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线绘轮廓，乃中国传统绘画特色，用线三大精髓技法不可不知
文/钱毛毛自古以来，以线绘轮廓便在中国传统绘画中出现，让画面变得更为真实，虽说有着没骨画的绘画形式，但是用线勾勒，能够让画面显得醒目饱满。
以线绘形并非草草为之，也有着相对应的技法，在花鸟、山水、人物画中均有展现。线绘轮廓，乃中国传统绘画特色，用线三大精髓技法不可不知。
一、铁线描，不见柔弱这种绘画技法，使用的是中锋圆劲笔态，因此有着凌厉强劲的特征，不见柔弱感。
之所以叫做铁线描，是因其转折之处有着圆润之态，犹如铁丝折弯之态，笔触强硬但又有圆匀感。观之古人，在阎立本、顾恺之等大家画中，都有着铁线描的痕迹。
特别是阎立本的《历代君王图》中，为了能让衣物的痕迹更突出，使用的就是铁线描。
在笔触的转折收顿处做得尤为到位，起步落笔均强劲，展现出了遒劲有力的特点。而它也成为古代大家用来描绘衣物状态的一种流行技法。
二、兰叶描，形态多变这种技法为吴道子所创，线条形态多变，粗细也各不相同，展现出的是清扬灵动之势。
在取法中借用狂草的用笔，将线条的多变性展现在纸上，和兰叶在风中游弋的姿态相契合。
表现出的是一种灵动感，线条多变的表现力要比常规绘画更甚，因此在视觉上往往更具有运动感。
在《送子天王图》当中，便有着着这种笔触，从绘画中能够看到线条的不同，衣物使用粗简画风，而人物又以细腻形态描绘，在对比中呈现出更强烈的真实性。
与此同时也让与画中人物的精神层面得以流露，呈现出了让人震撼的表现感。
三、混描所谓混描就是将浓淡关系的处理放在同一画面中。这其实形成了一定的习惯，如果是描绘衣物时，往往需要淡墨作为轮廓，
之后还需使用颜色去进行层层熏染，能够让画面关系得到进一步改变。
《八子观灯图》便是先以淡墨勾勒，之后使用浓墨渲染，在两种墨色的结合中，呈现出了空间上的错落感，在视觉表现力上更进一层。
其实这种方式不仅能让画面变得更出众，也让线条的自由度提升，构成了对比鲜明的艺术美感。
三种用线精髓技法，在绘画中大有裨益，可让线条呈现出不同的感受，如能灵活掌握，便可在绘画中打下厚实基础。
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