作家葛亮曾说，悬疑作品真正吸引人的，与其说是逻辑的力量，不如说是 “造境”之趣。造人境，也造心境。人的焦灼、爱欲、卑劣与坚执，都在信任的危机之下，经受砥砺，而后蠢蠢欲动。
热衷看悬疑的人与其说关心的是推理的过程，毋宁说关心过程后的抵达。抵达的是真相，更是在漫长的绝望与欲望后，真相大白时的软弱。悬疑作品的魅力在于它的结局既出乎意料之外，又在情理之中。剥离悬疑包裹下的复杂表象，剩下的是那一点人之常情。
许多优秀的悬疑作品不只有寻找线索和冷冰冰的推理，它更多地是通过繁杂的解谜过程，一点点将人性剖析给他人看。而面对人性这面多棱镜，剧场化的作品为观众提供了更加立体的视角，去审视现实世界在文学艺术中的缩影。也让我们对自己，对世界，有更深刻且自洽的理解。
东野圭吾舞台剧《虚无的十字架》时间：2019/8/9－2019/8/11
地点：北京保利剧院
爱女被杀害的道正与小夜子夫妻在凶手被宣判死刑后，感到人生失去目标。即使凶手伏法，女儿也无法再复活的痛苦，终使道正与小夜子分手。某日，道正接到刑警致电，得知令人震惊的消息──小夜子被杀了。虽然不久后凶手自首，但道正却在小夜子的遗物中有所发现，她的死因似乎并不单纯……
小说中对于死刑意义的探讨来源于现实中日本发生的一起凶杀案，作者用巧妙的文章架构，将几起看似毫无关联的案件盘根错节地编织在一起，小说中的人物用不同的方式诠释着对于罪与罚的不同理解。人性的美与丑，善与恶，并不如想象中那般泾渭分明，而是泥沙俱下的混浊一片。而那被模糊了的界限，往往就是人们痛苦纠结的根源所在。
东野圭吾的作品不只一次被搬上舞台，当一切罪恶以3D的形式呈现在观众眼前，更加真实且立体地传达出那些对生命困境有过真切感受的人的心声，引发人们对罪与罚的深刻反思：就算因为侥幸一时逃脱了法律的制裁，你又是否能承受那背负终生的十字架上所承载的罪与伤？
百老汇经典惊悚话剧《维罗尼卡的房间》时间：2019/8/9－2019/8/11
地点：北京海淀剧院
Larry是同谋，是施暴者也是受害者；Veronica是始作俑者是罪人，但终其一生被困于精神牢笼的阴诡地狱；Current以爱为名，看似无辜实则在这场悲剧中从一开始就因放任欲望，不作为，而成为一切的幕后推手；Susan是受害者，然而她的被害不只因为她同情，也因为她愚蠢。在上帝面前，我们都是罪人，无一例外。
欲望，道德，惩罚，救赎，每一个命题都是沉重的，又都是触手可及的。当充满奇诡色彩的“维罗妮卡”遇上制造恐怖悬疑的高手、美国教父级悬疑作家Ira Levin时，维罗妮卡的命运将会如何，故事的走向又是怎样？观众随着剧中的主人公游走于现实和幻觉之间，被引入一个谋杀的阴谋布局中。层层反转的剧情，压抑恐怖的氛围以及最后发人深省的真相。
幕布拉起，惊悚的舞台剧终会散场，而现实中的惨案则往往难以醒来。
话剧《无人生还》时间：2019/8/21-2019/8/25
地点：北京保利剧院
“一个小士兵，落单孤零零，悬梁了此生，一个也不剩”，一座与世隔绝的孤岛，十个身份各异的陌生人，怪异的古老童谣成了死亡咒语，客人一个接一个离奇死去。每个人都掩藏着罪恶的秘密，仿佛审判的日子就在眼前。谁是凶手呢？荒岛已经被他们搜寻数遍，不可能有容身之处，所以凶手必然在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切的警戒一切的提防还是没有能阻止那最后一刻的到来。风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体……无人生还。
阿加莎·克里斯蒂是继柯南·道尔之后最伟大的侦探小说作家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本。她的作品开卷就疑云密布，奇事迭出，巧妙地将凶手隐藏在几个特定的人物关系中，引起读者强烈的好奇心。在阿加莎创造的一个个特异怪诞的心理世界中，揭示的是曲折摇曳的人性迷宫
