陈可辛导演的电影《夺冠》，1月20日在部分城市点映。该片根据《中国女排》改编而来，上映之前曾疯传剧中男主角有抢夺鸡腿的戏码，遭遇原型人物反对。从目前呈现的全片内容来看，这个抢夺鸡腿的戏码已经全部删除了。

而该片当中，对于彭昱畅和黄渤饰演的角色（原型人物的青年和中年），并未明确指出其身份是陈忠和教练。当然，这种并未明确指出，也丝毫不会影响观众将电影角色和原型人物对应起来。对于陈忠和教练在《夺冠》当中的角色，估计还是会存在一定量的争议。
彭昱畅饰演的青年教练，还是带着一种“中国女排”的反面精神，经常对女队员们说放弃的话语。而这位教练，也是被借调过来的，开始的时候并未想着跟女排姑娘们患难与共等等。不知道这些角色内容设计，是否与原型人物相符，又是否得到了陈忠和教练的肯定。显然，彭昱畅饰演的这位青年教练，存在并不完美的一面。

而黄渤饰演的中年教练，则相对更为积极明朗一些，且具备高风亮节的精神了。尤其是《夺冠》最终一场的巴西奥运会的女排比赛，黄渤饰演的角色，观看的电视机依旧是八十年代的老式彩电，这位女排教练对质朴生活的追求，算是惊鸿一瞥。
而《夺冠》当中，郎平回国任教，稍后与女排领导们的几场开会戏码，可能也会存在一些争议内容。戏中，巩俐饰演的郎平角色，和女排领导及其专家们一起开会，商议中国女排的训练问题，郎平提出的一些革新性的方案，遭遇了部分与会人员的质疑。

而根据《夺冠》的剧情走向来看，显然有意识地认为，中国女排五连冠之后开始走下巅峰，可能存在训练等多方面的原因，我们的女排教练和领导人员们在创新性和革新性上有值得商榷的地方。郎平要为女排带回新的纳新和训练方式，这个方式，甚至于是很烧钱的，因此被与会的部分人员质疑。
仅从剧情设计的角度讲，这是符合剧本设定的。要实现剧情走势上的起承转合，必须要找寻一个最为简单的“反派原理”。女排不能保持进步，需要有一个剧情上的合理解释。而在《夺冠》当中，显然与会的人员当中，有人承担了这个“合理解释”。当然，电影的应该归为电影，现实当中，中国女排五连冠之后的青黄不接，一定还有更为复杂的原因，不能像电影一样过分简单化处理。

说完抢鸡腿戏和可能有争议的内容，然后仅从电影创作的角度来讲《夺冠》，不失为一部情绪调度非常不错的电影作品。陈可辛导演善于情绪调度，这种能力，已经在《亲爱的》当中有非常明确地体现了。值得注意的是，《亲爱的》也是张冀老师编剧创作的。显然，这部《夺冠》在情绪的渲染力上，丝毫不输《亲爱的》。编剧和导演很清楚普通影迷的泪点在哪里。
《夺冠》的故事倒是与《攀登者》颇为相似，都是有第一次的巅峰之旅，然后要实现重回巅峰。两部作品的共性也都是要实现某种坚韧的品格精神，要永不言败等等。两片都是可以作为励志电影来看的。当然，陈可辛导演的镜头渲染能力，要比《攀登者》的水平强很多，陈可辛导演更懂得如何用镜头把情绪推到极致上去。

如果不出意外的话，绝大多数的影迷应该能够满足于这种充沛的情绪调动能力。因为女排夺冠，已经不仅仅女排自己获得荣誉那么简单，也不仅仅是国家获得荣誉，而是让张冀和陈可辛发挥到了一种人的共性努力价值上，影迷可能会在别人的努力故事当中，看到自己的努力故事。这种努力向上，是共性的。
电影《夺冠》方面，当然保持了一般体育电影的励志感和人要努力奋斗的情感因子。但是，这部电影也有较为独特的两个地方，值得注意一下。第一处地方，是《夺冠》开始注意体育运动的运营方式问题，希望在人的精神之外，找寻一种可持续的“再生资源”。比如，剧中郎平的全国各处找优秀队员，扩充队员数量等等。

第二处地方，则是肯定了科学技术在体育运动当中的能力。《夺冠》当中，开篇剧情当中，便肯定了计算机运算技术对于排球比赛的重要作用。而最终的巴西奥运会对垒戏码，巩俐饰演的郎平角色，也辅助了计算机的运算技术，找到了对手的漏洞，实现了绝地反击。用科学的方式助力体育运动，这是中国体育电影所没有过的尝试。
个人觉得，这种尝试是积极正面的。体育运动，当然要强调人的主观能动性，但主观之外，某些客观的和科技的力量，也应该重视起来。《夺冠》呈现的内容，还是相对全面的。而前面提到的某些争议点，从电影创作的角度讲，是角色和剧情塑造的必然。当然，对于这样一部与现实高度结合的电影，某些电影创作手法，还是应该谨小慎微一些才是