年轻人感觉学绘画越来越容易了，其实这对于他们来讲是一种错误的理解。陈丹青解释这一种错误是建立在本身错误的教学理念上面。尤其是对于绘画来讲，这一种本身就已经错误的教学理念才导致了学生们对于绘画的错误理解。

陈丹青告诉现在的年轻人，学绘画不光是要努力就可以了，还要学会创新，更要在学习的过程之中进行绘画的一种深入性的理解，从绘画技术层来讲，就是要学会巧和憨这才是对的。
什么是画得巧，其实简单一点来讲就是古人所形容的绘画留白。真正懂得绘画的人一定会给自己的画作留一些空间内容性的东西，不会全都表达出来。

如果作品画得太满或者是什么都要表达出来，那这一张作品从开始就不是完美的作品。画太满就全完了，要知道这一种意境性的发散性思维是要留给读者来思考的，这才达到了画得巧的元素。
所以陈丹青告诉年轻的绘画学者们，绘画一定要画得巧妙，所以绘画并不是那么的难，掌握了一些基础的技巧之后慢慢的融入东方绘画的理念，把西方绘画与东方的思想相结合，再加上你的天赋，绘画就越走越顺畅。

可在往深一层的来讲，有一种更厉害的绘画作品它好就好在憨憨的感觉，这一种憨憨的感觉就更厉害了，这完全没法学，这是一种玩绘画创作的天份。所以当有一些人绘画的时候，你往往就会感觉自己的作品与这一种憨憨天份的人差了那么一点东西。

这一种天份你有就有，没有就没有，这没法学，这一种人当你在绘画界遇到的时候，你努力过的东西他们不需要努力，直接上手就拿出来了。所以这一种包容性的憨憨感觉也可以理解是一个创作者天生的东西，学不来的。

所以陈丹青总结出来就是想要告诉年轻的绘画学者们，如今大家学习绘画都需要综合全方位的考虑这一门学科，光努力是不够的，埋头苦干只会让你错失更多关于绘画的东西。好的绘画技巧与方式是要靠自己对于绘画的理解来得到，从专业与技巧之中寻找属于自己的绘画定位。


清韵逸品溥心畲，画风高雅洁静、典雅脱俗，为常人之所不及
2020-10-20 12:00

溥心畲(yú)(1896年9月2日~1963)原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕欣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有"南张北溥"之誉，又与吴湖帆并称"南吴北溥"。

溥心畲天资颖悟，用功又勤，因此虽然在比常人更多不利因素的压力下，他仍有极高的文采与艺术成就展现。他自许生平大业为治理经学，读书由理学入手及至尔雅、说文、训诂、旁涉诸子百家以至诗文古辞，所下功夫既深且精，因此不免视书画为文人馀事。这使他毕生未能将全付创作精力投注于绘画之中，然而这虽是他的不足，却也因此使他的画风露出一种高雅洁静的人文特质，为常人之所不及。

溥心畲的画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因此大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。他曾经收藏一件明代早期佚名画家的山水手卷，细丽雅健，风神俊朗，俱是北宗家法，一种大气清新的感觉满布画面，溥氏的笔法几全由此卷来。因此其所作山水远追宋人刘李马夏，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，真所谓铁划银钩，将北宗这一路刚劲的笔法──斧劈皴的表现特质阐发无馀，并兼有一种秀丽典雅的风格，再现了古人的画意精神。

观察溥心畲的作品时，在画面上的任何一个部位，无论在表现的技法、形式、以及意念上，那种文人心灵、鱼樵耕读与神趣世界的向往，还有远承宋人体察万物生意，与自然亲和的宇宙观及文化观，皆可谓完全谨守传统中国文人精神本位﹝农业社会的文化结构﹞，而拒绝了与现代世界﹝工业社会之文明结构﹞沟通的可能。然而他的书画作品却并未落于古典形式的僵化，而有其生命内涵的真实与精采，只因他的世界本来如此。

近现代的中国画坛水墨画是主流，擅长青绿山水者甚少，溥心畬却是画青绿山水的高手，兼具画院画家的工细严谨与文人画家的典雅脱俗。如《远林暗壑》，是罕见的大幅青绿山水立轴，构图繁密，加上如牛毛皴状的用笔，接近王蒙的风格，全幅以石青、石绿、赭石设色，再上盛清风格的楼阁界画，营造出心畬独特的青绿山水风貌。《碧峰云初起》系为没骨青绿设色法的作品，有西洋水彩画的趣味，用笔较为率意奔放。

溥心畬从一九四九年渡台，到一九六三年病逝为止的晚年，由伤感郁闷的心情，寄情于艺术的创作，在山水画的表现上极为多元化，这是他勤于学习历代各家各派的技法，融合自己的情感而发展出来的面貌，也是他绘画艺术中成就最高的时期。可惜他来台以后的山水画，很少在画面上题年款。

没骨山水是唐朝盛行的山水画法，它的特点是不用墨笔线条表现，完全以色彩钩染而成的山水画，据说六朝画家张僧繇与唐朝画家杨升皆以没骨山水著称。晚明画家董其昌、赵左等复兴了没骨山水的传统，盛行临摹杨升风格的没骨山水。溥心畬渡台后第二年，所画的《没骨山水》用花青、草绿、赭石、朱标等色彩作画，山石部位几乎看不到线条的痕迹，比起早期与中期的山水画，重视笔墨线条的意趣，有很大的差异， 而兼具画院画家的工细严谨与文人画家的典雅脱俗的青绿山水，有「松际藏萧寺」、「水村明夕景」，另外大笔挥洒或泼墨风格的水墨山水也是其多元风格之一，此如「梧桐霞落」、「画六朝诗意」。

总括其绘画的艺术特色是：1、重视勾勒，线条简单 。2、设色淡雅，较少烘染。3、笔少神完，笔简意丰。
溥心畬除了与众不同的皇家背景和丰富的人生际遇引人注目外，其绘画成就当是以其得天独厚的天份才气加上后天的涵养，其融合了诗文、书法、音乐、戏曲等艺术的精华，文人画所重视的「士气」、「逸品」、崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，文学、书法修养和画中意境的缔造等等特色，溥心畬皆兼而备之。在近代绘画史上建立了独树一格的画风，可说是复古型的文人画家，他以复古文人画家的姿态，扭转了国画的方向，脚踏台湾的土地，却梦游在古老的大陆山河与唐宋诗意当中。也算是皇族画家的奇葩。姚梦古认为就画品而言，渡台三画家中，张大千是「妙品」，溥心畬是「逸品」，黄君璧是「能品」。

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