仇英 《南华秋水图》
仇英 | 虽是匠户出身，仍为吴门大师文章来源_网络
“李昭道一派为赵伯驹、伯骕，精工之极而又有士气，后人仿之者，得其工不能得起雅，若元之丁野夫、钱舜举是也。盖五百年而有仇实父，在若文太史（文徵明）极相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。”
——董其昌
明四家中除了德高望重的沈周，声望在外的文徵明，风流倜傥的唐寅，还有一位，他出身较为低微，一生靠着自己几十年如一日坚持不断的绘画，凭借着过硬的绘画功底和卓越超群的笔触调色成功跻身“明四家”之列。
这个为人低调，作品高调的人，便是明四家之一的仇英。
历史对这位大画家并没有过多的记录，虽然他贵为明四家之一，但除了他的作品，他留下来的历史资料寥寥无几，就连他的生卒年至今都没有个准确的年限。
仇英 《秋江待渡图》
仇英出生在江苏太仓的一个平民百姓家，小时候家境并不是很好，所以仇英在幼年的时候就辍学，拿起了漆刷，跟父亲四处帮别人刷漆，以减少家里的负担。
大家可能还不知道，在古代，想学绘画是必须要有一定家底的，普通家庭根本支撑不起昂贵的颜料，平民百姓压根观摩不到历史名家真迹，寒门子弟更是请不起老师教学。
仇英虽然出生寒门，可他的一生所遇皆贵人，他住的地方叫“桃花坞”，巧的是吴门画派的画家们，都住在这一带，唐寅的桃花坞小别墅、文徵明的家宅、祝允明的住宅……这里是吴中手工作坊云集的地方，也是仇英的安身之所。
仇英 《竹院品古图》
仇英从小就喜欢画画，他在刷完漆之后一有空闲时间，便自己琢磨画画， “初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”。在画画这条路上，他报以最大的真诚，每当听闻沈周，文徵明，唐寅.....这些大画家来太仓的时候，他总会跑去观摩他们的绘画，回家之后靠着印象一遍遍的临摹，一遍遍的仿画。
直到18岁的时候，在一次偶然的机会仇英认识了当时画坛大师文徵明，初见其画的时候文徵明表示十分的惊讶，仇英自己琢磨出来的扎实的笔头 工夫与他出身之间的落差，让文徵明对他的努力与才华十分赏识。
从那之后文徵明一有活动就会带上仇英，仇英的绘画生涯正式开始了。
文徵明 《湘君湘夫人图》局部
正德十二年的时候，文徵明邀请了仇英一起绘制《湘夫人》，那年文徵明四十八岁，而仇英也才二十岁左右，刚专职绘画不久。
当时文徵明“使仇实父设色,两易皆不满意,乃自设之以赠画履吉先生。” 文徵明不喜欢画人物画，见仇英来家里做客，便叫他画并上色，仇英满心的欢喜，很认真的对待这一次的绘画，可第一次画好之后，文徵明摇摇头表示不满意，两次上色后他还是觉得差强人意，最后就自己亲自上手了。
仇英《临宋人图》
这件事对仇英的打击不小，文徵明算是仇英的伯乐，人生最痛苦的事，莫过于让一直器重自己的老师感到失望，他也在那时就暗下决心要在设色上做出成绩，证明自己是可以的。于是他回家后开始死磕设色。
后来在设色上达到的高度很少人能超越他，很少人能把赭石、太白、石青、石绿这些颜色搭配得那么好，典雅又简淡，清丽而不俗。
仇英《汉宫春晓图》局部
文徵明对仇英也是十分的照顾，在他要离家进京的时候，特意把这小孩交代给周臣。
由于长期受文徵明的影响，加上周臣的指点以及仇英自己的努力，他打下了稳健扎实的基本功，周臣帮仇英系统的学习绘画，让他在技巧上获得了绝对的精巧，而从文徵明处学来的 那种含蓄而优雅的风格，让仇英成为吴门一代的后起之秀。
仇英 《梧桐书院图》局部
画史上，董其昌是出了名的”毒舌“，历史画家名作中能得到他认可的人并不多，仇英也不例外，他多少瞧不起仇英的画工之流，学识不够，但对仇英的青绿山水。他说， “李昭道一派为赵伯驹、伯骕，精工之极而又有士气，后人仿之者，得其工不能得起雅，若元之丁野夫、钱舜举是也。盖五百年而有仇实父，在若文太史（文徵明）极相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。”
这话大意是说，画史上画青绿山水的画家不少，许多人的画里只有精工，却无雅气。五百年了，才有了一个仇英。在青绿山水上，甚至于文徵明与他相比也是逊色的。
仇英笔下的颜色
但仇英最终还是输在了没学识上，论绘画技巧，论作品，他全然不输于其他三位名家，但他却只能排在末尾，甚至不被历史所重视。
虽然他挤身明四家之列，但他终究还是没能算上正统画家，沈周虽然一生不入仕，但饱读诗书的他做出的画皆是诗意盎然，文徵明虽然当官不足一年，但几十年传统文化的熏陶，让他能够笔下生花，唐寅虽然一生都郁郁不得志，但从小才华过人，年少时期的阅遍群书的经历，他画中的诗句总能起到点睛作用。
只有仇英，工匠布衣出身，大字不认识几个，能够名噪一世，有人说是赶上了好时候，有人说是遇上了真伯乐，历史对他的争议声并不大，因为明四家中，他的存在感实在微乎其微。
对于历史对他的不公平，董其昌说出了真相，“ 皆习者之流，非以画为寄，以画为乐者也。” 原来历史一直不觉得仇英绘画是寄托性情，不过是因功利而为之。
仇英 《仙山楼阁图》
只因他鲜少在自己的画上题词做诗，永远都只是留下自己的名款，而遭受世人的误解。
他的作品，几乎从不在画中题写诗文，只是简约的签署名款，甚至连年款都极少题写，会如此有可能是出自以下几种原因：受到恩师周臣的影响。综观周臣传世作品，题款极少见到诗文，大多仅题“东村周臣”，且在不起眼的石隙边角；当时其他的吴门画家的诗书太强，自身诗书修养欠缺，为了藏拙而不得已为之；
仇英执笔绘丹青的手上功夫自不用说，一出手就是大师之作，可不会书法成了硬伤，他凭借自己出神入化的绘画功底，在吴门这个人才辈出的地方硬生生闯出了一条道，用实力让所有社会所有非议闭嘴。
仇英 《剑阁图》 295.4×101.9cm 上海博物馆藏
关于仇英，历史留下的虽然只有只言片语，但他留下了诸多不朽的作品，在作品里我们看到了几百年前在画纸前一位诚恳、认真、较真的人正挥洒着笔墨绘出他心中美妙的图案。
仇英（约1498-1552）字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。[1] 中国明代绘画大师，吴门四家之一。尤其擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
转载请注明来源
◎
特别声明编辑并不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据
