陆凤翔简介陆凤翔,1961年生于江苏宝应,毕业于天津工艺美术学院。江苏省美术家协会会员,主要从事油画创作和美术教育工作。绘画作品曾多次入选省、市级展览,并获奖,发表于多种报刊。主要艺术成就:2015年,《中国保尔——吴运铎》入选“扬州市重大主题美术创作工程(一期)——庆祝建城2500周年美术作品展” (扬州)扬州市委宣传部等主办2017年,《枯荷》入选“江苏省第六届新人美术作品展览”(南京)江苏省美术家协会主办。2017年,《山韵》入选“江南意蕴—— 2017江苏油画展” (南京)江苏省文联、江苏省美术家协会等主办。2018年,《丰收的歌声》入选“2018扬州美术双年展暨扬州市庆祝改革开放40周年主题美术作品展”(扬州)。2018年,多幅油画作品被选为诗集《稻谷深沉》插图(北京),鲁克著,化学工业出版社出版。作品欣赏
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“有这样一类长者,他在的时候,笑看着你,让你在他面前感到亲切,感到鼓舞,敢于表现自己;他不在的时候,那种鼓舞并未消失,那源自长者的无边的宽怀和深沉的默许从未远逝。他仿佛不曾离去,总在你的心里。当你面对重要抉择之时,他会回返你的心里,倾听你的心音,一如当年青春时的境况。”
——许江《蔼然仁者最相忆——献给朱金楼先生百年诞辰纪念》
朱金楼(1913.11—1992.7)朱金楼,上海人。擅长油画、美术理论。早年毕业于上海美术专科学校。
1935年在上海任《中国漫画》月刊编辑,又与顾逢昌合办《电影漫画》。抗战期间,为《救亡漫画》编委,并在广西以及武汉、重庆等地绘制抗日宣传画等。
1949年后,从事美术教育和美术理论工作,任中央美术学院华东分院教务主任兼彩墨画系主任,该校改名浙江美术学院任教授。为中国美术家协会第一、二届理事。
朱金楼先生的漫画、素描多取材于现实,具有较为显著鲜明的时代性。其油画、色彩作品色彩绚丽、调子深沉。善于使用原色和高纯度的色彩,用点彩法与变化很多的暗部深色组成复杂的对比,并吸取中国传统绘画中的线与色彩交融相辅,突出画面的韵律和动感。
今日,一页南山特别挑选了
《朱金楼绘画作品集》中的精彩作品,与你分享。
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渔港 水粉 39.2cm×54.4cm 1980 年
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残塘的苏醒 水粉 52.5cm×64.4cm 1978年
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春雪 水粉 38.8cm×54cm 1978年
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卿云烂兮 水粉 尺寸不详 1978年
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除却巫山不是云 油画 54.3cm×40.8cm 1980年
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梨花 水粉 70.5cm×51.7cm 1979年
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童话世界 水粉 52.2cm×50.7cm 1978年
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分水江之春 水粉 39.5cm×68.5cm 1978年
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雨中春树万人家 水粉 46.4cm×77.6cm 1978年
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晴空八月 水粉 54.2cm×77.3cm 1978年
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厦门鼓浪屿 水粉 44cm×61.3cm 1980年
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花和苹果 水粉 51.8cm×36.4cm 1978年
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自流井汲取盐水的轱辘架 水彩 1943 年
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猎得山猫的孩子 水彩 20世纪40年代前期
漫画、插画
赤日炎炎如火烧, 田中禾稻半枯焦,
农夫心中急如焚, 公子王孙把扇揺。
漫画 1936年 原载《中国漫画》第八期
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斩妖图 漫画 1936年 原载《中国漫画》第六期
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摩登女郎 漫画 1935年 原载《中国漫画》第一期
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古城末日记 漫画 1936年 原载《中国漫画》第十期
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大猫小猫图 漫画 1934年
原载《青青电影》第四期
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Good=bye,Maiden! 插画 1934年
原载《青青电影》第五期
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神秘的夏夜 漫画 1935年
原载《中国漫画》第一期
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文精公曰:“君子开口,小人动手!”
漫画 1935年 原载《电影·漫画》第二期
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未来之惊怖 漫画 1936年
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婴孩杀戮 漫画 1937年
原载《中国漫画》第十二期
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抗日士兵(一) 木炭素描 1940—1941年
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抗日士兵(二) 木炭素描 1940—1941 年
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老兵 木炭素描 1940—1941年
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历时甚至十年的盐井或火井的土法开凿 毛笔速写 1943 年
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农村老妇人 炭笔速写 20世纪40年代前期
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剪羊毛 钢笔速写 1950年
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雁荡双鸾峰 铅笔素描 65cm×33.8cm 1955年
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雁荡天柱峰 铅笔素描 68.3cm×27.8cm 1955年
代序文/许江“归梦隔狼河,又被河声搅碎。”改革开放四十年,往事无尽,却总不能忘怀最早的开放,不能忘怀那批在陈列馆里展出的外国图册,因此也总不能忘怀当年主其事的几位老师,尤不能忘怀当时的
图书馆馆长朱金楼先生。那年冬季将尽,乍暖还寒,朱先生匆匆结束清洁杂扫之类的工作,回返图书馆这样一个重要学术岗位之上。那时的图书馆,仅两间阅览室与书库而已,突然来了上百本画册,一时成了师生众人关怀的中心。怎么使这些书册让更多人看到,是朱先生挂心之事。翻译出版是最佳的推广渠道。他在这方面做了大量牵线搭桥的工作,甚至带了鲍纳的画册,让我试着读译。那番深情,只若慈父,至今依然莘莘难忘。
正是那年的秋季,我回到学校,朱先生把我叫到他家,给我看他新画的静物水粉。美院的老师,无论什么出身,俱能画几笔水粉。但朱先生的水粉以色笔勾线,亮丽明快,竟有后野兽派的简快之风。那年暑假,我在厦门鼓浪屿画了一批纯色的海岛,正迷上这类夸张简丽的画风。但老先生已年过花甲,却依然敏心历笔,浓情厚意,将普通的瓶花画得通体放光,风日无限,实在令我惊讶。不想他看了我的鼓浪屿写生,又从抽屉里拿出几大张风景写生,那花团锦簇的绿野,那天地一色的冬原,已然脱尽苏派意思,笔以色显,色以笔形,浑浑然一体中竟有中国传统用笔的韵致。老浙美传统水粉写生中的那份质朴,被这种亮色丽风带入一片深茫境界。
荆浩《笔法记》写自己与一老翁学画之事。他自述:“画即华,但贵似得真。”老翁回答:“不然,画者画也,度物象而取其真。”绘画在一般人看来,是以华丽的色彩与技术来摹写实物而获得画的真价值,实则不然,画到底是画,它是认真琢磨物之象而凝取其真的。这个故事正可用以理解朱先生的画。
朱先生对景写生,探索自然中的微妙影响,搜妙创真。这在他20世纪50年代带当时彩墨画众师生往雁荡崇山时的写生素描,便可见一斑。这之后的政治斗争,他无以命笔,却在一旁静观凝思。这种长期的凝思令他深有所悟。他深知韵是不见踪迹的,而应以真诚舒畅的描写,将所思所想在描绘过程中凝缩为象。
1978年之后,一旦有机会握笔,有机会看到世界上的艺术的新流向,他立刻心手相通,意气风发,在很短的时间里,凿通色笔相得之境,随心命笔,取象不惑。他曾经荒敝的绘画田园,迅速被现代绘画的简笔丽风所深深招引。或者说,他长期的体悟在这种自由表现的招诱之下,两相契合,洒脱重生。如是浑茫用笔还让人想到黄宾虹先生。黄宾虹先生南归之后,居栖霞岭,朱先生与之有交情。他手中存有几张老人的墨宝,时时宝爱琢磨,于浑然之境尤有体会。这在朱先生所写《近代山水画大家——黄宾虹先生》文字中有极精彩的阐述。而在实践中,朱先生的用笔借助于对象和情绪,融会贯通而后动,既不拘于本质也不拘于外形,应景随心,如飞如风,品物色纷,文采斐然,望断山水而情往兴答。
朱先生的画不多,他把更多的时间给了写作。但他的画受着思的濡染,代表着老美院的一种笔墨语言上的情意诗心,删拨大要,凝想于形
。朱先生在他生命的不多的几个春夏中,将绘画的真生命浓缩在语言的表现里,留下了这些珍贵的画迹。“沉思往事立残阳”,“当时只道是寻常”。
这些画,倥偬之间已有四十年。那一代人如何受着开放世界与生命自由的招引,而纯真地进入一个快意的重生,一种绘画的迷醉,今天想来,越发令人感动。将这些画展出,不仅要让大家陶然于画作,更要让大家感受这画后边的人世的迁变、人性的凄美,感受这绘画中存在者的真生命。
央美教授油画中那些端庄美丽的温婉女子
2019-06-26 14:43
央美教授油画中那些端庄美丽的温婉女子!
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张义波是个擅长把握细节的画家,他的作品多笔触细腻、技法娴熟。色彩的把握,加之光与影的运用,使得画面效果极富质感。他作品中的人物大多显得慵懒,闲暇的感觉流於人物的脸上。女子的服饰和室内的环境具有传统色彩,能够表达出东方的古典神韵,传达给人们一种脉脉的温情和甜美的回忆。画中的户外的自然光和室内的自然光巧妙地结合起来,使作品有了更完美的厚度。
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西方写实绘画的根本是基于对客观世界的真实表达,因此离不开对客观对象的造型以及光和色的处理,不同的时代,偏重有所不同。在长期的实践过程中逐渐形成了一整套科学的、完整的体系。其中,光与彩的表现如何与素描、造型完美结合,是油画中一个永远可以探索和需要解决的问题。
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写实绘画的语言掌握起来很困难,需要耐得住寂寞,不是说一分投入就有一分回报,可能十分投入也没有一分回报,积累的过程相当漫长,要一点点解读问题,坚持不懈地做下去。我一直想把这些问题解决得充分一些,包括空间关系、明暗关系、结构关系、色彩关系,包括不同质感的处理的方法,说白了就是解决写实绘画的基本问题。我一直在这个领域里摸索,还是想把它解决得尽善尽美。
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张义波作为中国写实画派成员,其写实功底深厚,经典性是其一直追求的目标。中式古装的传统装扮、温暖的烛光是张义波作品的标志性符号。室内景是画家喜欢描绘的一种题材,他喜欢用光线塑造物体,烛光给了他少年时代许多美好的记忆,怀旧的题材成了他很长时间以来精心描绘的对象。灯光的视点比较集中,能集中展示人内心最美好的一面,而隐去一些次要的东西,从而产生朦胧之美的萌动。
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