中国民族绘画传统不是孤立的绘画传统，是整个民族文化综合性地在绘画上的表现，应该研究诗词、文学、戏曲、诗歌、音乐……民族文化总会有一个共同的东西，如专门从绘画上找传统，那就不完整。

文学修养不加深，画品素质便难登高雅之巅。艺术家同时也是哲学家，要研究矛盾、分析矛盾、解决矛盾。整个绘画的过程就是一个充满矛盾和解决矛盾的过程，构图上的虚与实，色彩上的冷与暖，用笔上的轻与重，艺术处理上的写实与变形……一幅好的吸引人的作品也就是充满矛盾的作品，反之四平八稳的作品决不是好作品，充其量是平庸的作品。
我认为唐寅的成功不单在文学上有极高的修养，还在他能排除门户之见，博采名家之长，甚至把士大夫画和作家画的风格揉合起来，创造自已的独特风格。他的学习方法能启示我们绘画不要囿于一家一派，特别今天有些青年人，学了张派就排斥李派，实际上对李派并不了解。这种盲目的文人相轻，正阻塞了自已的艺术道路。

作画的基本功夫不尽在画上，而在其他时间中。有两句话可以考虑：吸引人的东西不一定是好的，有的好东西并不是一下子就受人注意的，风行的东西不一定是高尚的。但好的东西也总是有一定的吸引力的，高尚的东西也一定会引起风行的。








来源：画理有话

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