澎湃新闻获悉， 传五代南唐的周文矩 《画明皇会棋图》卷、马远《小品》册、梁楷 《东篱高士图》轴等书画史名迹昨天起开始在台北故宫博物院对外展出。 这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的三十件书画作品，涵盖人物、花鸟、山水等题材，展期持续至9月23日。
《画明皇会棋图》旧传为南唐周文矩所作，但从画风看，与元代任仁发更为接近；而马远《小品》册图绘各种花卉，尤其罕见的是画心作独木舟式，署梁楷的《东篱高士图》应是精彩且忠实追随梁楷画风的作品。
传 五代南唐 周文矩 《画明皇会棋图》（局部）
人物画的典范在六朝至唐代（222－907）间，经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代（907－960）之时，而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌，而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面，四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。
宋代（960－1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下，发展出空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加“诗意”以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到“形似”以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。
元代（1279－1368）的文人画则由赵孟頫、元四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）等人以复古为标的，并因复古而有更为多元的风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型，在明清以后仍维持着持续的影响力。
明代（1368－1644）以后，不同地区的风格特色，成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的“吴派”从元四大家演化出优雅的文人风格，以浙闽画家为主的“浙派”则自宫廷绘画中发展，将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鉴、王翬和王原祁等人又接着在对古代典范的“集大成”中，以笔墨再造自然，形成影响深远的“正统派”。
清代（1644－1911）帝王在推崇“正统派”作风之余，也包容欧洲传教士所带来的西洋画法，立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜着“怪、奇”的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对“非正统”的典范而发，而自己也成为后世追求变革的典范依据。
澎湃新闻获悉，“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”此次选取从五代南唐至清代的三十件书画作品共同展出，包括传五代南唐周文矩 《画明皇会棋图》卷、宋李成 《群峰霁雪》轴、李唐《四时山水》册、梁楷 《东篱高士图》轴、马远《小品》册、钱选 《秋瓜图》轴、元吴镇 《疎林远山》册、王蒙 《秋山草堂图》轴、明沈周 《溪桥访友》轴、文征明 《品茶图》轴、唐寅 《万山秋色》册、吕纪 《芦汀来雁图》轴、董其昌 《葑泾访古图》轴、清王时敏 《仿黄公望山水》轴等。
传 五代南唐 周文矩 《画明皇会棋图》
其中周文矩《画明皇会棋图》描写唐代宫廷的围棋活动，玄宗坐龙椅，前置棋盘，另有官员、和尚道士和侍从内官观棋。红衣人趋前论事，袍服背后为丑角图像，应为优伶。乾隆诗评明皇纵容杨贵妃，任其由宠犬搅乱棋局，是日后政局紊乱祸因。全卷设色淡雅，衣纹线条细腻，人物表情生动。画无名款，旧传为南唐周文矩（活动于西元10世纪）所作，但从画风看，与元任仁发（1255-1327）更为接近。
宋 马远 《小品》册
宋 马远 《小品》册
宋 马远 《小品》册
宋 马远 《小品》册
马远《小品》册图绘茶花、牡丹、葡萄、桃实，设色浓丽，用笔极精，花叶脉络丝毫不茍。画心作独木舟式，装池形式别致。另两开山水人物，绘山阁对坐，策杖登高，水上乘舟，具有清旷脱凡的风韵。此册画无名款，被归于马远（活动于1180-1224）名下。画幅虽小，然构图布局呈现画家风格特色。本幅选自宋马远《小品》册第四、五、六、七开。
宋 梁楷 《东篱高士图》轴
梁楷（13世纪），山东东平人。善画人物、山水，南宋宁宗朝任画院待诏。此次展出的《东篱高士图》，溪旁松树藤蔓茂密，枫叶上点硃砂。树石以侧锋画出斧劈皴纹，笔描精细接近南宋时代风格。高士身穿禅衣，披鹿裘，右手拈菊，曳杖而行，应是描绘陶渊明的形象。右边坡脚虽有“梁楷”署款，但与其他真迹的写法不同，应是件精彩且忠实追随梁楷画风的作品。
元 唐棣 《仿郭熙秋山行旅》轴
唐棣 《仿郭熙秋山行旅》轴画烟岚高旷，秋意弥漫，峰峦高耸，古寺隐现山间。近景茅庐掩映，山路溪桥行旅活动，具有浓厚生活气习。构图与宋郭熙《早春图》相近，山石采卷云皴，蟹爪枯枝劲挺，皆承李、郭风格而来。唐棣（约1287-1355），字子华。浙江吴兴人。唐棣尝画嘉禧殿，为元顺帝所知，也为金陵龙翔集庆寺绘制壁画，受到元文宗宠遇。
明 吕纪 《芦汀来雁图》轴
吕纪《芦汀来雁图》轴画秋雁两双，飞鸣于苇塘沼泥之中，一飞降，一仰首，与栖息二雁颇有呼应。吕纪（活动于1475-1503），字廷振，浙江鄞县（今宁波）人。本幅“吕纪”款疑似后加，幅右下有“字以善”印，是林良字，本幅画风亦相近。林良（约1428-1494前）于明孝宗弘治（1488-1505在位）间值仁智殿，官至锦衣卫指挥，与吕纪先后供奉内廷。
明 丁云鹏 《松巅函虚》轴
《松巅函虚》轴绘松岩小径，士人携童漫步行吟。松岩之上，大片云头隔断，云外松杉密集，林梢露出寺宇。横石结构甚简，其上结顶一峰，则石棱繁复，结构极密。全画善于繁中用简，繁密中自有奇趣。作于万历四十二年（1614），时年六十八岁，是丁云鹏山水画中精品。丁云鹏（1547或1548-1629后），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。善画佛道人物，为晚明大家。
明 董其昌 《葑泾访古图》轴
董其昌（1555-1636），字玄宰，松江华亭人。精于鉴赏，是晚明重要书画家及理论家。《葑泾访古图》轴作于万历三十年（1602），款识中提及与友人顾际明归自檇李（浙江嘉兴），遇雨宿葑泾，赏古人名迹，兴至作此图。山石以披麻皴，疏密安排巧妙，浓淡点画对比强烈，布局重视连结走势。陈继儒（1558-1639）跋称此作能再现董氏对王维、董源风格的理解。
清 恽寿平 《五清图》轴
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，号南田，江苏武进人。擅画山水，专攻花卉草虫，以“没骨法”参以己意，独创写生风格，为清代最出名的花卉画家。此次展出的《五清图》轴全幅笔墨多变，枯干焦浓，先浓后淡，墨趣丰饶独具特色，富有高雅脱俗的气质。“五清”指的是松、竹、梅、水、月，比喻君子品格坚贞，清高不俗的情操。款识“辛酉”，时年四十九岁。
清 郎世宁 《画洋菊》轴
郎世宁 《画洋菊》轴花瓣描绘精微，层次分明，叶片以不同色调晕染。清宫《活计档》记载，乾隆二十三年（1758）曾裱郎世宁画纸本菊花一轴，或即此件。郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利籍传教士画家，康熙至乾隆年间，以绘事供职内廷，长达五十一年。乾隆朝菊花品种极多，由海外传入洋菊，因花色、花瓣形状新奇，御园多有栽植。
清 金廷标 《品泉图》轴
金廷标 《品泉图》轴绘月下林泉，文士坐于溪边树干啜茗，状至悠闲，一童蹲踞汲水，一童竹炉燃炭。茶具如竹炉、茶壶、提篮、罐、勺、茗碗等，均描绘详尽。全画设色清雅，笔墨精练。圆短的文人脸型，极富个人特色，衣袖襟䙓皱褶转折猷劲，与“折芦描”相近。金廷标（？-1767）字士揆，浙江乌程（今湖州）人。善人物，兼花卉、山水、白描、界画。
(本文图文资料来台北故宫博物院官网等）
附：展览清单传 五代南唐 周文矩 《画明皇会棋图》卷
宋 李成 《群峰霁雪》轴
传 宋 郭熙 《关山春雪图》轴
宋 李唐 《四时山水》册
宋 毛益 《红蓼双凫》册
宋 马远 《小品》册
宋 梁楷 《东篱高士图》轴
宋 钱选 《秋瓜图》轴
传 元 高克恭 《青山白云》轴
元 吴镇 《疎林远山》册
元 唐棣 《仿郭熙秋山行旅》轴
元 王蒙 《秋山草堂图》轴
明 沈周 《溪桥访友》轴
明 文征明 《品茶图》轴
明 唐寅 《万山秋色》册
明 吕纪 《芦汀来雁图》轴
明 陈淳 《画重阳风雨图》轴
明 仇英 《人物》册
传 明 陆治 《画丹林翠嶂》轴
明 丁云鹏 《松巅函虚》轴
明 董其昌 《葑泾访古图》轴
明 蓝瑛 《秋林红树》册
清 王时敏 《仿黄公望山水》轴
清 王翬 《云溪草堂图》卷
清 恽寿平 《五清图》轴
清 王原祁 《仿李唐春树万年图》轴
清 郎世宁 《画洋菊》轴
清 金廷标 《品泉图》轴
清 丁观鹏 《摹宋人明皇夜宴图》轴
清 沈源 《画黄钟畅月》轴
