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[拍摄技巧]金鱼线描图示，工笔鱼画法步骤教程，金鱼的画法技巧详解

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举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2019-01-16 0

金鱼线描图示:1.草种金鱼又称金鲫种。外观体形似鲫鱼，身体扁平呈纺锤形，背鳍正常，尾鳍单一。

2.文种金鱼一般身体较短，各鳍较长，尾鳍分为四叉。眼球平直不突出。名贵品种有鹤顶红、珍珠、文鱼等。

3.龙种金鱼外形与文种相似，不同处为眼球凸出于眼眶外。自古以来视龙种金鱼正宗。

4.蛋种金鱼外形与鲫鱼有较大差异，体短而肥，眼球不凸出，背部平直无背鳍。

《凤尾鹅头红》画法步骤步骤一：首先用铅笔将两条鱼的动态画出，要注意鱼之间的呼应关系。用淡墨勾出鱼鳞，鱼鳞应勾画清晰，不要乱。用淡花青分染鱼体和鱼尾的结构。

步骤二：进一步用花青分染鱼鳞及鱼鳃的结构，胭脂分染鱼头顶的肉瘤。然后用白粉罩染鱼体和鱼尾，朱磦平涂鱼头顶的肉瘤。用淡淡的花青分染背景。

步骤三：用白粉提染鱼的结构，勾鱼鳍和鱼尾的筋络。用淡白粉罩染鱼身鳞片，胭脂分染鱼头的头瘤。淡草绿分染背景底色，草绿勾出水草。

步骤四：胭脂提染鱼头的头瘤结构，赭石染鱼的眼眶，浓墨点鱼的眼睛，白粉点高光。白粉提染鱼鳞，花青分染背景底色，草绿继续勾水草，直至符合构图要求为止。

《朱砂水泡》画法步骤步骤一：在银卡纸上用铅笔简单地画出朱砂水泡的动态，铅笔稿要绝对准确，不能出错。铅笔稿完成之后，先用淡墨将鱼的鳞片勾出，然后用胭脂分染一对水泡，要染出水泡的质感。花青分染出金鱼的身体和尾部结构。

步骤二：花青分染鳞片，藤黄罩染两个水泡，刻画其质感。调淡草绿色渲染鱼身体周围的底色。白粉罩染金鱼的身体、各个鱼鳍的尾部。

步骤三：用白粉按照鱼尾的结构勾鱼尾以及鱼鳍的筋络，勾出的线条要生动。用朱砂平涂两个水泡。白粉提染鱼鳞，淡草绿染背景，增加画面的空间感。用深绿简单勾出水草的动势，随即画几片水草起到点缀的作用，不必太具象。

步骤四：白粉提染鱼鳞，胭脂提染水泡的结构。赭石染鱼的眼眶，浓墨点鱼的眼睛，白粉点高光。花青分染背景底色，完成作品。

《红白花水泡》画法步骤步骤一：首先用铅笔起稿，然后用淡墨勾鱼鳞。淡花青分染鱼体和鱼尾结构。胭脂分染水泡，淡草绿分染底色。

步骤二：淡赭石分染鱼体和鱼鳞结构，白粉罩染鱼尾和鱼鳍，朱砂简单罩染鱼头顶红色部分和水泡。重墨勾染背景的柳树叶并用花青分染。

步骤三：白粉罩染鱼鳞，浓白粉勾鱼尾和鱼鳍的筋络。朱砂提染红色鱼鳞，胭脂烘染水泡结构。淡草绿画出背景远处的水草，增加画面的空间感。

步骤四：白粉适当提染鱼鳞。赭石染鱼的眼眶，浓墨点睛，白粉点高光。草绿画水草，为了丰富画面的效果，在适当位置可以加画几片浮萍。最后整理画面，题款、钤印，完成作品。

金农：梅花开时不开门
文丨石力
图丨金农·梅花册
扬州，这座有着2400余年历史的文化名城，曾经历过三次历史发展的高峰：第一次是六朝时期，第二次是隋唐时期，第三次则是清代中期。清代，两准盐运使署设置于此成为全国盐运集散中心。当时盐税占全国赋税之半，而扬州又占全国盐税之半，成为清王朝重要的经济命脉之源。许多盐商大贾集聚扬州，盐商的财富是惊人的。“富者以千万计”，“百万以下者，皆谓之小商”。经济必然影响文化，在盐商中，以有文化有修养为荣。在“家中无字画不是旧人家”的世风影响下，很多盐商大贾，喜欢附庸风雅，不惜重金大肆收购书画。当时，很多诗人、书画家纷纷涌向扬州，故有“海内文士，半在维扬”之说，在这种情况下，扬州八怪”产生了，而金农可以说是扬州八怪中艺术成就最高者。

金农（1687—1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山曲江外史等，浙江仁和（今杭州）人。他人生际遇坎坷，平生未做官，乾隆元年（1736年）曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。生平好游，晚寓扬州卖书画以自给。金农先生的拿手好戏是他的梅花和漆书。八怪之中，金农似乎是个领袖，首先是诗好，说到诗好，更可以说是八怪之首，郑板桥都好像要让他一步，画家与画家之间，作家与作家之间原是不能相比的，各是各的事，各有擅长。金农作画喜欢同样题材反复来画，比如这首：“树阴叩门门不应，岂是寻常粥饭僧。今日重来空手立，看山昨失一枝藤。”金农以这首题画诗反反复复画过许多幅画，每一幅都好。一个和尚在那里敲门，浓郁的树从墙头里边直长出来，那境界出奇得让人向往。为了一枝藤杖，这个出家人又来了，而这又是个风雅得紧的出家人，一个看山比持经念佛都看得重的出家人。

梅花自古是中国的传统名花，梅花不仅有清雅俊逸的风度，历代文人还赋予它高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励，中国历代文人志士爱梅、颂梅者极多，金农在仕途上的不得意以及生活的窘迫使得他对于梅花有特殊的喜爱，并流传了许多与梅题材有关的绘画作品。金农的梅花，清新淡雅、笔墨简单，可谓“前无古人后无来者”。金农画梅，不是一枝一枝长起，也不是一朵一朵开起，而是一长就是一大片，淡墨浓点，真是风雅至极，是浩荡的春风手段。春风要花木从冬天里醒来，原不在摇一枝拂朵慢慢下功夫，而是铺天盖地!站在金农的大幅梅花下，真是让人一时不可捉摸，不知此画是从何处下手，百杆枝千朵万朵的感觉分明让人觉得你已身在梅林。梅花从墙头那边过来，简简单单却有意韵，画面上没有人，却分明又有人在，这个人正立在墙头之下仰着头看别人家院子里的梅花。不知是谁的诗：“梅花开时不开门。”梅花在古人的眼里真是性命，不开门一是要自己看，二是怕俗人扰了梅花的清韵。

金农之好，是随笔点染，全不问技法过不过“法”字那一关。比如他的荷塘，一点一点，十点百点深深浅浅的绿便是那荷，一道小小古典廊桥便是看荷的地方，这样的题材他画过不止一次，那荷塘的廊桥之上是有时有人，有时没人，有人没人都没什么关系，那画面总是很吸引人静中的一种热闹，花开总是热的，没人却是冷清，这便让人生出一种莫名其妙的心绪，这心绪又说不清，他的画里总是有许多说不清的东西在里边。你想提意见的时候在心里又对他佩服得实在了不得，看金农的画，完全是到庙里参佛的意思，尘间的细节都没有，但就是要让人把尘间的事一一都想过。金农的画是真正的文人画，如把他许多画上的题画落款抽去，他的画就不经看，但题画诗和落款出现，他的画便马上变得耐人寻味。