关于《红楼梦》中的贾母，很多人对其印象就是和蔼可亲，疼爱儿孙，是个聪明睿智、世事洞明的老太太，但是大家却忽略了一点，那就是贾母的偏心，她对儿孙们的确很好，但却局限在自己喜欢的儿孙身上，代表人物便是贾宝玉、林黛玉以及史湘云等才貌双全的女子，而对于性格孤僻的惜春，虽然年龄是所有孩子中最小的，可是却很少受到贾母的垂怜。

我们今天就站在客观的角度，并联系书中几处详细情节来分析下为何说贾母对惜春很冷漠，打破大家固有的一提起贾母就是慈祥和蔼的刻板印象，要知道曹雪芹的文笔一向入木三分，人无完人的道理他不会不懂，如果贾母真的如此完美，那么只能说贾母这个人物形象塑造太失败了。
惜春在《红楼梦》中一直以“小透明”的形象存在，在书中第三回出现，对她的外貌都没有详细的描写，只有“身量未足，形容尚小”一句，似乎从此刻开始，就已经注定了惜春不被人重视的命运。

唯一一次惜春成为众人的焦点便是在四十回“史太君两宴大观园”，刘姥姥因为看见大观园内风景绝美，于是冒出“画帖”一说，被贾母听到，一时兴起，于是就让惜春真的按照刘姥姥所说，做出一幅画来，书中如是记载：

贾母听说，便指着惜春笑道：“你瞧我这个小孙女儿，她就会画。等明儿教她画一张，如何？”——第四十回

当时众人高兴，惜春当然不能扫兴，只能硬着头皮答应了，但是从后面作画过程中，我们可以明显看出，惜春并不会画如此精细的亭台楼阁，她只是平常因为爱好，随意画几笔罢了，就连作画需要的器具她都不甚清楚。

惜春道：“我何曾有这些花器？不过是随手写字的笔，画画罢了。就是颜色，只有赭石、广花、藤黄、烟脂这四样。再有的不过是两只着色笔完了。”——第四十二回

由此可见，贾母当时在大观园中并不知道她随意安排给惜春的是怎样一个艰巨的任务，而性情一向冷漠的惜春必定是不愿意接受的，可是身为孙女，她又不得不接受，结果为了画这幅画，惜春要请一年的假才可以勉强完成。
贾母为了在刘姥姥跟前有面子，却给惜春挖了一个坑！

这还不算，贾母对惜春作画这件事，一直再三催促，甚至言语之间也开始透露出不满来，对比下贾母对黛玉的态度，反观对惜春的态度，说是一个天上，一个地下丝毫不为过。第五十回“芦雪广争联即景诗”中，贾母去暖香坞后的种种作为，都丝毫没有透露出一个长辈对惜春的关爱。

贾母因说：“你四妹妹那里暖和，我们到那里瞧瞧她的画儿，赶年可完不完。”众人笑道：“那里能年下就有了？只怕明年端阳有了，还算早呢。”贾母道：“这还了得！她竟比盖这园子还费工夫了。”——第五十回

从贾母的话中，我们可以读出，贾母之所以要去暖香坞看惜春，并不是因为想她了，而是有具体原因的，一是惜春的住处暖香坞最暖和，要去那里取取暖，而是顺便看看大观园的画儿画完了没有，这当中有任何对惜春本人的关爱在吗？我看没有。

更为让人寒心的是，贾母跟随众人来到暖香坞中，连坐都没坐，直接张口开始问惜春要画儿，得知画儿还没有画好之后，还叮咛她要抓紧时间画，俨然一副老板对员工的态度。

大家进入房中，贾母并不归坐，只问：“画儿在那里？”惜春因笑道：“天气寒冷了，胶性皆凝涩不润，画了恐不好看，故此收起来了。”贾母笑道：“我年下就要的。你别托懒儿，快拿出来给我快画。”——第五十回

初读《红楼》，读到贾母竟然说出“你给我快画”这几个字，甚为心寒，相比贾母对林黛玉，连针刺女红都舍不得让她做，恐伤了身体，可对于众姐妹中最年幼的惜春，却摆出一副老板对员工的压榨态度，站在上帝视角回顾之后章回，惜春性情冷漠，最终遁入空门，与贾母的这种态度估计也脱不了关系。

刚说完画画的事情，凤姐儿就前来暖香坞找贾母，贾母于是立刻笑着搀着王熙凤的手，坐着轿子就走了，注意，从前面的“贾母并不归坐”到离开暖香坞，这中间是连续的情节，也就是说，贾母从头到尾都是站在暖香坞中跟惜春说话的，连坐下的意思都没有，从来到走几分钟不到！
各位看官觉得事情到这里就结束了？

贾母离开暖香坞的时候，正好遇上宝玉和宝琴前去摘梅花，远远望去，才子佳人捧着梅花甚是好看，于是第二天吃完饭，贾母又叮嘱惜春，将昨日宝琴捧花的场景也加上去。

此日雪晴。饭后，贾母又亲嘱惜春，“不管冷暖，你只画去，赶到年下，十分不能便罢了。第一要紧，把昨日琴儿和丫头、梅花照模照样，一笔别错，快快添上。”惜春听了，只得应了。——第五十回

原来的画作已经超出惜春的能力范围了，可贾母还是陆续给她增加新的工作量，她从没考虑过惜春是否劳累，或者是否有困难。
惜春最后出嫁之后，为何连头都不愿意回，或许可以从这里小小地管中窥豹！
文中引用皆源自《红楼梦》脂砚斋批评本80回本。
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