导游戏到底能给我们带来什么？这个问题，不同的人会给出不同的答案，但无疑大家都在探寻游戏本身以外的更多意义。对于玩家来说，如果回答“游戏会带来感官上的快感”，那面对主流社会的非议，难免会被驳的哑口无言。因此无论是有自己见地的玩家还是游戏厂商，有意无意地都需要解决一个问题：游戏如何创造更多的内涵，游戏又如何向其他文化领域扩展呢？而这个问题对于国产游戏来说尤为紧迫和重要。《阴阳师》音乐剧与《头号玩家》电影迥异的感官刺激提及游戏周边文化，在笔者心里第一个想到的就是Cosplay和手办。虽然现在同人文化越来越发达，已经衍生出很多小说、绘画、曲目、条漫等，但无论怎样，这些内容质量参差不齐，也难以被主流文化所接受和吸纳。但从深圳保利剧院出来的那一刻，我就知道：游戏能做的远不止于此。不断变化的平安京布景、比Cosplay精致得多的服装道具、衔接紧凑的游戏剧情、专业的音乐编曲编舞，整个观剧过程让笔者忘记了自己《阴阳师》咸鱼玩家的身份，俨然就在观看一场传统意义上的严肃的音乐剧。只有在每逢诸如酒吞童子、茨木童子等景点互动中，与身边一起玩游戏的朋友对视，会心一笑，才想起来这是一部由游戏改编的音乐剧。事后我了解到：音乐剧邀请到了知名作曲家佐桥俊彦担任编曲；著名舞蹈家本山新之助担任编舞；还有日本著名舞台剧导演毛利亘宏担任音乐剧导演兼编剧，其代表作《黑执事》音乐剧、《薄樱鬼》音乐剧堪称业界的经典作品。再加上阴阳师的IP感染力，纵然面对日本观众的挑剔，也收获到了极佳的口碑。在深圳这场演出带给笔者的震撼也就不言而喻了。从深圳回到北京，笔者又马不停蹄地钻进电影院，看了《头号玩家》。与《阴阳师》音乐剧不同的是：少了一些剧情上的共鸣，却多了一些对游戏本身的遐想。相同的是：因为喜爱游戏而观看音乐剧、电影，却在享受的同时忘却了自己的玩家身份，沉浸其中，因为游戏却获得超越游戏之外的感官刺激。所谓，艺术来自于生活，又高于生活，最后反作用于生活。一直以来，号称“第九艺术”的游戏总是让玩家远离现实生活，正如《头号玩家》里哈利迪制作绿洲之后陷入的思想困境一样，他弥留之际念念不忘的是游戏对于现实生活的蚕食，而非亦真亦幻的游戏世界本身；也如放下手机，走进剧院的《阴阳师》玩家一样，当走出来的那一刻，方才明白玩了许久游戏的真正意义。但，大多数时候，我们观念中的游戏仅仅停留在了“游戏”本身上。“第九艺术”不能光停留在口头上要勇于探索也值得探索可能很少有人知道，人民日报最早在2000年就“钦定”了游戏作为第九艺术的地位，彼时正值中国游戏的开荒期，在有限的认知范围内，游戏无疑成为一种新奇、代表着未来技术的小众文化现象。随着21世纪初中国游戏产业的野蛮生长，游戏这一文化形式渐渐受到来自主流文化的责难，直到现在，在很多父母心目中，游戏还是与“电子毒品”划上了等号。《电子游戏是史上最重要的艺术门类之一》——《时代杂志》
当今游戏玩家与游戏从业者的焦虑感无不来源于此，但身在局中，尤其身在如此浮躁的局中，很少有人会意识到游戏脱离初心的现状，即便意识到了，也很难静下心来，分散精力进行“补课”。国内游戏产业的野蛮生长阶段已经告一段落，头部的厂商和产品开始探索游戏以外的更多可能性。如果游戏确实只停留在给玩家脱离现实的感官快感，而不注意挖掘自身内涵，很难走的长远。但实际上，《阴阳师》音乐剧作为游戏衍生作品，却有着自身的价值诉求。至少作为场下的观众，我从舞台上看到了游戏的世界观，主角们追求的是正义声张，对朋友、爱人的忠诚以及对黑暗与光明的抉择。这正是游戏本身以外，带给玩家、社会、文化的更多意义。网易作为国内头部游戏厂商，已经开始了探索，事实也证明，这种探索不仅应该，而且值得去做。《阴阳师》音乐剧演出结束后，不少观众在微博上分享了自己的观后感，大赞音乐剧“舞台特效炸裂”、“歌舞超震撼”。由此带来的口碑效应无论是对网易还是对《阴阳师》手游本身，都有相当正面的影响。
对于游戏，我们渴望获得更多回到文章开头提出的问题：游戏到底能给我们带来什么？对于笔者来说，玩了二十多年的游戏，游戏已经不再是用来打发时间的娱乐品（当然现在也没有多少时间来打发）。我希望游戏能让我们有所收获，哪怕是宣泄难以宣泄的情感，能成为现实生活的精神寄托……当然，《阴阳师》音乐剧以及《头号玩家》电影绝非仅有，曾经有过，将来还会更多。不论从“产生更多内涵”的精神意义上，还是从“产生更多价值”的现实意义上，游戏从业者需要建立这样意识——游戏是一种能给我们带来多样感受、有很多挖掘可能性的艺术形式，而绝非只是用于短期变现的手段。从《阴阳师》音乐剧现场玩家的欢呼与掌声看来，网易已经踏出了成功的一步，但依然任重而道远。接下来《阴阳师》音乐剧的北京场，我已经准备好二刷了。-END-
