追龙Ⅱ》在今年端午档期如约而至，上映前两日拿到1亿票房，表现可圈可点。但就在6月8号，当日票房已被《最好的我们》反超，未能延续前作《追龙》国庆档砍下5.7亿票房的优异成绩。
口碑方面，《追龙》在豆瓣评分上保持在7.2分，而《追龙Ⅱ》在上映三天后，评分一路降到5.8分，《追龙》带来的超高观众预期也随着续集剧情的呈现而落空。

王晶擅长自我复制，也擅长品牌效益最大化。
往远看，1989年电影《赌神》大获成功后，王晶又接连拍摄了两部续集，其中《赌神2》更是打破了香港电影票房记录。
就近说，2014年开启的《澳门风云》系列，从第一部到第三部，即使口碑持续走低，也没能影响他实现商业利益最大化的脚步。
作为《追龙》开天辟地之后的续作，《追龙Ⅱ》更像前者。虽然人物、情节与第一部关系不大，在真实大案改编的“血统”上倒是一脉相承。
不尽如人意的《追龙Ⅱ》也许并非导演本意，但我们可以暂且管窥真实案件改编应注意的一些问题。
原型人物的特质是改编不能丢的“魂”
时隔两年，王晶和关智耀再次携手，带来了系列续作《追龙Ⅱ》。不同于上一部以枭雄“跛豪”和“五亿神探”雷洛为人物原型，讲述香港英属时的黑帮故事，这部续集的人物原型则是香港回归前的“世纪悍匪”张子强。

张子强
为塑造以张子强为原型的角色龙志强，剧组确实也做出了很多努力。不仅寻找了大量的资料，还对张子强身边人进行了独家采访。
在最后呈现的作品中，能看出创作团队的用心，不管是影片开头龙志强坐过山车表达游戏人间的态度，还是将榴莲强迫分享给手下人的霸道性格，又或是最后对于金钱迷恋而涉险过关的行为选择，确实一定程度还原了一代枭雄的人物形象。
但客观来讲，《追龙Ⅱ》对于龙志强的塑造还流于片面。从目前呈现的影片来看，当年红极一时的“大富豪”，只是因钱而去犯罪，他手下的兄弟也只是因为钱而围绕在他身边，这显然与真实人物不符。
正如影片开头所说，“时势造英雄，一个时代，又怎么能没有一两个枭雄出现呢？”枭雄一定是有其复杂性格的，而在《追龙Ⅱ》中龙志强这个人物的性格显然不够饱满，也未能展现出原型人物的复杂面。

梁家辉 饰 龙志强
相比之下，前作《追龙》对于“跛豪”和“雷洛”两个人物的塑造可圈可点、值得借鉴。在情节设计上，《追龙》简单交代了两个人物的过去，让观众可以更好地理解角色之后的选择。
除此之外，设计必要的情节交代两人结缘的过程，从而让人物之后的行为颇具“义气”和“豪气”，这些方式都起到了丰满人物形象的作用。遗憾的是，王晶在《追龙Ⅱ》中未能从这些方面入手，抓住原型人物的特质。

《追龙》
张子强这个人物颇具传奇色彩。他在1996年合谋绑架了香港首富李嘉诚的长子李泽钜，勒索10亿港币的赎金，分得三亿；第二年绑架了香港第二富豪郭炳湘，勒索港币6亿元；1997年，还策划绑架澳门著名富豪何鸿燊，后被警方识破，未遂。其前后勒索累计十六亿港币的赎金，甚至被载入了吉尼斯世界纪录。

其实静心思考便可发现，上世纪悍匪张子强的故事如今还为人们津津乐道，在于他每次都“孤身犯险”。就如张子强前团伙成员的回忆，“老大每次做事都亲力亲为”。张子强能够身绑炸弹，孤身一人前往李嘉诚府邸索要钱财的人物特质，被《追龙Ⅱ》遗失了。
除去主角龙志强，《追龙Ⅱ》对其他人物的设计也有同样的遗憾。卧底警察何天的形象塑造中规中矩，为老婆复仇的博士最后却为财而亡，使得人物动机前后不一致……故而，即使有梁家辉、古天乐、林家栋、任达华四位金像影帝加持，也并不能挽救《追龙Ⅱ》的颓势。

古天乐 饰 何天
“抓主要矛盾”是平衡真实与虚构的法宝
近年来由真实案件改编的电影层出不穷，但是由真实事件改编的电影就一定深刻、成功吗？这还需要平衡真实案件与故事创作之间的关系。
同样以张子强事件为原型，在《追龙Ⅱ》之前已有多部改编创作的影视作品，从香港电影《轰天绑架大富豪》《惊天大贼王》到陈小春出演的《树大招风》，均选取了绑架富豪儿子索要赎金，而后轻松赚得10亿港币的情节。

《轰天绑架大富豪》
虽然影片《追龙Ⅱ》在宣传之初，就一直绑定原型人物“张子强绑架李嘉诚的儿子”这个经典案件来宣传，但在《追龙Ⅱ》的实际剧情中，却没有选取这个作为故事主体，转而以龙志强想要收山前的最后一票切入叙事。
对于这种设计，导演王晶确实有自己的考量。他在采访中透露，自己想要在故事中秉持中立观点，打造悍匪的悲剧特性。从这个角度来看，导演选取真实案件中张子强被捕前的最后一票作为切入事件，合情合理。
可惜的是，这种方式实际呈现出的效果并不好，即使真实细节已不可考，但张子强实施绑架后，只身闯李家并能要到赎金，而后全身而退的真实情境还是极富戏剧张力的。即使这个情节被众多影视作品反复翻拍，但还是有其“不能免俗”的必要性。

加之《追龙Ⅱ》中龙志强因为怕死，把身缚炸弹索要赎金的任务推给何天，这种人物行为的设计，大大削弱了“世纪悍匪”的枭雄形象。
即使何天的警察身份提前暴露，玩儿了一把为观众热议的反套路，也未能掩盖导演的信心不足，导致最后戏剧的高潮场面变味，其主题意义变成与正能量满满的《拆弹专家》别无二致。在这个过程中，观众满怀期待的枭雄电影也退化成了平庸的警匪片。

“世纪悍匪”张子强的真实案件并未拍出新意，这让人遗憾也让人疑惑。在改编过程中，应如何把握好案件真实性与故事戏剧性之间的关系，才能让作品成功且有深度？
实际上，近年来华语市场上多部由真实案件改编的作品都颇具借鉴意义。
《我不是药神》抓住天价进口药与不同百姓用药需求之间的矛盾，抓大放小的处理好真实情况与戏剧需要之间的关系；电视剧《破冰行动》抓住宗族观念对于整个犯罪缘起乃至抓捕过程的决定性作用，不拘泥于具体的情节点设置。
这种抓主要矛盾去处理真实案件与故事创作之间关系的方法，已经在实践中得到肯定，在揭露犯罪事实的同时，也对时代画面进行了精准描摹。

诚然，王晶的《追龙》系列影片，事件发生年代较为久远，且已被人们广为传议，与其说是大案改编不如说是都市传奇。
这种奇案改编电影，确实与近期华语市场对于真实案件改编的作品有一定区别。但究其实质，在剧作诉求上应并无二致，需要创作者抓取主要矛盾，创造性地处理案件真实性与故事戏剧性之间的关系，进而让观众获得心理上的窥伺与满足，从而获得改编创作的二次成功。
归根到底，大案改编并非票房灵药。要想在真实改编的创作风潮里借势起飞，都市奇情是基础，话题切肤才加分。其间味道薄厚，还得创作者一案一议，慢慢把玩。
【文/文朔朔】
The End
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