陈艾作品
唐岱《绘事发微》着色篇：山有四时之色，风雨晦冥，变更不一，非着色无一像其貌。所谓春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡，此四时之气象也。水墨虽秒，只写得山水精神，本质难以辨别。四时山色，随时变现呈露，着色正为此也。故画春山，设色须用青绿，画出雨余芳草，花落江堤，或渔艇往来，水崖山畔，使观者欣欣然。画夏山，亦用青绿，或用合绿赭石，画出绿树浓荫，芰（ji）荷馥郁，或作雨雯山翠，岚气欲滴，使观者翛翛（xiao）然。画秋山，用赭石或青黛合墨，画出枫叶新红，寒潭初碧，或作萧寺凌云汉，古道无行人景象，使观者肃肃然。画冬山，用赭石或青黛合墨，画出寒水合涧，飞雪凝栏，或画枯木寒林，千山积雪，使观者凛凛然。
方染之作品
四时之景，能用此意写出，四时山色，俨在褚墨之上，英英浮动矣。着色之法贵乎淡，非为敷彩暄目，亦取气也。青绿之色本厚，若过用之，则掩墨光以损笔致。以致赭石合绿，种种水色，亦不宜浓，浓则呆板，反损精神。用色与墨同，要自淡渐浓，一色之中，变更一色，放得用色之妙，以色助墨光，以墨显色彩。要之，墨中有色，色中有墨，能参墨色之微，则山水之装饰，无不备矣。
何三宝作品
周远斌注释《绘事发微》着色篇：唐岱认为中国山水画，可以很好地表达山水的精神，山水的精神即人的境界和品质，但要表现四时变换，则必须借鉴色彩来表现。对这样说法的理解：一方面，唐岱认为，四时变换，春夏秋冬，单纯用墨色来表现，有所欠缺，缺乏生气，要借用设色来使画面鲜活，这是有道理的。另一方面，唐岱的说法也不尽然，有些武断。因为古人作画，有些没有属上题款，对于我们理解画作所表达的主旨，造成困难，这就难以理解画作的精神。再有，如果绘画境界没有达到一定的水准的画家来表现作品，很难画尽其意，只好不得已假以设色来实现自己的目的。对于唐岱在文中所述的四季景色的表达，大体上与韩拙的《山水纯全集》“四时之景”以及郭熙所述类似。所以，关于设色，唐岱还是遵照前人古法，抒己之感。
肖大平作品
特别感谢为本文配图画家：杜艳老师、肖大平老师、何三宝老师、方染之老师、陈艾老师。
杜艳作品
