清 冷枚 仕女图
清的人物画，传统的历史故事画、风俗画逐渐被新兴的人物仕女画所取代，尤以嘉庆、道光、咸丰三朝为盛，反映出鲜明的时代特色和艺术趣味的新变。在内容题材方面宣扬宗教、封建伦理的说教以及宫苑妇女游乐的主题已不多见，出现了以历史故事及文学小说中的妇女形象为题者，描写神话传说中神女仙姑，为古今美女造像，纯玩赏型的仕女图也有体现，内容丰富，世俗气息浓厚。画中人物仪容严格按照当时审美模式加以塑造，纤瘦柔弱，削肩长颈，目视下方，略显病态，冷漠伤感，注重内在意蕴。与之相适应，笔墨亦细秀纤丽，用色浅淡明快。作品意境重雅，追求诗的情致境界。清代绘画中的女性虽然存在公式化和病态美的缺点，但某些方面仍有可取之处，如吸取西洋画的优点融合到自己的作品中；仕女的造型强调姿态优美；表现手法常将写意风景画法用到画中作为特定补景；风格崇尚淡雅和飘逸。尤其是将诗词直接题到画面上，用以衬托画的主题思想，平添了浓厚的文学气氛。这一点为清代以前的绘画所不及。以费丹旭为例。
清 刘彦冲 听阮图 卷
清 郎世宁 画玛常斫阵图
郎世宁 孝贤纯皇后亲蚕图（诣坛） 台北故宫博物院藏
郎世宁 孝贤纯皇后亲蚕图（祭坛）绢本设色 51×590.4 公分 台北故宫博物院藏
郎世宁 弘历采芝图轴
北京故宫博物院藏
清 高其佩 高冈独立图轴 纸本墨笔 70.9×38.3cm 北京故宫博物院藏
清 高其佩 指画怒容钟馗图 辽宁省博物馆藏
禹之鼎 王原祁艺菊图 故宫博物院藏
清 焦秉贞仕女图 册页 绢本设色 纵30.2厘米横21.3厘米 北京故宫博物院
清 冷枚 献寿图
清 佚名.出猎图
清 佚名 万国来朝图轴 故宫博物院藏
清 乾隆《乾隆帝元宵行乐图》轴 故宫博物院藏
清 倪田 昭君出塞图 北京故宫博物院藏
清 华胥 甄妃晨妝圖立轴 上海博物馆
清 康涛 华清出浴图
