浮世绘
浮世绘作品题材涉猎广泛，
比如：武士形象、艺妓舞女、
风景画、风俗画、情色画及讽刺画。
日本漫画《大川端侦探社》对歌川国芳作品的模仿一、武士绘
19世纪初期，
传奇小说开始在日本流行开来，
故事中的主人公上刀山下火海，
打击妖魔鬼怪，无所不能，
成为大众眼中的英雄人物。
歌川国芳于1827年根据中国小说
《水浒传》创作了108将人物图。
每一幅作品都富于动态，
构图复杂，
上色阶段，左下角的人嘴能看到补过的痕迹画中人物身上刻画的纹身图案
还在江户时代掀起了一股风尚。
由于雕版尺寸的限制，
为让作品达到满意的尺幅，
浮世绘画家常采用
三张纸拼接相连的方式。
用直线来代表力量，
用曲线来象征运动感与速度感。
二、艺妓绘
在江户时代（1603—1868），
歌舞伎成为日本重要的娱乐方式之一。
当时不同的场所都会有一本
自己的歌舞伎花名册，
找画师根据
每位歌舞伎的形象画好肖像，
并且注上姓名及她所扮演的角色，
供顾客挑选，
同时也可复制成为纪念品，
让喜欢的顾客购买带回家。
例如水野年芳的作品
总能准确地抓住
歌舞伎的面部表情及动态特征，
所以他的绘制方式也
是当时信奉的标准之一。
三、娱乐绘
繁荣的江户时代，
社会上的日常娱乐项目层出不穷。
版画不仅用于表现
歌舞伎也常描绘其他人物，
比如杂耍演员、
相扑运动员等。
端坐在栅栏后招揽客人的吉原游女
当时有一些比较有名的娱乐地区，
比如最著名的Yoshiwara（吉原）。
四、水景绘
浮世绘描绘雨景的方式很特别，
用长线条来表现雨点坠落的效果。
梵高就曾模仿过
歌川广重的《风雨中的桥》，
左：梵高 《雨中的桥》 右：歌川广重 《名所江户百景》中第52幅《风雨中的桥》
小艺看到歌川国芳画的雪景时，
觉得这位画家内心
也有柔软的一面。
五、讽刺绘1842年左右，
政府由于担心社会动乱人心涣散，
开始禁止以歌舞伎、
演员等人为题材的创作。
由于这项措施的颁布，
直接刺激了讽刺画题材的创作。
例如歌川国芳爱猫，常观察猫，
平时还喜欢抱着猫画画，
所以他将这些鲜活的
小猫形象融入画中，
替代人物头像，
起到拟人化的作用，
同时也是为了
避开当时的审查制度。
其实在其他题材中，
他也经常插入小猫形象。
六、制作工具
《颜色》19世纪日本浮世绘
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