古代的多数画作
都蕴含着创作者对社会人生的认识
对生活细节的观察，对艺术问题的思考
那把它们放大后，又是什么样？
大多数人没近距离欣赏过古画
只知道专家学者们老喜欢拿放大镜
在古画表面观摩许久许久
一直以为他们是在看画家的运笔和纸张
然而没想到——
古画放大后的乐趣
还真的不是一两句话就能说完的
比如，这幅《千里江山图》
原图本来是这样的↓


慢慢放大之后，
可以看见山脚下的木造房子，
以及房子前若隐若现的小人。
湖水在微风的吹拂下，轻轻荡漾着。

再比如这幅《五牛图》：
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经过慢慢放大后，
居然可以清晰地看到：
这头牛有根根分明的、妩媚的眼睫毛，
还有让女生都自叹不如的眼线。
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嗯，这只牛还有着
大眼睛睫毛膏萌牛款，你值得拥有。
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“我就是我，颜色不一样的烟火”
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再来看一幅很牛的古画
打眼看上去没有任何毛病
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清 王致诚 《万树园赐宴图》
让我们来放大一点

是不是好像是依然是一群面无表情的人？
但是再放大一点惊喜就来了！
再放大一点！
大一点！
一点！
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哎呀喂！不要以为混在人群中，
皇上就看不到你们在说悄悄话好吗？
还有后面两个笑而不语、暗中观察的，
怎么看都觉得你们有阴谋啊？

是不是隔着屏幕都感觉到被白眼了？
其实是因为皇上坐得太高了，
所以大臣们都在往上看，
是不是分分钟感觉画家心思细腻到爆啊！

看到这里，
我不禁要对故宫博物院官网，
点一个大大的赞。
（无它，高清大图随意放大感受一下！）
像这幅故宫藏的《王原祁艺菊图像》：

是不是，很普通，没什么？
放大之后，再看一看。


这妖娆的指甲和端茶的姿势哟！
还真不好学。
不过，论妖娆的姿势，还有这幅——

槐荫消夏图 佚名 宋代 北京故宫博物院藏
盛夏的绿槐浓荫下，
一男子袒胸、翘足，仰卧在凉榻上，
闭目养神，怡然自得。
有多悠然？
看看这妖娆的姿势就知道了：

这幅画就很生活了
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▲《敦煌莫高窟“近事女”壁画局部》
树上的这个包包是谁落下的？
该不会是你的吧？
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继续放大看：
这个包包的设计，有没有很眼熟？
爱马仕，像不像？
除了这些颇为生活的，
北宋画家 范宽的《溪山行旅图》就厉害啦！

《溪山行旅图》 范宽 206.3 x 103.3 cm 台北故宫博物院藏
据说它还是台北故宫的天字号重宝。
这画有趣的是 作者的签名。
把这件作品放大 10 倍，
那隐藏在“运输人”右侧，
深藏在树丛中的签名就被发现了：


隐藏的范宽签名
不过，画《溪山行旅图》显然不止范宽一人！
南宋初年的朱锐，
也曾有一幅此类题材的小画。
朱锐的《溪山行旅图》看上去没什么特点：

《溪山行旅图》 朱锐 26.2 x 27.3 cm 上海博物馆藏
放大之后，旅途中的劳累，
骑毛驴的文人身体松垮，推车的辛苦，
目光有些涣散，一览无余。



《溪山行旅图》局部
谈及山水古画，
当然，还有这幅平淡无奇的山水画，
仔细一看，竟然……！

《踏歌图》 马远 191.8 x 104.5 cm 北京故宫博物馆藏
看到了一群好像在跳恰恰舞，
又好像在玩老鹰捉小鸡游戏的农民伯伯↓




▲4位老农，寥寥数笔，但却生动至极。
下面是根据马远的这件作品，
做出的踏歌动图，
动起来以后，古画更有趣了呢。

不得不说，
古人视界之清新、
了解之深厚、
绘画技术之精湛，
真是后世无可比拟。
这种对艺术的细致之心，
正是我们应该学习的。
让我们为古人深厚的绘画功底点赞！