[paragraph][table=100%,#fdeada,#ff0000,3][tr][td][font=impact][size=2][color=#0c0c0c]
[b]生而为人，我很抱歉。[/b]
这是经典日本电影《被嫌弃的松子的一生》的台词，非常震撼人心。
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一个人要为自己是人而向全世界道歉，可想当事人的心里是怎么的绝望和痛苦。
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很多人将这八个字用来形容自己极端消极的情绪，与之相对的，还有四个字不得不提，[b]人间失格。[/b]
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从字面理解，丧失为人的资格。
这是日本著名无赖派作家[b]太宰治[/b]的经典作品，诞生于1948年。
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书中的主角大藏因为出身经历，一步步坠入深渊，最终自我毁灭的故事。
如果你了解过太宰治，就知道他的与众不同，年少有为，但却沉迷与美色和酒精。
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情人无数，自杀多次，作品当在当时极为轰动，但他本人却一直放浪形骸，最终在《人间失格》完成之后，和情人一起投河自杀。
太宰治的一生短暂而辉煌，但他的意识形态却极为消极，也充分反应了日本在战败之后人们的恐慌心态。
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太宰治的所有作品、笔下的人物都是他个人的写照，《人间失格》更是他一生的总结和概括。
在他本人死后，书籍被出版，而后被多次改编成影视作品。
2012年，时逢太宰治诞生100周年，《人间失格》电影版上映。
2019年，由小栗旬主演的同名电影上映——
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片名，十分的简单粗暴。
即，太宰治和他的三个女人之间，不得不说的故事。
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过于的劲爆，过于的有争议性。
不然，《人间失格》这个大IP，也不会被翻来覆去翻拍了十来次。
这个题材落在[b]蜷川实花[/b]手里，果然是一如既往的华丽细腻。
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首先，作为颜控的导演，从选角上就非常养眼了。
年近40却依然帅炸天的[b]小栗旬[/b]，影片中全程散发着癫狂性感的气质，随便一个眼神都是在放电啊。
相信我，很多女生看这部电影，馋的都是小栗旬的身子。
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18岁就被母亲逼着拍裸照的玉女[b]宫泽理惠[/b]，后来逆袭为实力影后。
在片中饰演正妻的她，是一如既往的美丽，端庄，优雅。
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《狼狈》的女主角，曾经的国民女神[b]泽尻英龙华[/b]，虽然各种作死，最后成功把自己给玩烂了。
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但美，也是真的美。
她饰演的情人一号[b]太田静子[/b]，戏份不多却十分惊艳。
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个性女优[b]二阶堂富美[/b]，次次演电影，次次都要脱光光。
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这次她饰演的情人二号[b]山崎富荣[/b]，也是勇敢为艺术献身。
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此外，影片的配角也都是能担主的日本人气演员。
成天凌、千叶雄大、高良健吾、藤原龙也……
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所谓“跑龙套的都是大明星”，说的就是这部电影了。
而之所以能让大明星来跑龙套，除了影片题材本身极具魅力，还有重要的一点——影片的导演[b]蜷川实花。[/b]
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摄影师出身的蜷川是一位不折不扣的“玩色大师”。
她将色彩与光影运用得极致夸张和梦幻，再加以“花”、“金鱼”、“女人人的身体”等爱用元素，打造出独特烙印的蜷川风格，摄影作品与导演作品皆是如此。
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《恶女花魁》——
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《狼狈》——
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每一帧画面都繁复浪漫，极富冲突美感，让人印象深刻。
这次的《人间失格》也不例外——
服化道、布景、构图，每一项都惊艳。
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把小栗旬拍出颓丧的feel，也是绝了。
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但是，影片本身口碑一般。
豆瓣评分落到[b]6.1[/b]，刚过及格线。
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最主要的原因还在于，形式大过内容。
蜷川实花强烈的作者风格，集中体现在华丽的视觉感官上。
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而这份华丽在《人间失格》里变成了浮华，并没有把太宰治浮躁生活中的“脆弱”底色展现出来。
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太宰治作为一代文豪，经典作品有之，四次自杀未遂的人生故事也有之。
但，电影却没有展现他的才华如何挥洒，什么支撑他活下去，什么让他想弃世而去……
片如其名，说的只是太宰治和他的三个女人的故事——
1946年，37岁的太宰治也没预测到他的寿命已经进入了倒计时，他的脑子里只有女人。
家里有崇拜他文学的老婆[b]津岛美知子[/b]和两个听话懂事的孩子，他还在用书信跟[b]太田静子[/b]暗送秋波。
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引得太田静子放弃了成为富家太太的机会，以梦想般的坚持要跟太宰治在一起，并孕育一部属于他们的作品。
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即便知道自己是第三者，但就是坚持我们是为了艺术而恋爱的理论，爱上了太宰治的才华。
由于她还算是太宰治的弟子，太宰治也很看重她的才华，还想窃取人家的小说题材。
可以说是，我把你当对象，你却想抄我作业？
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但太田静子也不是任人宰割的羔羊，非要让太宰治去找她，才能献出自己的日记。
于是两人缠绵几日，太宰治也终于在这段关系和静子的日记里找到了写作的灵感。
出版了小说[b]《斜阳》。[/b]
两个人也就这么说拜拜了。
他们下次再见，是在各路作家的聚会上。
凭借《斜阳》一炮而红的太宰治，让作家们一边背地里又骂又恨，一边表面上疯狂捧臭脚。
依然邪魅癫狂的他，对大着肚子的太田静子假装视而不见。
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因为这会儿，他已经和一直狂热崇拜自己的学生，[b]山崎富荣[/b]好上了[b]。[/b]
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说起这个山崎富荣，也是个大奇葩。
作为年轻寡妇的她，一边沉溺在对太宰治的爱恋之中，一边又充满对自己丈夫的愧疚和歉意。
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直到太宰治对她的拨撩之后，彻底勾起了她内心的邪恶之魂。
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要知道，当一个执着的女人沦陷在爱情里的时候，是很可怕的一件事情。
当得知太田静子生下太宰治的孩子的时候，山崎富荣像疯了一样占有着太宰治，希望自己也能怀上他的孩子。
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一心想死的她，还要和太宰治一起殉情。
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看到这，有一瞬间会觉得蜷川实花镜头下的太宰治，变得没那么渣了。
反而是他招惹的女人，一个比一个奇葩。
但反过来想，这些女人的歇斯底里，和太宰治的放浪形骸其实是相呼应的。
他爱文学，他也需要女人，所以注定要被女人吸干精血。
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小编一开始，确实没能get到这部电影有符合蜷川实花一贯风格的地方。
影片开始的粉色花海，美不胜收，让人心旷神怡；女人的花衬衫和花裙子，也充满了复古华丽的感觉。
这样的画风，太明亮了，太抢眼了，一点也不阴暗。
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但后来，糜烂阴暗的格调，愈发明显。
太宰治这个人，不正是“向死而生，无赖而活”的代名词吗？
他离经叛道，他花天酒地，他玩弄女人又被女人玩弄，他欠一屁股债后痛哭流涕，他嗑着血写完《人间失格》。
这样的人生，刚烈，绚烂，执拗，够传奇。
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这样的人生，同时也令人唏嘘不已。
在蜷川实花的镜头下，太宰治的三个女人，被分成了“蓝，红，绿”三种不同的颜色。
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她们是真心爱太宰治这个人吗？
不见得。
优雅又隐忍的正妻，爱的是太宰治的才华，这种爱让她默许丈夫的出轨行为。
即使在街上看到丈夫和其他女人在一起，她也会非常大度的给女儿说——
别影响爸爸工作。
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甚至在影片后半段，从不回家的太宰治，想要回归家庭。
但正妻，反而义正言辞的拒绝了。
就让一切都崩坏吧，这样，才能写出伟大的作品。
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而情人一号太田静子，爱的是太宰治的文学和名声。
得到想要的孩子之后，她并不甘心就这样默默沉寂下去。
在太宰治成名之后，她又要求在《斜阳》这本书上，加上自己的名字。
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至于情人二号山崎富荣，她只爱死亡。
走到生命尽头的太宰治，成为了她执着依附的稻草。
女人与花，男人与血， 妖冶浓丽，浮华自怜。
情人和文学，贯穿了太宰治的一生。
关于他的一切，都充满着强烈的破坏欲，这也正是他能写出《人间失格》的原因。
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正如他在这本书中，第一句就提笔写下的——
我这一生，尽是些可耻之事。
也许，只有崩坏，才能成就传奇。
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