20世纪的画坛是中国绘画史上波澜壮阔的一页，大师云集，流派纷呈。特别是以北京为中心的京津画坛，由于特殊的文化渊源、地理位置和政治环境，其发展过程中所呈现的特色，在全国范围内，也具有特殊意义，当仁不让的成为涟漪中心，影响全国。在百年来的历史上，京津画坛汇集了全国各地书画家，开拓了传统绘画的新天地。
1913年，时任内务部佥事的金城向内务部总长朱启钤倡议，将盛京内库及热河行宫的原皇家收藏金石书画移至北京故宫，公开向大众展览，继而又提议设立古物陈列所，以保存展览文物。古物陈列所的开放，开拓了京津地区画家的眼界。
▌中国画学研究会第九次成绩展览纪念
1920年，由金城、周肇祥、陈师曾、萧愻、徐宗浩、徐燕孙等二十余人，得前总统徐世昌的支持，将日本退还的庚子赔款一部分用于开办中国画学研究会。名誉会长为周肇祥、会长为金城、副会长为陈半丁、徐宗浩，聘请溥伒、溥儒、张大千、黄宾虹、萧俊贤等人为评议，进行对传统绘画研究的教学活动。
▌001 陈半丁(1876-1970) 菊花
纸本镜心 1939年作
款识：荒村开紫菊，细雨沐苍松。己卯春日半丁老人。
钤印：半丁老人、未免有情
31.5×35.5 cm 约1.0平尺
▌022 萧愻(1883-1944) 踏春图
纸本镜心 1942年作
款识：大龙山樵，萧愻写。
钤印：萧愻、龙樵壬午六十岁
98×32.5 cm 约2.9平尺
▌047 溥伒(1893-1966) 幽谷兰香
纸本立轴
款识：停云缅高致，风露写幽芳。寂寂无人到，空山静有香。雪斋溥伒写。
钤印：雪斋五十后作、素心晨夕、长日
鉴藏印：有竹人家、怡情堂印
101.5×32.8 cm 约3.0平尺
▌042 张大千(1899-1983) 云林洗桐图
纸本立轴
1929年作
款识：云林洗桐。己巳七月既望，客居大阪。大千大热高唱之后写此。
钤印：大风堂、大千毫发
说明：上世纪二十年代，大千先生多次往游东瀛，行旅中创作不辍，留下画迹甚丰，本幅题“客居大阪”，考同月(己巳七月)，其足迹踏遍关东关西，既有不忍池观荷，复见大阪炎夏中逭暑，本幅即画上鸿爪之一。《云林洗桐》屡见于历代画迹上，先生偶亦为之，本幅或最早见其笔下者。画幅裁纸窄长，构图遂因材而施，梧桐秃身矗立，叶聚于顶，益显挺拔高耸之姿。倪迂负手靠树，僮仆执巾，随侍于后，主仆二人体型刻意拉长，明显异于画家一贯处理人物之手法。云林开脸亦非大千自画像之面貌，五官轮廓仅约略状之，用笔极简，颇近石涛、张风之笔墨，此亦画家早年人物画创作演变历程之一例。画中无钤名章，仅具室号及压角闲章各一方，此亦其作品中鲜见，足堪一记。
131.5×33 cm 约3.9平尺
作为中国画学研究会评议的溥儒是京津画派的一位重要画家，他出身皇室，自然有很多机会观摩皇家收藏。溥儒擅长山水，初师四王，远追宋人刘李马夏，近取唐寅，以淡雅见长，格调高古，其绘画不食人间烟火，整个画面充满着静谧之气。
▌018 溥儒(1896-1963) 松林猿戏
绢本镜心
款识：心畬。
钤印：旧王孙
39.5×11 cm 约0.4平尺
▌029 溥儒(1896-1963) 松下高士
纸本立轴
款识：谁家林麓近溪湾，高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山。溥儒。
钤印：旧王孙、溥儒、松粟客、二乐轩
97×32.5 cm 约2.8平尺
徐燕孙在中国画研究会学习期间，临摹了唐、宋、明等诸名家作品，这使他的技法较为全面，在描绘传达人物神情和处理场景上有独到一面。至于其弟子如潘絜兹、刘凌沧、王叔晖等，皆成为50年代后京津画派人物画的中坚力量。
▌037 徐燕孙(1899-1961) 晨妆图
纸本镜心 1940年作
款识：庚辰七月燕孙徐操写。
钤印：徐操之印信、花好月圆人寿
118.5×43.5 cm 约4.6平尺
▌036 王叔晖(1912-1985) 柳荫仕女
纸本立轴
款识：王叔晖。
钤印：郁芬
49×19.5 cm 约0.9平尺
陈少梅15岁即加入中国画学研究会，是研究会中最年轻的学员，为金城的关门弟子。他22岁主持湖社天津分会，从而成为天津画坛领袖。他山水、人物、走兽皆善。人物主要取法周臣、唐寅、仇英、戴进等人，当年即有“唐寅以后第一人”之美誉。
▌038 陈少梅(1909-1954) 南极仙翁
纸本立轴
款识：少梅。
钤印：云彰
来源：《旧时明月·一个文人的翰墨因缘》，中国嘉德2010秋，编号1304。
说明：董桥旧藏。董桥，著名作家，历任《今日世界》丛书部编辑、英国国家广播公司制作人及时事评论、《明报月刊》总编辑、《读者文摘》总编辑等职。
67.5×28.5 cm 约1.7平尺
齐白石是继吴昌硕之后的大写意花鸟画大师，其艺术成就和影响比吴昌硕有过之而无不及。虽然主要的艺术活动在北京，然而在绘画渊源上他继承了扬州画派与海派传统，既得益于八大山人和扬州八怪，更得益于海派代表吴昌硕。就其社会影响而言，在整个中国绘画史上都罕有其匹。
▌014 齐白石(1864-1957) 菊花
纸本镜心
款识：持赠名花尺幅间，严霜如杀不知寒。牡丹三月春风过，枝叶满庭谁复看。白石山翁并题句。
钤印：齐大
出版：《南黄北齐－黄宾虹、齐白石书画选》，第296-297页，人民美术出版社，2010年。
34×64 cm 约2.0平尺
▌060 齐白石(1864-1957) 五蛙图
纸本立轴 1952年作
款识：九十二岁，白石。
钤印：白石翁
出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石2》，第283页，河北教育出版社，2013年。
75×34 cm 约2.3平尺
▌059 齐白石(1864-1957) 多寿
纸本立轴 1937年作
款识：伯洁先生长寿，丁丑九月画于燕京城西寄萍堂上。
钤印：齐大、白石、人长寿
137×34 cm 约4.2平尺
1923年拜齐白石为师的李苦禅，是齐氏门下的第一名弟子，早年曾从徐悲鸿学习西画，后专功大写意花鸟。其作品以厚重浑朴见长，一方面继承了文人画传统，又以笔墨苍劲、造型夸张、提款朴拙的鲜明个人风格发展了白石的大写意花鸟。
▌053 李苦禅(1899-1983) 横秋图
纸本立轴
题识：1.横秋图。八三叟苦禅写。2.苏平同志正。
钤印：李英之印、苦禅、以学愈愚、八十后作
说明：张苏平上款。张苏平(1913-1987)，山东德州人，早年参加革命，1949年后历任上海市建委副主任、市政府秘书长等职，雅好书画，精鉴赏，与艺文界人士多有往来。
69.5×34 cm 约2.1平尺
▌054 李苦禅(1899-1983) 墨蟹
纸本立轴 1978年作
款识：云峰同志属正，戊午秋月，苦禅写于京华。
钤印：李、苦禅、以学愈愚
125×33.5 cm 约3.8平尺
借鉴西方艺术之长，也是自上世纪20年代以来画家努力的一个方向。回眸百年来的中国美术历程，可以发现，融合中西艺术的主张与实践盛行不衰，而中西美术的交流确实为传统绘画的发展提供了更多可能。如徐悲鸿援入了西方绘画的透视结构，李可染把光影表现和积墨法的融合，叶浅予对速写语言的运用，如此等等。
▌016 徐悲鸿(1895-1953) 书画合璧
纸本镜心 1941年作
款识：1.日长如小年。槐准先生雅令。悲鸿辛巳。
2.战事一章。槐准先生两政。辛巳夏，悲鸿客星洲。
钤印：悲鸿、江南布衣
说明：上款“槐准先生”即海南文昌人韩槐准。1942年初徐悲鸿曾将随身携带的部分珍宝藏在位于新加坡汤申路85号的愚趣园内。愚趣园是韩氏于1936年修建的，园内“愚趣园”“愚趣斋”横额均为徐悲鸿手书。徐悲鸿在新加坡时曾多次到园中品尝园内的红毛丹，与韩的交谊亦颇深厚。(详《徐悲鸿在星洲》35-44页，欧阳兴义编著)
19.5×52 cm(2) 约0.9平尺(每幅)
▌043 李可染(1907-1989) 怀素学书
纸本立轴 1985年作
款识：1.怀素种蕉学书图。一九八五年岁次乙丑秋七月，可染依旧稿重作。
2.怀素字藏真，长沙僧人，唐代大书法家。生平学书精勤，埋笔成塚，寺内植芭蕉，常以蕉叶代纸练字，名所居曰绿天庵。好饮酒。兴至挥毫作狂草，继承张旭而有发展，人谓颠张醉素，以狂继颠。传世书迹自序、苦笋诸帖为稀世宝。可染又题。
钤印：可染、白发学童、李、可染、所要者魂
出版：《二十世纪京津绘画》，封底、第227页，上海书画出版社，2010年版。
说明：此幅为香港林山木先生旧藏。林山木(b.1940)又名林行止，笔名史威德，潮州人，香港《信报》创办人，亦是作家，被誉为香港第一健笔，著有《英伦采风录》等书。
91×50.5 cm 约4.1平尺
▌034 叶浅予(1907-1995) 抱鸡图
纸本镜心
