名画里的父爱!

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[图文分享]名画里的父爱!

楼层直达
花开那年丶

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๓ 校园青春欢迎你๓

举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2019-06-16 0

父爱如山,深邃内敛,在子女心中永远屹立不倒。祝天下父亲,节日快乐!

罗中立 父亲
1975年的除夕夜,罗中立在他家附近的厕所旁边,看到一位从早到晚一直叼着旱烟,麻木、呆滞守粪的中年农民。罗中立回忆当时:“一双牛羊般的眼睛却死死地盯着粪池。这时,我心里一阵猛烈的震动,同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来,我要为他们喊叫!”后来,他画了守粪的农民,之后又画了一个当巴山老赤卫队员的农民,最后才画成现在这幅《我的父亲》,开始画的名字是“粒粒皆辛苦”,后改成《我的父亲》(又名《父亲》)。

艾轩 父子
在艾轩眼中,艾青是个冷血老爸,父亲把儿子当做感情失败经历的一座“标志性建筑”,而儿子干脆称自己是父亲避孕失败的意外产物,父子之间没有温馨的亲情,只有终身难以释怀的经历。

陈逸飞 父子
深深的高原文化情结,给予陈逸飞持之以恒的创作动力。饱含激情的大笔触和大色块,刻画出饱经沧桑的藏族父子纯真与善良,刻意凸显藏民的质朴、野性、粗犷、原始、空灵、神秘。一方面强烈地表现出了藏民的人性化的情感,同时也描绘了他们世界的粗犷纯朴的真实。

李自健 父亲
1986年 ,李自健为八旬高龄的父亲绘制的这幅普通的写实油画头像习作。凝聚了他对一生饱经创伤 、委曲求全的老父亲那种发自内心的深刻理解与同情 。他用细腻的笔法,平实的语言,刻画出一位中国老人坚忍正直、淳朴善良的鲜明个性和民族共性。

王胜利 父亲
1996年,著名油画家王胜利画了一位老农。画家似乎从老农安贫祥和的明亮表情中,感悟到了一种朴素的富贵气质。而那位老农背后的壶口瀑布的跌落声,又仿佛回荡着挥之不去的信天游,于是他给这幅画命名——《黄河谣》。

张晓刚 父与子
父爱无言,是无声的守候,只要我们需要,他永远都在。

扎卡拉博 我的父亲

林则军 父亲
林则军《守望幸福系列·城市新移民》汗水,是记忆中父亲的味道。

罗中立 渡河赶场
罗中立 《渡河赶场》父亲的肩膀,是安全的港湾,是永远的依靠。

张洪赞 父子
世界上最安全的车辆,原来是父亲的肩膀!中国的父亲,勤劳淳朴、吃苦耐劳。父亲往往是力量、权威、智慧的化身,父亲的行为在潜移默化地影响着孩子。作者 张洪赞 毕业于鲁迅美术学院,现为辽宁画院油画、版画部主任, 一级美术师。

单国栋 节日之一

陈树中 野草滩温润的土地

王少伦 《父子》
我们逐渐长大,发现父亲变得严肃,开始与他保持距离,但依旧能感受到他的爱。

张晓刚《我的父亲》
父亲永远都是我们的偶像。

塞尚《父亲》

刘小东 《脆弱小绳》

忻东旺《父子》
随着岁月流逝,我们逐渐长大离家,父亲鬓角悄然变白,额头皱纹爬满,依旧挂念着在外的我们。

荷风采语 《老父亲》

崔英哲《教父亲认字》
朝鲜画家崔英哲的作品《教父亲认字》中,一位老实憨厚的农民坐着正中,旁边的女儿手把手地教他写字认字。在我们印象中,常常是父亲教导子女写字 ,而画中正好相反,就像长大后的我们,也常常教会父母他们不熟悉的事物。画中的父女在点着蜡烛的情况下还在认真学习,妈妈在后面欣慰的笑着,一家三口脸上都洋溢着幸福的笑容,这种浓郁的亲情感染着每一个人。

闻立鹏 《红烛颂》
《红烛颂》中的主角是20世纪中国著名诗人、学者、民主斗士闻一多,画家闻立鹏的父亲。“正是父亲以他悲壮的人生影响到我的人生观念,引导我走上了学习艺术的人生道路。”1931年10月5日,闻一多最小的儿子闻立鹏出生了。实际上,这位很忙的父亲在牺牲时也没能满足儿子学画的要求。85岁高龄的闻立鹏回忆了小时看父亲画画的场景。那时,原本学美术的闻一多虽然不再绘画,但只要兴致来了,他就顺手找来一张香烟纸,在反面作画。这些即兴小画引起了幼年闻立鹏对绘画的兴趣。

丰子恺 兼母的父
《兼母的父》一画,从侧面画出父亲的担当。在旧社会,生活的重担往往更多地压在父亲的肩上,而此画上的父亲一要艰辛谋生,二要照顾孩子,看到此处,可以感受到浓浓的父爱之情在画面流动。

人生第一步
本画是梵高向米勒同名画作的一次致敬。画面是一块农村的耕地,背面是农民的房屋;画的右方一位农妇扶着小女儿帮助她学步;左方女婴的农民父亲蹲在地上张开双手鼓励她向前走。每个看到这个画面的人,笑意都要飞上嘴角:人生的第一步,迈向父亲。蓝黄白绿的自然本色,夸张变形的笔调,让人时时感觉到生命的跃动,平凡中充满大爱深情,倾吐到画作,带给世人来自生命最深处不肯屈服的绘画语言中震撼人心的呐喊。

西蒙与佩罗
波多黎各国家美术博物馆门口的在这幅《西蒙与佩罗》,让国人肃然起敬,或者感动得流泪,使这个国家的人以这幅画为傲。因为露着胸部的年轻女人就是这位老者的女儿--佩罗,衣衫不整的老人便是她的父亲西蒙。西蒙是为波多黎各的独立而奋战的英雄,被国王监禁在监狱里,被判禁食刑--让人慢慢的饥饿而死去,临终前刚生完孩子的女儿来监狱探望父亲。看见父亲消瘦的躯体,解开自己的衣裳,将自己的奶水给予父亲。作者 彼得.保罗.鲁本斯

浪 子 回 头
画面以一个大家门户的前厅为背景,画中的老人已是风烛残年,疲弱的视力(或者是因为对儿子的思念已经哭瞎了的眼睛)已不能帮助他更好地辨认面前的情景,他伸出双手接受失而复得的儿子,那双颤动的手在儿子的背上抚摸着,生命的源流在那儿奔涌着。衣衫褴褛的浪子身上留下了流浪的印记:他挥霍尽了向父亲索要的资材,时逢歉年,受雇为人放猪,食不果腹,饲料充饥尚求之不得,遂念及家中无尽的好处,回家跪在老人的面前。作者 伦勃朗·哈尔曼松

父亲的画像
丢勒的父亲是一位出色的首饰工匠,丢勒从小就在自家的作坊当学徒。造首饰必须学习装饰艺术,小丢勒在作坊里受到了严格的绘画训练,父亲教他临摹各种图样和人物画,丢勒很快地显露出他的绘画天才,并对绘画产生了强烈的兴趣。这时他鼓起勇气请求父亲允许他不当首饰匠而当一个画家,想不到严厉的父亲竟然依从了儿子的愿望,并将他送到附近一位名画家处学画。父亲的宽容造就了一代绘画大师,在《父亲的画像》里我们似乎可以看到丢勒对父亲无限感激之情。

圣 家 族


徐熙画派的平淡野逸
文章来源_网络
钟陵人(今南京)徐熙,出身“江南名族”,然,终身不仕,放浪形骸于田野园圃,察花竹蔬果禽鱼草虫蝉蝶之类情状,形之于笔端。
所绘的汀花野竹、小鸟渊鱼、草木虫兽,平淡自然,妙入造化。
所作花木禽鸟,形骨轻秀,朴素自然,清新淡雅,独创“落墨法”,作品注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露潇洒的风格,有朴素纵逸之感。
“画以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,殊有生动之意。”见《梦溪笔谈》。

五代 / 徐熙 /《豆荚蜻蜓图》/ 局部
以徐熙为代表的“徐派”是五代花鸟画两大流派之一。五代时期,西蜀有黄荃、黄居寀父子,南唐有徐熙、徐崇嗣祖孙。在绘画史上,徐、黄二家的花鸟并列相称,各有特色。黄筌为宫廷画家,多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟,勾勒精细,设色浓丽,不露墨痕,所谓“诸黄画花,妙在赋色”(沈括),画成逼肖其生,故有“黄家富贵”之称。

黄派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风,成为院体花鸟画的典型风格。入宋后,当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准”。
到了北宋,直接师承黄筌并有卓越成就者要数黄居寀。他的花鸟,先以极工细坚挺的线条勾勒轮廓,然后敷以重彩层层晕染,使之物态形象极为逼真,色彩富贵华丽,与黄氏体制风格类同。

北宋郭若虚在《图画见闻志》“论黄、徐体异”时说“黄家富贵,徐熙野逸。”又说“徐熙江南处士”,“多状江南所有,汀花野竹,水鸟渊鱼。”此派多作粗笔浓墨,略施杂彩,而笔迹不隐,素有“落墨花”之称。
重墨轻色的徐派花鸟画,成为后世水墨写意花鸟画的基础。此后一千多年,花鸟画历经起落盛衰,但绘画风格一直在这两大流派的影响之下。
徐熙与黄筌最大的不同之处是他一改传统工笔重彩设色的艳丽格调,用清淡素雅的设色取而代之,同时改变了前人以世俗生活、富贵祥瑞作为创作题材的传统思路,找到了一条野逸风格之路,是绘画史上的一次巨大飞跃。
徐熙开创了“落墨法”的绘画技巧,突破了以细密的单线勾勒形象的古法,从而大大丰富了国画技法,增加了画面层次,使阴阳凹凸更加富于变化,使物象意态更加生动。

《雪竹图》是最能体现徐熙“落墨”风格的留存作品(传,属徐熙嫡派作品)。谢稚柳先生曾著文:“所谓‘落墨’,是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸,先用墨笔来连勾带染地全部把它描绘了出来,然后在某些部分略略地加一些色彩。”
图中所绘谓雪后的枯木和竹石。下方绘小数方秀石,用水墨晕染出结构,留白以示积雪。石后中间三竿粗竹,挺拔茁壮,细枝遒劲,残叶纷披。旁有数竿被雪压弯或折断的竹子,或粗或细,或断或弯,又有数竿细竹穿插其间,显得姿态多变,情趣盎然。左旁则现一段枯树,枝杈被折,或勾叶,或晕染留白,映衬雪景的萧瑟。
而在刻画上,勾皴与晕染,粗笔与细笔,浓墨与淡墨,墨染与留白,兼施并用,同样是谨严的写实作品,与北宋盛行的“细勾填彩”、务求逼真的画风相比较,显得率意而出格,然而却也更多变化,更富情趣。此图全用墨笔,既有线勾,也有墨色渲染,淡雅俊逸,具有清新之气。

徐熙画派在题材上追求平淡野逸。如钟隐、唐希雅所画的多取郊野所见,柘竹野禽,秋汀鹑、雪竹野鸭等,得荒野幽寻之趣。徐熙画派还特别开拓了蔬果这类平时人们司空见惯、熟视无睹的题材。如写生家蔬、葱茄、百合、木瓜花、黄葵花等等纳入图画之中,其意义是培养了生活中无处不在的艺术灵感,也发掘了“菜根滋味长”的淡泊意味。
从徐熙开始,画派追随者的绘画作品题材就渐趋丰富,易元吉的猿猴、林良画的芦雁,乃至近现代齐白石画的虾蟹、黄胄画的驴,这些题材古人很少创作,但在他们这里却成为成就自己的名片。这些丰富题材的选择也在一个侧面反映了徐熙画派的开拓精神。
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DB+16 2019-06-17

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亖 

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