丁辅之画果品雅致高远、生动鲜活

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[文字美图]丁辅之画果品雅致高远、生动鲜活

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花开那年丶

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举报 只看楼主 使用道具 楼主   发表于: 2019-06-20 0
绘事憶从甲子春,年来涂抹耗精神;
成才结果休相间,自笑毫端太不仁。
寒暑频更笔末停,多蒙识者眼垂青;
田原自是荒凉后,辛苦生涯愧老丁。
营谋海上砚为田,不使人间造孽钱;
定例都由丁卯时,也如卒业满三年。
论交话旧乐淘淘,故师敢师郑板桥;
我写松梅也写竹,都因生计颇飘萧。
——丁辅之“鹤庐画松梅果品商卜文润例”开场白
丁辅之,是杭州西泠印社的创始元老,是民国时期印坛、书坛、画坛都叱咤风云的人物,也是印、书、画、诗四绝的大家。最为惊人的是,他46岁才开始学画,无师自通,绘画成就之高,令人刮目相看。


丁辅之
丁辅之(1879年8月14日~1949年7月12日),浙江杭州人,近代篆刻家、书画家。原名仁友,后改名仁,字辅之,号鹤庐,又号守寒巢主。系晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生从孙。其家以藏书之丰闻名于海内。自幼受家庭熏陶,博学多能。
治印宗浙派,萧淡简静,秀雅纯正,用刀劲健,布局安详。嗜甲骨文,尝以甲骨文撰书楹联编成册,又喜篆刻,辑有《西泠八家印选》《砚林印存》、合辑《丁丑劫余印存》等数十种印谱刊行。

丁辅之擅画花卉瓜果,作品“极璀璨芳菲之妙”,艳雅动人。果品题材古往今来罕有人能与之匹敌,享有“民国画水果第一大家”的美誉。

01
满园蔬果皆成画,一缕清香入梦来
蔬果画属于花鸟画科,历代画家以蔬菜瓜果为内容,留下了许多富有生趣的佳作。宋代《宣和画谱》“蔬菜叙论”曰:“灌园学圃,昔人所请,而早韭晚菘,来禽青李,皆入翰林子墨之美谈,是则蔬果宜有见于丹青也。”可见古人视灌园、浇地、种菜为美事。
经常见于画面的蔬菜瓜果有:白菜、芹菜、黄瓜、萝卜、茄子、南瓜、葫芦、丝瓜、辣椒、胡萝卜、花生、百合、荸荠、茨菇、菱角、藕、莲蓬、菌蕈、桃、杏、李、梨、栗、柿子、石榴、苹果、佛手、香橼、荔枝、柑橘、柚子、枇杷、橄榄、香蕉、椰子、甘蔗、西瓜、菠萝、核桃、葡萄、樱桃、山楂、番茄、甘蓝以及玉米、竹笋、葱、蒜、芥、姜、灵芝等。

蔬果还可配以其他物体以构成画面,如可配以花卉、禽虫,或配以文石;又可和筐、罐、瓶、盆、书砚、玩具等一块组合,如《岁朝图》《清供图》等。


丁辅之的果品题材绘画,题材广泛,如樱桃、梨子、香蕉、杨梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黄金瓜、甘蔗、藕、橘子等数十种,其种类之多,令人惊奇。

02
既无烟火气,亦无脂粉气
瓜果时蔬在生活中极其易见,如此朴实无华的平淡,在丁辅之笔下却是雅致高远。他的果品创作注重写生,来源于生活,平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩,有的果品甚至画得很透明,因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活;
他的绘画作品常常配上甲骨文题跋,别具一格,并成为丁氏特有的标志和符号。丁辅之尤精于甲骨篆文,结字停匀,虽瘦而有劲力,变恣意天然的古朴卜文,书风为整齐工丽且带有装饰效果,颇具整体感。


在丁辅之笔下的夏季时令鲜果,从中可窥见艺术家高洁之品性。所以,丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力,并往往让海内外藏家难以抗拒,圈内行家则谓“极璀璨芳菲之妙”,入画坛虽晚却俨然一股清流。

03
其香欲泛,其汁欲流
丁辅之的果品画多重技法并用,常以没骨法绘就,以渲染为主,辅以点、勾、写;
用色优美,运用红、黄、绿紫,赭等色彩,浓淡交错,画面色彩浓丽、明亮,描绘了不同果品的鲜润姿容,达到了“其香欲泛,其汁欲流”的艺术效果。
他1944年作的《果品12开册》,是丁辅之晚年66岁时的精心之作,12开分别为:樱桃、梨子、香蕉、杨梅、枇杷、丹荔、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔。

《果品12开册》
21.5×26.5cm×12
第一至五,七开,画幅上以甲骨文,楷书、篆书题诗落款,自题曰:“甲申(1944年)春上元节,大观雅集第一集,予认画果品按月一页”。

(一)集商卜文五绝之一,曰:一文钱买得,乃见世升平。我企冬心叟,布衣才艺名。大观雅集第八期,甲申(1944)七月古杭丁辅之仿金吉金。

(二)集商卜文诗曰:叶大花黄郁,果珍。南海南。怀师昔未至,徒号绿天庵。大观雅集,申申三月第三集,古杭簠叟丁辅之写。时年六十六。

(三)五月献果明光宫。五月献果明光宫,此周必大泳杨梅句也。群芳谱,会稽产者为天下冠。次则卞山,本出苕溪移植光福山中。甲申四月大观雅集四期,鹤庐写生。

(四)甲申二月集商卜文诗曰:索句立花前,户外幽香供。叶下子离离,他日和羹用。簠叟作大观雅集第二期。

(五)星编珠聚。甲申八月,大观雅集九次鹤庐写生。

(六)大吉。甲申十二月丁辅之写大吉图颂。大观雅集,同人年年大吉,时第十三次会期。

(七)甲申十月簠叟戏作于大观雅集,时为第十一期也。

(八)冬花如雪白,夏果比金黄。集商卜文,甲申五月大观雅集第六次簠叟并题。

(九)甲申六月大观雅集七期,鹤庐拟宋丹荔图。

(十)延龄。大观雅集第十集,丁辅之画菱。甲申九月九日。

(十一)多子图。甲申十一月大观雅集,第十二次会期,老鹤写。

(十二)集商卜文字咏樱桃五绝一首。释曰:百花春竞放,此果独先成。立夏盈筐采,幽怀画兴生。甲申春上元节大观雅集第一集,予认画果品按月一页。鹤庐丁辅之写。
1928年作《夏果图》尺幅约4平尺,描绘有莲蓬、西瓜、莲藕、菱角等南方夏季时节常见的果实,创作采用长条形三段式构图,上部绘有密密匝匝的一桶莲蓬,中部绘画西瓜数枚,下部绘有莲藕与菱角;用色有别于丁辅之常见的浓丽用色,以清新淡雅取胜。

丁辅之其他果品画作欣赏






















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步行南街

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朴素又富含雅性
花开那年丶

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胡云海,职业画家。1962年6月6日(阴历5月5日端午节)生于江苏徐州。现为中国少数民族文物保护协会艺术研究院研究员、中国徐州宝莲寺《宝莲禅韵》杂志艺术顾问、江苏省美协会员、江苏省花鸟研究会会员、徐州市民协传统书画专业委员会创研中心副主任、徐州鼓楼区美协副主席、北京艺惠藏书画院副院长。

胡云海,自幼嗜好艺事,70年代开始中国画探索,长期坚持以自学为主,攻山水,兼习花鸟人物,后师承著名书画家马奉信先生。1992 年入读南京艺术学院美术系。
《卧牛堂心情随笔》(一)
恩师马奉信
画家没有天生就会画画的,每一个画家的开始都是从头而来。
天份好的吸收能力及学习方面很容易进步,因为他们对绘画艺术的理解快,消化的也快。聪明的人是边找资料边吸收,课里课外均能认真对待绘画学习。
天份弱点的需要多的是更加用功用力,只有这样才能弥补自身的弱点。
不论学习什么,前提是要有认真对待之头脑,要多学多看,多问多下功夫。俗话说,功夫不负有心人,功夫自然成,说的都是这个道理。

我自幼喜画,小学与中学时跟姐夫陈立元学素描,因小时调皮,那时姐夫绘我的定论就是一事无成,啥也学不好。但他现在失望了,我不但学成了,也学好了,更能以画谋生养家糊口了。所以他一遇到熟人朋友提起我时,都是说真没想到,真没想到,没想到我能以画生存生话,呵呵……(声明一下:姐夫陈立元油画和素描一级棒,满脑子优秀的想法,学啥啥精,干啥啥成功,可惜那么优秀的姐夫人太老实了。不争名不争利,默默无闻一辈子,我最尊敬的姐夫。)
七十年代初,我染上了国画癔,一发不可收拾,国画自学成才了。原因很简单,就是我用功,绘画方面肯吃苦。当初学国画,为了练习线条,我能不厌其烦的静下心来画了好几年。后来我叔胡秀祥带我见了当地大名家马奉信先,尔后拜其为师。由于特殊关系,直到现在,我称老師为叔。马叔后来曾戏谑:我是人物画家,却带了个山水画研究生。后来马叔说:云海,和你叔胡秀祥我们是一起玩大的,当初你叔带你来,看了你的作品我心里是有疙瘩的,但后来真没想到你现在能有这样的成绩,画的那么好,老師打心里高兴啊!“一日为师,终生为父”,我懂这个道理,老师的恩和父母的恩是等同的,是千刀万刀割不断的。2004年知己好友潘建先生为我举办了人生第一个画展(现如今一直都在帮我),在没邀请的情况下,当地很多名家,由其是我这一辈的画家,几乎全部到场观看了我的作品展。印象最深的是马叔题了展标,并亲临现场,在离展厅很远处就高喊:云海大了。老師的表扬是肯定,是鼓励,我后来该做的就是戒骄戒躁继续努力。再后来由于个人家庭原因,办完画展我就消失在画界的海洋里……几年前我申请了微信号,开通后,马叔女儿马茜最快的速度加了我,最后通知马叔,马叔说了一句话:失联的云海,终于找到了。我知道当时叔心里是非常高兴的。后来师妹马茜安排在旷怀堂与恩师见面,老师和师母都去了。见到恩师我们抱在一起,我是痛哭流涕,多少年由于婚姻及诸多的不顺统统涌上心头,终于能和恩师叙说一下失联的原因了。那一次我和恩师聊了很多,师妹安排去了饭店,直到吃饭结束还感觉有说不完的话。现在回想,很多年后和恩师的相聚,应该是一段美好的记忆,余生不忘。后来,很多场合,老师给别人介绍我时都是满怀自豪,他给朋友们说:没想到云海能成功,而且多样绘画都那么好。很多场合对别人的介绍,都是说:这是我最得意的学生,山水花鸟人物书法样样好。老师的夸奖我明白,是在鼓励我,激励我以后有更多的进步。恩师是真高兴了,其实,这么多年我也是下真功夫了。
2019.6.18.夜于郑州




明代画家董其昌高清山水
2019-06-20 07:48

董其昌(1555-1636),明代著名书画家。字玄宰,号思白、思翁,别号香光。松江华亭(今上海松江)人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏,因称董文敏。万历七年(公元1589年)举进士,历任编修,湖广副使、太常寺卿,礼部侍郎,南京礼部尚书等职,天启六年(公元1626年)辞官,以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。
善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。其作品留传至今的有:《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。

















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