《少年派》、《带着爸爸去留学》等家庭伦理剧又带来一波观剧热度，除了一如既往地探讨子女教育问题、家庭婚恋等当下人们比较关注的社会问题之外，从传统的强势“爸爸”形象到开明的甚至有点絮叨的弱势的“爸爸”的转变也是热议的比较有趣的变化之一。

《少年派》由张嘉译、闫妮两位老搭档领衔，赵今麦、郭俊辰、姜冠南、王玉雯等年轻演员主演，通过展现四个家庭的家长与孩子在孩子高考过程中陪读备考的经历，从家庭和校园两条线出发，将家庭伦理剧与校园剧的元素相互叠加，为我们勾画出了一幅现代家庭生活场景，无论是剧中对家庭生活还是校园生活的展现都让观众在剧中产生强烈代入感。

可以看出，《少年派》试图实现不同受众圈层的跨越来吸引更多的观众，对子女教育、家庭婚恋等各维度的现实问题进行全新思考，表现当代家庭中两代人所面临的困境和突破困境的尝试。
《带着爸爸去留学》则将故事发生地放在了美国，孙红雷、辛芷蕾、曾舜晞、蒋依依领衔主演，讲述三个不同的家庭在异国他乡相互碰撞摩擦，历经家庭关系、亲子关系和自我成长的重重考验的故事，电视剧试图对当下出国留学热进行剖析和展现，进而能够更深入地探讨家庭关系和亲子教育问题。

在这两部电视剧中，无论是张嘉译饰演的林大为还是孙红雷饰演的黄成栋，都以一副开明的、温暖的在家庭中处于弱势地位的“爸爸”形象出现在观众面前，这也是当前家庭伦理剧中主流的形象。
从某种程度上讲，婚后的弱势的“爸爸”是婚前备受女性喜欢的“暖男”在婚姻里的延续，之所以进行如此的人物设置，很大程度上是基于这一类型电视剧的最大的受众是女性，迎合女性的观剧需求也是其中的原因之一。

在家庭伦理剧中，“爸爸”形象在家庭伦理这一多元价值链条上扮演着不可或缺的角色。传统的文化中，父亲是家庭权威的象征，代表着高高在上的父权体系的权威。
随着时代的变化，尤其是电视剧受众逐渐细化的前提下，为了跟随这种变化，在创作时，父亲权威形象在有意无意受众不断地被解构和重构，尤其是在家庭伦理剧中，父亲的形象一再下落，在父子关系中，高高的“父亲”到平等化的“爸爸”转变，夫妻关系中，主导地位的“丈夫”到平等的以至处于弱势的“丈夫”的转化，更有甚者，在家庭关系中，缺位的“父亲”带来的对原生家庭的影响导致的家庭矛盾成为电视剧剧情推进的主要动力。
比如上半年大热的家庭伦理剧《都挺好》中，“苏大强”早期在家庭中父亲责任的缺失是造成苏家子女之间龃龉的主要原因，“苏大强”这一父亲形象是近几年来塑造的最富话题性的父亲角色。

在《少年派》中，林大为在面对闫妮饰演的王胜男时，忍让理解是主要态度，在对待女儿林妙妙时，开明、平等地处理亲子关系。在《带爸爸去留学》中，黄成栋“小男人”“小丈夫”的形象被孙红雷演绎得跃然纸上，这一角色甚至有点婆婆妈妈（当然虽然孙红雷在该剧中的表现差强人意另当别论）。
虽然在开始时妻子处于“不在场”，但“妻子”则在塑造黄成栋这一角色形象中处于“时时在场”的状态。强势的妻子成为弱势的“爸爸”的主要塑造力量，而这种“爸爸”形象则受到女性观众的欢迎和认可。

女性作为电视剧观剧中的主流群体，很大程度上影响了电视剧的收视和口碑，因此紧紧抓住女性受众是电视剧制作方的出发点之一。因此，从《虎妈猫爸》、《小丈夫》到《小别离》 ，再到《少年派》《带着爸爸去留学》等家庭伦理剧，弱势的“爸爸”形象成为绕不开的父亲角色。
除了迎合女性观众的因素之外，女性经济地位的提高带来的女性意识的觉醒使得女性追求家庭主导地位的诉求投射在电视剧中，也是弱势“爸爸”备受唤醒的原因，因此，就不难理解弱势爸爸为何越来越多地出现在观众面前。文/姜尔