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[图文分享]历史上画坛“夫妻档”：不只情浓，还素淡

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花开那年丶

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๓ 校园青春欢迎你๓

举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2019-01-27 0

书画圈里可从不缺浪漫！历史上夫妻书画家不在少数，这些神仙眷侣们因笔墨丹青走到一起，他们的爱情故事，连同艺术家本人的作品一起，被追随者津津乐道。要说起圈内的那些最佳“夫妻档”，那可就大有文章了！
赵孟頫和管道昇
天下第一伉俪

赵孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉俪。即使按现在的眼光，管道升也是一个剩女了，在二十八岁才嫁与大书画家赵孟頫。但爱情不在乎来的早晚，两人婚后意趣相投，心心相印。
赵孟頫是元代首屈一指的书画大家，而管道升也能诗词书画，尤善绘梅竹，笔意清绝，曾给太后画过一幅墨竹，太后极为欣赏，封她为魏国夫人。

赵孟頫自画像大都会博物馆藏

当然，赵孟頫虽然是才情盖世，可还是免不了普通男人的嗜好，在地位高升后想纳妾，但又不敢之言，便试探妻子。管道升冰雪聪明又立场坚定，回了一首词：“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。一齐打破，用水调和。再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与尔生同一个衾，死同一个椁。”赵孟頫看后十分感动，于是打消了纳妾的念头。
清代著名词人纳兰性德对这两位的婚姻深表羡慕之情，写诗道：“亦有同心人，闺中金兰契，书画掩文章，文章掩经济，得此良已足，风流渺谁继。”

赵孟頫吹萧仕女图

管道昇墨竹立轴水墨纸本

管道昇梅花

管道昇花鸟立轴设色绢本

管道昇（款）墨竹立轴

管道昇竹石图

齐白石与胡宝珠
大师身后竟藏着一位临画高手

胡宝珠18岁嫁到齐家，齐白石作画时她便站在旁边理纸磨墨，耳濡目染受到艺术的熏陶，也不时习作。她天资聪颖，画艺日增，她临摹丈夫的画可以说达到了以假乱真的地步。
一次，齐白石看到画桌上一幅《群鹅图》，竟以为是自己所作，挥笔署款“三存印富翁齐璜作于故都”，并连钤三印。过了一天再仔细品味才发觉是夫人的临摹之作，于是题跋更正：“此小幅乃宝姬所临”。

齐白石与胡宝珠
后来，宝珠又作了一幅《群虾图》，拿与丈夫品评。白石老人欣赏之余一则以喜，一则以忧。喜者夫人有此成就，构图着色无不酷似自己的亲笔；忧者恐人散布流言蜚语说齐白石作画有夫人代笔，连借山馆出来的画也不可靠了。
宝珠作画原为消遣，她知道丈夫的心事后，从此搁下了画笔。这对相差近40岁的忘年夫妻恩爱可见一斑。齐白石怀着既感激又内疚的心情在《群虾图》上题跋：“此幅乃内人宝珠画，可与予乱真……”题毕觉意犹未尽又加题：“予使宝珠弃画，因恐人猜疑替老夫代作”。时年82岁的齐白石还郑重地写上“当语儿辈珍藏”。

胡宝珠虾蟹图本幅齐白石题：此幅乃宝珠初学时作，求予书数字，即可令儿女笑存，老夫应之。丙子四月，白石记。钤印：齐大

胡宝珠十七雏图

胡宝珠佛手双鼠图齐白石题：此幅乃予继（屋）室宝珠所画，惜志不坚，未成而弃，且不永年，殊可感也。老夫八十六岁题记，白石。钤印：白石翁、痴思长绳系日齐良迟题签条：母亲画佛手樱桃鼠子，父亲题字。四儿良迟藏。

胡宝珠齐白石老鼠偷书本幅齐白石（1864~1957）题：宝珠画于成都。白石题。
张大千与雯波夫人
厮守半生，相爱到老

1943年的—天，张大千在家中“大风堂”发闷，却迎来了一位俏佳人。俏佳人是张大千的大女儿心瑞的女同学，名为徐雯波，喜绘画，一直对才华卓绝的张大千仰慕不已。心仪之余，一直要拜师学画，但是张大师却一次次地拒绝了。
据大千解释：“我收门生的规矩十分严格，定了师生名分就不能涉及其他，我没有收她作学生，倒乐意她做我贤慧的太太。我太太有时候想起来了，还时常翻出老话来埋怨我，说我看不起人，不收她这个门生，其实呀！实在是因为我太看得起她了，才不收她作门生的！”1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波正式结婚。

徐雯波为张大千理须
徐雯波在张大千的后半生中，天南地北，一直追随在他左右，悉心照顾，无微不至。由内地到台湾，由台湾到香港，由香港到印度大吉岭，再到巴西的“八德园”、美国的“环荜庵”，最后定居台湾外双溪的“摩耶精舍”，克尽相夫持家的责任。
可以说张大千后半生的成就，就是徐雯波一手促成的！徐雯波多年后对早年伴着大千旅游欧陆的这段岁月，一直怀念不已，认为是他们40年夫妻生活中最亲近甜蜜的一段日子。

徐雯波兰花镜心水墨纸本张大千题跋
谢稚柳和陈佩秋
艺坛里难得一见的神仙眷侣

谢稚柳与陈佩秋在笔会上
谢稚柳，是中国近代最著名的书画家、书画鉴定家之一。谢稚柳的绘画在近现代画坛上可以说是独树一帜，具有鲜明的代表性。他对于艺术的追求，毫无疑问代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。而在画师唐宋、水墨与丹青并重上与张大千、谢稚柳一脉相承，并将此一道继续发扬光大的乃是谢家夫人陈佩秋。
陈佩秋是20世纪末“海上画派”的重要代表人物。她初学山水从清初六家及石涛等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，进而学习宋元山水。她学花鸟则是由宋元开始顺流而下，崔白、吕纪、青藤、白阳、八大、恽南田、金冬心等人的范本她都无所不学。

1970年代，苏庚春(右一)与谢稚柳夫妇留影

在上世纪五六十年代，她的兴趣主要在宋人花鸟画方面，所以，凡是能借到的古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹，都一一用心加以临摹，这股热情使得陈佩秋对宋代双钩花鸟画技法有了扎实基础。同时，她对生活深入观察，进行大量写生，将宋人画法融入自己的创作。
谢稚柳与夫人陈佩秋，俱为书画大家。夫妇同擅书画的虽有，但成就能并称卓著的却十分罕见。谢稚柳与陈佩秋可以说是艺坛里的难得的天作之合，他们俩的合绘作品，在拍卖场上也十分抢手！

谢稚柳陈佩秋合作《鸳鸯嘉藕图》保利2013春拍成交价437万元

陈佩秋垂柳鸳鸯

陈佩秋金秋

陈佩秋山泉幽鸟

陈佩秋独立枝头

陈佩秋鹅憩

陈佩秋柳树白鹭图

吴作人和萧淑芳
大画家与名媛佳丽的爱情

吴作人(1908~1997)，是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深，他在中国画创造方面更是别创一格，自成一家。萧淑芳(1911~2005)，中国当代著名画家。以花卉画作，享名于世，兼擅风景、静物、肖像等绘画。其作高迈行云，渐至化境。

吴作人1956年作品《萧淑芳像》
在中央大学艺术系学习时，吴作人才华出众，锋芒初露。北平女孩萧淑芳，作为一名旁听生在中央大学艺术系学习油画和素描。吴作人被这十八岁眉清目秀，身材窈窕，举手投足间都是淑女范的女孩儿深深地吸引住了，陷入了暗恋之中……

少女时代的萧淑芳溜冰不忘画画（1932年摄于北海公园）
一天，萧淑芳拿着习作《一筐鸡蛋》向徐悲鸿先生请教，吴作人正好在旁边，便凑了上去看，无数次设想过与她相对说话的机会，这一回终于来了，可说出来的话竟是：你画的这些鸡蛋是买来的吗？
萧淑芳白了他一眼，没有答理他。在同窗半年的时光里，他与萧淑芳再没有交往。此后，他们各自读书、学画、留学、结婚。

萧淑芳1929年作品《一筐鸡蛋》
二十年后，此时两人都因为种种变故成了单身，吴作人在一个沪上画展偶遇萧淑芳后，春心萌动，特地作了一首表白诗：
“三月烟花乱，江南春色深。相逢情转怯，未语泪沾襟。”

——《胜利重见沪上》

1946年吴作人与萧淑芳新婚留念
这浓得化不开的情思慰藉了萧淑芳的心灵之创。1948年6月，有情人终成眷属。在北平，在两人共同的恩师徐悲鸿先生的见证下，吴作人与萧淑芳喜结良缘。那年，吴作人四十岁，萧淑芳三十七岁。

萧淑芳花卉

萧淑芳供养菩萨（临摹麦积山004洞）1953年

萧淑芳花卉：仙人球，1954年

吴湖帆和潘静淑
情人眼里出西施

吴湖帆，二十世纪中国画坛重要画家，书画鉴定家。作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，其妻子自然也是知书达理。
潘静淑是位富贵人家的千金，她既无金玉纨绮之好，又不喜应酬，从小就在深深庭院接受传统的淑女教育，读书习字，吟诗作画。

吴湖帆与夫人潘静淑

吴氏夫妇是包办婚姻，吴湖帆7岁，潘静淑5岁就定下的娃娃亲。情人眼里出西施，潘虽长得并不出色，但她却是吴湖帆的一生挚爱。步入婚姻殿堂后，俩人的生活更是是充满情趣与快乐的，“闺房之乐，有甚于画眉”。潘静淑也喜欢画画，两人有着共同的爱好，每日徜徉在吴家深深的庭院里，红了樱桃，绿了芭蕉。

吴湖帆人物画
他们有时同赏着一幅古画；有时摩挲着博古架上的古代青铜器皿；有时共读一篇诗歌，沉浸在诗意的氛围中；有时一起完成一幅画，把它看作两人爱情的表徵；有时为了市场上的一幅古画，潘静淑还质钗售书，凑足了钱去收购，为了闻名已久的心爱之物，潘静淑宁愿舍去一般妇女宝爱的首饰。
自潘静淑死后，为了悼念亡妻，吴湖帆毫不犹豫地卖掉了自己心爱的一千多方汉印集资，得了四千元，出版妻子画集《梅景书屋画集》，表达了对亡妻寄托了无尽哀思。

潘静淑花卉

看遍了画坛的夫妻恩爱，

给我们留下最深印象的就是

那温婉绵长、举案齐眉的素淡爱情

他们画苑中相携游艺，

给世人留下了感人佳话，

直至今日也叫人为之感动惊羡！

他们的故事让我们看懂了

真正的爱情是：

时光静好，与君语的如胶似漆；

细水长流，与君同的相知相守；

繁华落尽，与君老的不离不弃。

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙！

在画坛上，有猪不入画之俗。

纵览画史，牛、马、鸡、狗、虎等，

皆有名画流行于世，

惟猪画没有大作传今朝。

猪之物，给人以脏懒的视觉，

尽管其嗅觉还不差，但画笔却难以体现。

更何况，有人索画，

画猪赠之，岂不是骂人嘛！

诸多缘由，名画之猪，无。

虽如此，在画坛上，也并非人人都不曾画猪。大名鼎鼎的国画大师徐悲鸿曾画过猪。今天，且专说画马大师徐悲鸿画猪一事。

徐悲鸿《墨猪图》1941年

“墨猪”一词，本是美术史上聚讼千年的书法审美术语，出自王羲之的老师卫夫人的《笔阵图》一文：

“多骨微肉者，谓之筋书；

多肉微骨者，谓之墨猪”。

“墨猪”用来形容书法线条笔画丰肥而无骨力。而悲鸿先生泼墨挥洒一幅《墨猪》图，图中活现一只满脸褶皱目光惊恐的黑猪步态蹒跚的滑稽样子。
此图既一变“墨猪”的书法病态美而为画面形象美，又以文人笔墨游戏的精神妙造黑猪一头，故悲鸿先生题跋曰“槐准先生一笑”。本幅《墨猪》图创作于1941年，时悲鸿先生为抗日募资客居星洲，与海南名士历史学家、考古学家兼种植专家的韩槐准雅集于“愚趣园”，倾力之作只为博韩君一笑，映照出风雨名士间的一片赤诚。

徐悲鸿 1935年作墨猪图立轴

这幅墨猪画的右上配了首诗：

“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。

神灵无术张皇甚，沐浴熏香画墨猪。”

浓淡分明的墨色、轻松的笔法构造了这只体态浑圆、憨态可掬的肥猪。猪的头部刻画入微，那两只大眼睛一刻不敢放松，警惕的注视着观者，趣味十足。
这幅画的题款中“乙亥岁始”几个字，已透露出其中的端倪。1935年，按中国年龄计算法，生于1895年的徐悲鸿已是虚岁四十一了，孔夫子说过“四十而不惑”，徐悲鸿可能在“乙亥岁始”之际想起了孔夫子的话，人到中年，回顾往昔，免不了会有一番感慨“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。”徐悲鸿有一方印“困而知之”，正是“锥刺股”的注脚，青年时代的徐悲鸿到上海谋生，走投无路，甚至萌发自杀的念头。

“乞灵无着张皇甚，沐浴熏香画墨猪。”1935年乙亥年是生肖猪年，猪年画猪，徐悲鸿高超的绘画手段，已达到化朽腐为神奇的境界，他居然拿一头大肥猪来幽默一下。猪的形象欠佳，《围城》中的大学教师与仆人对骂“猪猡骂我”“我骂猪猡”，好像数学上的循环小数循环不已。反正谁都不甘被人视为猪猡。河东河西风水轮流，现在互联网上有人网名叫小猪猪，自称为猪，而且不无自怜自爱之意，实在滑稽。

吴先生和他收藏的画《富贵猪图》

这幅《富贵猪图》纵105厘米，横72厘米，是来沪的台湾收藏家、投资商吴恒迁先生于1995年8月在江苏重金购得。吴先生说，他毕生钟爱悲鸿大师的画作，这幅猪画让他愈加爱不释手。在这幅画上，记者可见浓淡交错的水墨水草背景下，两大一小三只猪儿亲密无间憨态可掬，左侧题有“富贵香玉先生暨刘夫人雅赏甲申春悲鸿”字样，并盖有“徐”字印章。
吴先生告诉记者：“此画是徐悲鸿于1944年成就，当时从南京迁往重庆的他和国民政府教育处长刘润章交往密切，便为属猪的刘夫人香玉画猪相赠。关于他们挚友间的深厚情谊和生活状况，我还淘得了诸多文件史料作为画的佐证。”

徐悲鸿双猪图轴

《双猪图》是徐悲鸿于1944年夏天画的，画面上方还有他亲笔题的一首有趣的诗：“白云覆青山，静观意自闲。有人好肉食，喂猪于期间。忽然我想起，闲哉回回也。甲申夏日，悲鸿漫嘉庆陵江上磐溪”。旁边钤印注明：“悲鸿之画”。此前内地媒体报道称，该画的估值已达1500万元人民币。

徐悲鸿《肥猪图》

徐悲鸿的这幅肥猪图珍稀墨宝用高丽宣纸画成，长105公分、宽55公分。画面的下方，一头摇着尾巴、威风凛凛的水墨雄猪，黝黑而壮硕。这头肥猪的身后，优雅地点缀着牵牛花篱笆墙图案，绿叶红花缠绕着篱笆墙。画的左上角题字：“悲鸿酒后成一猪，亚尘牵牛美人如，公展得之大欢呼。”下面还有署名为“谢公展”的阴刻阳刻两印章。

凡习中国画者，都忌讳画猪。然而，徐悲鸿用他那那支挟雷霆万钧之力的笔，画了这批猪，当然是气韵生动的墨猪。徐悲鸿画猪，匠心独具，或写意，或戏谑，或讽刺，皆有无尽的艺术价值。

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