导演: Floria Sigismondi
主演: 克里斯坦·斯图尔特达科塔·法宁迈克尔·珊农塔特姆·奥尼尔
制片国家/地区: 美国
类型: 传记剧情音乐
语言: 英语
片长: 106分钟
版本: DVD版
又名: 粉红天后 跷家女声
剧情介绍 就这样一部人物传记类的影片来说，整个故事都是围绕着一支上世纪70年代完全由女孩组成的摇滚乐队展开的……作为第一个成功的女子硬摇滚乐队，“逃亡乐队”无疑给音乐历史带来的是巨大的冲击和影响力，里面的乐队成员包括吉他手琼·杰特（克里斯汀·斯图尔特 饰）和丽塔·福特（丝柯·泰勒-考普顿 饰）、鼓手桑迪·韦斯特（斯黛拉·麦薇 饰）、主唱兼键盘手切丽·卡利（达科塔·范宁 饰）以及贝斯手杰姬·福克斯。
差不多是在1975年末的时候，专门挖掘乐队的经纪人金·弗利（迈克尔·珊农 饰）突发奇想，有了一个新颖的点子，他决定找来几个穿着另类的皮衣的少女，组成一支摇滚乐队，他坚信，这样的组合很容易就能制造出他盼望已久的轰动效应……可是让金没有想到的是，他竟然成就出了一个乐坛的传奇，因为随后，这个被称为“逃亡乐队”的女子乐团，凭借着一些像《樱桃炸弹》（Cherry Bomb）这种流传甚广的歌曲而成为了最重要、最有影响力的音乐家——她们一起分享了差不多4年的时光，直到后来因为管理和资金等问题，不得已走向了解散的命运。
幕后 【女孩与摇滚乐】
《逃亡乐队》以一种充斥着拟真和纪实风格的电影手段，记录了上世纪70年代第一个成功的女子摇滚乐团是如何以让人反应不及的势头迅速崛起，并最终因幻灭而以解散的命运告终的，由意大利女电影人弗洛莉娅·塞吉斯蒙迪（Floria Sigismondi）自编自导……对于分别出演了琼·杰特（Joan Jett）和切丽·卡利（Cherie Currie）的克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart）以及达科塔·范宁（Dakota Fanning）来说，影片真正吸引她们的并非是所谓的女性力量和音乐原动力，而是故事本身，斯图尔特说：“我是在看过剧本之后，才决定参与进来的。我了解琼，但是对她所在的‘逃亡乐队’却知之甚少，所以在我看来，看着一个女孩拥有着如此与众不同的装扮和个性，真的是一件特别酷的事情，那种感觉就好像是，哪怕她只是单纯地和你说了一句话，你也会兴奋不已——显然，琼就是这样一个人物，非常地自信，而且明确知道自己想要什么或成为什么样的人。我想正是因为这样一个原因，能够有机会观察她和切丽之间是以什么样的方式建立一种关系的，看到中间衍生出多少甜蜜的符号，肯定会制作出一个特别有趣味性的好故事的。”范宁接着说：“就这一方面来说，我的情况和斯图尔特比较相似，在正式读到剧本之前，我对‘逃亡乐队’可以说是一点都不熟悉，我只是喜欢那些女孩之间所建立起来的亲密关系而已，包括切丽身上所散发出来的一切特质，我都特别地感兴趣。”
这一次，如果选择从克里斯汀·斯图尔特和达科塔·范宁的角度看过去，她们显然都在寻求某种意义上的“回归”，想借由像《逃亡乐队》这种预算相对较小、受众群体也比较受限制的作品传达一些能够引起灵魂的深层共鸣的信息，范宁说：“由于切丽在担任键盘手的同时，还是乐队中的主唱，所以对于我来说，演唱也就成了影片开拍之前我不得不准备的一项技能之一。毫无疑问的是，这是一个很容易让人退缩的作业，但我始终觉得，如果我能自己完成里面的吟唱部分，而不是采取配音、对口型的方法，我就能更加切身地体会到切丽站在舞台上可能会有的感受——就这一部分而言，我感到的是略带点胁迫感的压力。”斯图尔特则补充道：“除此之外，我们还得力求从外形上和行为上尽可能地接近于这俩个人物，至少要能达到一种传神的目的……当我们从资料录像上看到那个时候的琼和切丽时，都有一点瞬间怔忡的惊艳。那种感觉应该怎么形容呢？她们身上散发出来的是强烈的存在感，那种特殊的气质可不是任何人都能模仿得出来的，她们就好像是一体的，一瞥一笑都是那么地有默契，而且动感十足。你的目光会忍不住时刻地追随着她们的身影，在你还没有察觉的时候就露出狂热的表情——当我和范宁意识到这一切之后，也知道了自己肩负的是多么沉重的责任。”
看到了克里斯汀·斯图尔特和达科塔·范宁过于神形兼备的诠释，现实生活中的切丽和琼承认自己产生了一种如坠梦中的不真实感，因为她们看到的是与乐队当年相似的能量与气场，仿若时光倒转，又回到了过去，范宁表示：“在影片正式开拍之前，我花掉了大量的时间和切丽待在一起，我们几乎是形影不离的……我觉得这是一个非常重要的过程，因为我和斯图尔特在镜头前演绎的是曾经属于她们的生活，没有比真实地去接触她们更直接的感受了。”斯图尔特则认为：“虽然我们并没有多少时间做前期准备和排练，但是我们却整整花了两个星期的时间去了解切丽和琼。我和范宁在这方面保持住了惊人的一致，那就是我们都想借着这个机会检验一下自己，看看我们究竟是否愿意让自己完全浸泡在别人的生活当中。我觉得我们度过了一段非常愉快的时光，因为对于琼来说，她并不是对每一个人都能如此敞开自己的心扉的，我觉得自己很幸运，而且我们真的非常喜欢对方。我、范宁、琼和切丽之间，很快就建立起一种友好的联系，感觉上非常地特别，虽然我也不知道这里面的原因，但我们得到的却是最为完美的成果——不仅如此，我还专门为这部影片加强了自己在吉他方面的特训，我觉得自己越弹越棒，完全能够亲自应付影片的拍摄工作了。”
现实生活中的琼·杰特不仅仅是《逃亡乐队》所参照的人物原型，她同时还成为了影片的制片人之一，其扮演者克里斯汀·斯图尔特说：“琼似乎从没有把自己的性别当回事过，这也是她能够驾驭摇滚乐和吉他的原因之一……事实上，电吉他本身就带有极其浓厚的性别暗示，但是到了琼那里，却不会产生任何让你觉得不妥的地方，我非常喜欢这种和谐的感觉，就好像琼的能量注入到了我的身体里一样。”
【一个彰显个性的时代】
在这样一个代表着女性力量觉醒的故事氛围中沉浸了太长的时间，也带给了克里斯汀·斯图尔特对性别划分的一个全新的启示，她表示：“虽然在我们的故事中，她们看似占据的是绝对主导的位置，事实上却完全不是这样。她们不得不不断地反抗、挣扎，因为没有人愿意看到像她们这样的女孩子……我的意思是，人们喜欢看到女孩们做可爱或性感的打扮，但是同样的意思，在‘逃亡乐队’的女孩身上却有了不同的体现，她们决定摆脱那种任人摆布的局限，张扬真实的自我，努力去追求她们真正想要的一切。”
毫无疑问的是，“逃亡乐队”当初制造出来的是足以改变整个世界的影响力，所以对于克里斯汀·斯图尔特来说，这部影片真正吸引她的地方就在于，故事里面打碎的是那个时代与女性有关的禁忌，斯图尔特解释道：“不管是琼还是其他女性，这样的转变都代表着巨大的勇气和胆识……就像达科塔·范宁早期的时候一直形容的那样，我们这一代女孩，在成长的过程中总是不断地被告知，我们可以去做任何想做的事情，因为我们被授予了更多的女性权益。但是在上世纪70年代，情况却是完全不一样的，在我看来，人们还没有真正地意识到，原来‘逃亡乐队’竟然是第一个以这样的方式演奏音乐的女子乐团，发生在她们身上的一切，对于一部电影作品来说，都是绝妙的好素材。”
《逃亡乐队》将会在2010年的圣丹斯电影节首次亮相，并于稍晚些时候的3月亮相大银幕，这对成名很早的达科塔·范宁来说，本来就算是一种不同寻常的经历，她表示：“大多时候，我参与的都是一些主流的电影作品的制作，所以我很珍惜这次机会，因为我在这里见到的都是一些深爱着电影的人。圣丹斯电影节本来就是为那些注重影片的故事、人物以及角色之间的关系的人准备的，当然，这里还有一些与音乐有关的单元——在我看来，能站到这里的人，都是一些拥有着特殊的能力或愿望的‘局外人’，他们想将自己与众不同的一面展现出来，然后得到其他人的认可……我实在是太喜欢这里了。”
随着时代的变迁，每一代人的成长环境也产生了巨大的改变，比如说像达科塔·范宁和克里斯汀·斯图尔特这样的女孩子，“女性力量”的字眼对于她们来说已然并不陌生了，相反她们出生在了一个无需借用电吉他也可以标榜自己的个性的年代，斯图尔特说：“确实，每个时代的女孩需要面对的是不同的问题和不同的挣扎，可即使是在现代，大街上随处可见穿着皮衣、皮靴的女孩，但她们看起来并没有任何性别上的混淆……我在《逃亡乐队》中做的事情，是通常男孩子才会去做的，对于我来说，这是一次不小的性别革命和大胆的尝试。但是，这样的说法并不意味着我们就要做先锋或充满攻击性的人，我们只是想证明，男人能做的事情，我们也能做——虽然这是现在的很多女权主义者标榜的口号，但事实上，很多人并不是真的能够做到这一点，因为这本身就是一种不太健康的选择，并不适合所有的人。我的意思是，现在的女孩更自由，选择也更多一些，她们无需做太大的牺牲，就能过上自己想要的生活。”
在面对这种与女性有关的问题时，每一个人的答案也都是不一样的，他们对性别特征与个性的张扬也有着完全不同的理解，达科塔·范宁说：“这从个人品味和穿着打扮上就能看出来，每一个人的要求和标准都有着很大的差别……我觉得，对于我的角色切丽来说，她需要的就是一个被授予相等的特权的过程，她始终认为自己就是一枚‘樱桃炸弹’。每当她站到舞台上时，都觉得自己是这个世界的女王，没有人比她拥有得更多——这也是为什么她选择成为这样一个人的原因。虽然同为乐队的成员，切丽和琼却是两种截然不同的类型的人，所以她们表达自己的方式也有着明显的差距。”
“逃亡乐队”最为明显的一个特征就是，里面的每一个人都穿着能够突显出自己的个性的特殊装扮，同时也是她们身上最具有标志性意义的认证，达科塔·范宁表示：“在我看来，这也是这些人物最具有趣味性的地方，特别是我在影片中穿的那种连身衣裤和鞋子，在那个时代都是非常出位的服饰，那种感觉就好像给自己添加装备和掩护色，准备登台将真正的自己毫不保留地坦露出来……对于切丽来说，她所穿的衣服更像是表演的一种，她觉得在面对公众的时候，自己所呈现出来的样子，也是非常地重要的——我的意思其实很简单，她们所挑选的服饰，代表着她们从一个自我向另一个自我的过度和转变。”
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