源 画家圈子
《自画像》
列昂纳多·达·芬奇（1452年4月15日－1519年5月2日），又译莱昂纳多·达·芬奇、李奥纳多·达·芬奇，意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表，一位无与伦比的天才艺术家，被誉为“巨人中的巨人”。
达·芬奇是欧洲文艺复兴时期的全才，其在绘画艺术方面的造诣为世瞩目。1519年5月2日达·芬奇逝于法国，但他的画仍然越过了将近五百年的历史与我们相见。虽不是崭新如初，但如同蒙娜丽莎的微笑一般，动人而永恒。
《蒙娜丽莎》
他最大的成就是绘画，他的杰作《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》等作品，体现了他精湛的艺术造诣。他认为自然中最美的研究对象是人体，人体是大自然的奇妙之作品，画家应以人为绘画对象的核心。
《天使报喜》
当他在作坊学艺时，就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位跪在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。
《岩间圣母》
1482年达·芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅画现藏于卢浮宫。
《最后的晚餐》
《最后的晚餐》是他在这一时期的创作中最负盛名之作。这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上。
它巧妙的构图和独具匠心的布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。
《音乐家的肖像》
1500年达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和国制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物。
《圣母子与圣安娜》
1503年他一面着手为市政厅绘制壁画《安吉里之战》，一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜、圣约翰》（后成为《圣母子与圣安娜》），这两幅画和《施洗者圣约翰》一起成为他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。
《施洗者圣约翰》
他的人物肖像画画的和真人最为接近。他说，“绘画是自然（这里的自然是指万物）的唯一模仿者，绘画包罗自然的一切形态在内，它能够将自然界中转瞬即逝的美生动地保存下来”绘画能比语言文字更真实更准确地将自然万象表现给我们的知觉。
《习作：少女》
绘画作品有两个作用：第一是传播知识；第二是让人能欣赏到美。达·芬奇是人类历史上第一个真正意识到绘画的这两项作用的人。而且达芬奇的绘画作品，完全起到了这两个作用。
《维特鲁威人》
达·芬奇说，“绘画是一门科学。绘画科学的第一条原理：绘画科学首先从点开始，其次是线，再次是面，最后是由面规定着的形体。物体的描绘，就此为止。事实上，绘画不能越出面之外，而是依靠面以表现可见物体形状的。
《圣母玛利亚与亚恩温德》
他的艺术理论散见于他的6000多页手稿和未完稿的《绘画论》中，这也是文艺复兴时*****论研究的重大成果。
《美丽的菲罗尼尔》
达·芬奇的《绘画论》，可以按内容大致分为美学理论和绘画的基础科学两部分。美学理论部分讨论了绘画的性质，绘画和现实的关系，绘画和其他艺术的异同等问题。而基础部分则阐述透视学、光影学、人体比例和解剖学、人体的动态和表情以及自然现象等知识。
《拿康乃馨的圣母》
自古以来，绘画由于和手工生产关系密切，不被认为是一门高尚的艺术，比其他艺术低一等。相反，达·芬奇却证明绘画高于其他艺术。但在我们今天看来，比高下完全不是重要的问题，重要的是通过他把绘画和其他艺术的比较，可以看出他对绘画的见解。
《抱银鼠的女人》
达·芬奇根据“我们的一切知识都来源于知觉”这一个基本观点分析绘画和现实的关系，指出自然是绘画的源泉，绘画是自然的模仿者；又根据古罗马以来，绘画的发展史，指出如果画家取法自然，绘画便昌盛，不取法自然，绘画就衰微，从哲学和历史两方面说明画家必须以自然为师。
全才达·芬奇是怎样炼成的？
从达·芬奇存留至今的七千多页笔记手稿中，我们可以看到这位文艺复兴时期的天才人物是怎样在解剖学、化石、鸟类、飞行器、光学、植物学、地质学、水流、武器等领域进行了孜孜不倦、饶有兴致的观察和设想。其涉猎的广泛和深入程度，足以让现代人头晕目眩：他是怎样做到的？为何能集如此全面的才能于一身？同时，也会有人想要了解甚至有所质疑：达·芬奇在其他领域的成绩，是否因为其绘画大师的盛名才受到关注？他的各种探索与发明，究竟达到了怎样的高度？对后世有怎样的影响？达·芬奇的光环越是多重和耀眼，他本人也就变得越加神秘，越加难以捉摸。
军事装备1
达·芬奇还设计过令人毛骨悚然的刀轮战车，车轮上有突出的旋转利刃。这辆车还包含一个有四个刀刃的转轴装置，它可以被放置在车前，也可以拖在车尾。他非常细致地画出了齿轮与轮轴的传动系统。一幅刀轮战车图中，飞奔的战车附近躺着两具尸体，他们的腿被刀割断，肢体散落在地上，着实可怖。
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达·芬奇画过一些构思巧妙的军事设备，比如一台装置能推倒敌人的攻城梯。城堡内的守卫者拉动巨大的杠杆，杠杆的另外一头连接木架，这些木架通过城墙上的孔穿到墙外。
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达·芬奇设想中的另外一件武器是一张巨大的弩。他为此画了超过三十张草图，而且细致、精确地画出了齿轮、蜗杆、轴、扳机和其他构件。当然，事实上，卢多维科·斯福尔扎公爵并未在战斗中使用过他设计的任何大型武器装备，他的这些从未实现的设计也许更属于想象而非现实。这张巨弩最终被制造出来还是在2002年的一档电视特别节目中，可惜当代的工程师也无法让它正常工作。
机械设备1
达·芬奇对机械的兴趣与他对运动的着迷息息相关，他喜欢一步步地分析传动过程，因为逐一画出传动部件——棘轮、弹簧、齿轮、杠杆、转轴和其他结构——有助于他理解它们的功能和工程学原理。
例如，上面这幅影调优美，而且透视也堪称完美的起重设备草图，这台起重设备上有一根杠杆，来回摇动杠杆可以逐渐抬升带齿的轮子，转动的轮子最终将重物提起。这幅图说明了往复的上下运动如何转化为连续的转动。图的左边是组装好的机器，右边是部件的分解图。
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在他那些最优美、最精细的机械草图中，许多都是在探索如何让压缩的螺旋弹簧平稳释放，这样由弹簧驱动的运动才能保持匀速，而不会越来越慢。达·芬奇率先绘制出解决这一难题的装置，他采用了自己终生着迷的螺旋机构。在一幅特别优美的草图中，一个螺旋齿轮在保持筒形弹簧匀速释放的同时，以恒定的功率驱动一只轮子平稳地推动轴杆。
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达·芬奇还发明了一种磨针设备，它本可以为意大利的纺织工业做出宝贵的贡献。这台机器用人力转动一个转盘，转盘上连着一个小的打磨装置和一条抛光带。他认为这也许会让自己发财。但是不必说，达·芬奇从未实现他的计划。对他来说，完成构思就已经心满意足了。
永动机和摩擦力1“每一种运动都试图保持原有的状态，或者，只要物体启动时所获得的冲力保持不变，每个运动物体都将一直运动下去。”达·芬奇提出这一洞见时，距离牛顿出生还有一个多世纪。他认为，如果能消除阻碍物体运动的所有外力，那么物体有可能处于永动状态。所以在15世纪90年代，达·芬奇用了二十八页笔记来研究制造永动机的可能性。
他对水力永动机尤其感兴趣。在一个设计中，他设想用水流转动一种被称作阿基米德螺旋泵的螺旋管，这种螺旋管在转动时可以将水向上输送，然后水流下去的时候又会转动螺旋管。不过，他对一个问题产生了质疑：水流下去的时候，能否驱动螺旋泵向上输送足够多的水，让这个循环一直进行下去呢？最后，他得出了既明确又正确的结论，这绝无可能。“流下去的水永远不可能从它最初的水位提升起与自身重量相等的水。”
2达·芬奇意识到阻碍永动的原因是摩擦，一个系统和外界摩擦时，会不可避免地损失动量。摩擦造成能量耗损，阻碍运动一直持续下去。因此，他开始系统地研究摩擦，并最终获得了一些深入的发现。他发现了摩擦力的三个决定因素之间的关系：物体的重量、斜面的平滑或粗糙程度，以及斜面的坡度。这些都属于重要的科学发现，但是达·芬奇从未发表过这些发现。大约两百年后，法国的科学仪器制造者纪尧姆·阿蒙东才再次发现了这些定律。
达·芬奇发现，通过给斜面增加润滑，可以减小摩擦力，因此他成了首批在机械上设计润滑油加入点的工程师之一。他还设计了用滚珠轴承和滚柱轴承减小摩擦力的方法，他画过一种新型螺旋千斤顶，这种千斤顶通过旋转一根大的螺杆来推举重物，达·芬奇在支撑平面和齿轮之间放置了一些可以起到轴承作用的滚珠。
飞行器1
从大约1490年开始的二十多年中，达·芬奇以少见的勤奋研究了鸟类飞行及设计载人飞行器的可能性。他一共画了五百多幅草图，还写下了三万五千字的笔记。
为了弄清鸟类飞行的科学，达·芬奇探讨了重力和密度的概念，观察鸟翅膀上下扇动的速度，还将研究拓展到了流体力学的领域。他的一个重要的观察发现是：“水不能像空气那样被压缩”，鸟在下压翅膀的时候，空气会被压缩，因此翅膀下面的气压高于上面变稀薄的空气的压力。
通过解剖学观察和物理学分析，达·芬奇相信有可能制造出一个有翅膀的载人飞行器。他的首个设计看起来像一个巨大的碗，有四个像桨一样的叶片，就像他之前观察到的蜻蜓翅膀那样。为了克服人类胸部肌肉相对力量不足的问题，这台机器介于飞碟和健身房的“酷刑室”之间，操作者需要全力以赴才能驱动机器：要用腿推动踏板，用胳膊摇动齿轮和滑轮机构，用头部驱动活塞，还要用肩膀拉动绳索。
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在同一个笔记本里，达·芬奇在七页之后画了一幅考究的实验草图，实验中的翅膀就像蝙蝠的翅膀，骨架纤细，骨架外面覆盖的不是羽毛，而是皮肤。这只翅膀连着一块厚重的木板，他特别说明重量应为一百五十磅，跟一般人的体重差不多，与翅膀相连的还有一个驱动它的杠杆系统。
达·芬奇对飞行器的兴趣很可能始于他在庆典演出中的工作。从早年在韦罗基奥的作坊一直到他晚年留居法国，他始终对这些演出全情投入。他的第一只和最后一只机械鸟都是为了宫廷娱乐之用。
解剖学1当达·芬奇还是佛罗伦萨的一名年轻画家时，他学习人体解剖学主要是为自己的艺术服务。他在自己的笔记中重复着这样的教诲：“画家有必要成为一位优秀的解剖学家，这样他才能勾画出裸露的身躯，才能了解肌腱、神经、骨骼和肌肉的解剖学。”
他所感兴趣的内容，比如眼睛的运动和微笑时嘴唇的运动，可能对他的艺术有所裨益，但是当出现了诸如胎儿在子宫内发育，以及打喷嚏的原因时，很明显，他的求知目的已不再是为了手中的画笔。
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1508年到1513年，列奥纳多·达·芬奇开始了自己的第二轮解剖学研究。这位已经年逾五旬、如日中天的画家解剖了一位百岁老人的尸体。在其中一页笔记上，他画了部分剥去皮肤的尸体上的肌肉和血管，在这些图的上方，他满怀尊敬地为那位百岁老人画了一幅小像，他一脸安详，双眼紧闭，这是去世后不久的样子。
在查明百岁老人死亡原因的过程中，达·芬奇做出了一项重大的科学发现：他记录了导致动脉硬化的过程，“我发现死亡源自身体衰弱，衰弱是由于血液供应不足和为心脏及其下方器官供血的动脉出了问题，这些血管干瘪、萎缩得厉害。”
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达·芬奇绘制了一幅人类血液循环系统的详细图示，其中以较大的篇幅画出了心脏的大血管，还有与主动脉和腔静脉相连的逐级缩小的分支静脉、动脉和毛细血管。
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作为他全部解剖学研究和解剖实践的一部分，达·芬奇对人体心脏的研究是他最持久和最成功的科学探索。其中的最大成就，是他发现了主动脉瓣的工作方式，事实上，这也是他所有解剖学工作中的最高成就，这项发现直到现代才得到证实。它诞生于他对涡流的认识和热爱。具体来说，达·芬奇专门研究了由心脏经三角形开口向上泵入主动脉根部的血流，主动脉是将血液从心脏输送到全身的大血管。血液被泵入主动脉后，产生的涡流让心脏与主动脉间的三角形瓣膜展开，并盖住开口处。达·芬奇发现，瓣膜靠来自上方的压力是无法正常闭合的。
