从天王周杰伦横空出世之日起，就无法忽视另一个名字——方文山。
9年前，周杰伦还是一个初出茅庐的青涩小子。而刚过而立之年的方文山也还是一个骑着自行车四处乱逛的推歌员。从那时开始，这两个还望不到梦想边缘的人几乎天天在公司里，研究整个华语音乐市场，也培养出了革命情感 ，后来整理归纳出一套理论，那就是周杰伦的曲要搭配方文山的词比较容易被吴宗宪采 用。若干年后，周杰伦承认：“我的歌没有文山不行”。
说到这可能很多杰迷要不干了，是的，周杰伦的音乐才华的确与众不同。但你发现了吗？他的最为人所知的一些经典作品几乎全部是由方文山作词，《双节棍》、《东风破》、《菊 花台》、《发如雪》、《青花瓷》……这位鬼才作词人对周杰伦有多重要？结果显而易见。
一直认为周杰伦的成功在于方文山再次激发了歌词的风情，他迅速而流畅的吐词唱腔使得听众产生好奇，对歌词内容的好奇，正是听众对歌词的回归，在这流行音乐碎成泡沫的今天显得弥足珍贵。而操刀周杰伦迄今为止所有张专辑大多数歌词的，正是方文山。正当人们渐渐厌倦了商业作词家纠缠于都市男女长 久不息的无 ，方文山跳出了这个圈子，用老上海、日本忍者、篮球、双截棍、家庭暴力、汉唐气质等新鲜元素，以电影蒙太奇的方式缓缓入境。
同样的，方文山的词和周杰伦的曲还是一如既往地基本上没有什么关系，他们的词曲可以是两回事，词锋和曲风甚至会背道而驰，而这种现象却又很适应现代人天马行空的要求，这也成为他们的音乐风靡全国的一大原因。方文山在用周杰伦的曲作为平台去发表他的个人作品，比如他的《威廉古堡》，不听歌的旋律，词写得像是在躲避吸血鬼，但曲调却很轻快，是两个不同的方向，在《我的地盘》、《园游会》中也有体现。
台湾音乐人黄舒骏曾说过：如果华语乐坛没有周杰伦就寂寞了。
另一个事实是：如果没有方文山，周杰伦就要寂寞了。
没有天马行空的方文山，也没有今天特例独行的 周天王。
