工作室最年轻的动画师之一。

最年轻的动画师-托尼

“《妙妙探》（1986年）让我很震惊。动画太流畅，角色太有趣，反派太可怕了！我当时就想自己能不能也做出这样的动画，但那只是一个遥远的梦，我从未奢求过有一天能够和大师级的迪士尼动画师们一起合作。”托尼回忆自己在迪士尼圆梦的经历，“威尔·芬是非常资深的迪士尼动画师，在我刚入行的时候，他教了我很多，也慷慨地给了我很多机会，我想这就是为什么我能成长得如此之快。”从动画助理到动画总监，托尼·班克罗夫特只用了5年。

托尼参与制作的经典影片《狮子王》

1994年《狮子王》是迪士尼最成功的动画电影之一，丁满和彭彭更是动画史上最经典最抢戏的配角天团，还为此出过衍生动画剧集。这当中，彭彭的角色形象就是由托尼设计的。“其实迪士尼当年也没想到《狮子王》会流行起来。当他们最早把这个项目给我们的时候，说这是一个基于非洲文明的故事，但又像《小鹿斑比》，还有点莎士比亚（剧情致敬《哈姆雷特》），再加上土著音乐。我们当时很震惊，觉得他们疯了，根本讲不通嘛！直到我们开始调查、设计角色、编故事，才慢慢觉得这个项目有趣起来。

托尼的《狮子王》手稿

迪士尼也随我们去了，因为那个时候《风中奇缘》才是最核心的项目。他们就是A级片，我们就像B级片（拍摄时间短暂且低制作预算的影片，“双片公映”的模式培养了很多电影人才）。我们拥有大量的创作自由，因为部门老大把全部精力都放在《风中奇缘》上了——当然这部电影不错啦，但是故事不够强，而且过多的牵制也影响了影片本身。我觉得《狮子王》会受到观众欢迎就是因为完全是创作导向。”

托尼所创作的经典配角形象彭彭

为女儿创作《花木兰》

1998年迪士尼出品了第36部动画长片《花木兰》，托尼·班克罗夫特毫无悬念地拿到了第26届动画安妮奖最佳导演奖。“我有三个女儿，她们给了我很多灵感。在制作《花木兰》的时候，我就想为女儿们建立一个强大的女性偶像，而不是像小美人鱼那样等着男人拯救。木兰很独立的，她能够自己搞定很多事，包括和其他男人打架（笑）。我喜欢她的坚韧和力量，能够把花木兰的故事做成动画，让我的女儿们看到，这是我毕生之幸运。”

电影《花木兰》官方海报

作为一名动画师，托尼和女儿们交流起来毫无障碍：“其实说白了，我自己就是大孩子。我和女儿们常玩角色扮演，设定角色和场景，自己编故事；晚上睡觉前我会给她们读儿童读物，我会演所有的角色，然后模仿他们的声音，她们爱死了；我会给她们洗澡，这时浴缸里的小玩具就会变成角色。”
这部为女儿们创造的东方故事是托尼职业生涯的突破点，更是迪士尼第一次涉猎东方题材。在这之前迪士尼只借鉴过欧洲童话故事《白雪公主》、《灰姑娘》，中东传说《阿拉丁》等。为了寻找一个可以代表亚洲的故事，迪士尼的负责人翻阅了很多日本的、韩国的、中国的故事，直到找到触动他们的“木兰”。

替父从军的花木兰

“可我和联合导演巴里·库克不过是两个大个子的白种人（不懂东方文明），所以我们花了一年半的时间做背景调查，特疯狂。1996年那时候进入中国还挺难的，但迪士尼申请了一条考察线路。我们有几周的时间写生临摹，寻找可参照的老房子。那时候没有网络，我们就看很多图片、视频资料、中国小人书、古画，任何能拿到手的资料我们都认真研究，吃透这些文化。一年半之后我们开始做动画，但这个研究的过程仍然在继续。”

坚韧的女性形象

独立执导《花木兰》那年托尼27岁，这部电影获得了第26届动画安妮奖最佳动画长片和最佳导演两项大奖。不久之后，托尼选择了离开这个当时已经显露出组织架构缺陷的老牌动画公司——迪士尼当时的策略是领导选题材和内容，导演和动画师负责执行。“我在迪士尼晋升得很快，创造过两个重要的角色（《狮子王》的彭彭和《变身国王》的高刚），执导了一部动画长片，其他项目也都做过，我觉得这一段旅程已经完满了。我的下一段旅程希望是开启自己的动画公司。当时人们都觉得我疯了。为什么要放弃全世界最好的工作？但我确实觉得创造属于自己的角色和故事更有挑战性。这也变成了我之后的追求。”

电影《花木兰》剧照

2001年，托尼与他的两个伙伴创立了Toonacios家庭娱乐，他担任执行副总裁和创意制作。这位“大孩子”用十六年的动漫行业经验，致力于生产高质量合家欢的动画电影。“在迪士尼我学到了很多，甚至比在加州艺术学院还要多，在这里工作有点像是读了动画研究生。90年代进去的一批年轻人压力很大，毕竟我们是看着《小鹿斑比》（1942年）、《小飞侠》（1953年）、《小姐与流氓》（1955年）这些经典动画长大的，而现在要和这些前辈们一起合作了。这也让我认识到高质量的动画应该是什么水平，迪士尼为我之后的职业道路设定了一个足够高的标准。”

五分钟敲定艾米丽·布朗特

托尼与中方文华东润影视文化有限公司合作，与穆业冬（“马戏团班主”）联手打造的新片《神奇马戏团》，顾名思义，就是一家人拥有一盒神奇的动物形状饼干，吃掉哪种动物的饼干就会变成相应的动物。

电影《神奇马戏团》海报

这个故事来自托尼一位艺术家老友，他每天晚上都会给自己的孩子讲这个故事，并承诺孩子们一定会拍成动画。这位艺术家花了十年的时间凑齐所有的元素，光是筹资就耗费了八年。“我已经很多年没有读过这么抓人的故事了，于是跟他说，钱到账了给我个电话（就开工）。而且我们也不需要迪士尼、索尼这些大公司，完全可以独立完成一部低成本高质量的动画电影。那种感觉就像是回到了加州艺术学院做作业。”

托尼先生在成都大熊猫基地现场作画

值得一提的是这部影片中还有不少中国元素，首先动物中少不了萌物熊猫，然后主角妈妈长了一张中国脸，这家的女儿们长得也很中国，虽然爸爸就是非常普通的美国汉子长相。在选择配音演员的过程中，就有些纠结，虽然动画配音不要求角色和演员一模一样，但契合是必备条件。

《神奇马戏团》中萌萌的动物形象

托尼请到了约翰·卡拉辛斯基为爸爸欧文配音。“然后有意思的就来了。我们在录音间隙和约翰聊天，说给他在戏里的妻子找配音演员时遇到一点障碍。他就说那要不要考虑一下生活中的妻子，艾米丽·布朗特。我们都惊了，天呐你和艾米丽·布朗特结婚了？然后他就在录音棚现场给艾米丽打了一个电话：‘嘿宝贝儿，你愿意在这部动画里演我的妻子吗？’碰巧他们从来没有合作过，她就答应了。于是我们在五分钟之内签到了艾米丽·布朗特，接下来就是一些书面程序。后期录音的时候他们也都是同进同出，互相照应，对我来说真是美梦成真。”