爱情是一场硬伤
《非常完美》里的爱情给人的感觉，就是很中国电影。
为什么这样说？因为影片里的那种暴戾的爱情复仇，可能只有在中国电影里广泛地存在着。
有人要说了，西方电影里像克里斯蒂的侦探故事，它所表现的爱情冲突，不也揭示出一个个耸人听闻的阴谋吗？但人家是侦探片，纯粹的西方爱情电影里，有像中国爱情影片里那般，表现出血淋淋的倾轧的残忍的吗？最典型的例子，就是当年供情人节放映的爱情片《恋爱中的宝贝》却让观众看的毛骨悚然。
打着爱情片的招牌，却在电影里，肆意地揭示出爱情双方的凶残与冷酷，大概是中国爱情片的特有现象。而这些爱情片，一律打着“美好”的招牌，这真是中国电影一大怪现象。
中国的爱情片已经走出了一条集体无意识的妖魔化爱情的共同道路。好莱坞的青春片里，也很少看到如中国爱情片这般，用恶咒般的阴暗去映射恋爱中人的内心世界，在韩国爱情片里，我们更看到了一种触及灵魂深处的关爱与纯情，即使韩国片多以野蛮女友取胜，但野蛮仅是表像，内心的柔软却是那类爱情片感人的内核。
只有在中国电影中，我们却看到从来不去刻意地表现爱情的奉献，而是折射出爱情中人的乌眼鸡般的暗战与较量。难道说是中国人已经偏离了爱情？拒绝了爱情？而只会从“大宅戏”中，发扬光大中国传统文化中源远流长的内心角力？
就《非常完美》而言，虽然看起来它挂着喜剧片的招牌，但在内在情节上，却非常黑暗。即使放在《魔戒》这样的影片环境中，我们也可以感觉到主人公的灵魂，日益被看不见的魔鬼诱惑，坠入到万劫不复的黑暗面中。在影片中，章子怡的男友被女影星范冰冰给夺去了，于是，章子怡展开了非常态的报复。而报复的手段，可以用触目惊心来形容，每一招都可以看成是“杀人指南”。如在幻想中，章子怡用灯泡碎片放在范冰冰沐浴的浴缸外、用举重器械砸向正在锻炼的范冰冰、委派肌肉男色诱对方，我们还不要忘记了，影片中隔三岔五就要出现的章子怡拿着刀，剁范冰冰俑偶的镜头，实际上，我们应该知道，在中国传统文化中，这种采用疑似巫术的手法，将对手的“俑偶”施以插针、刀剁、宰杀的招数，是相当可怕，且恶毒的，我们不会忘记《红楼梦》中宝玉，就是因为被施了这一招，而发疯了好几天，幸好凤姐把那个始作公众俑者给找出来了，才化解了宝玉的失心疯。在张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》中，我们也看到这样类似的镜头。可见，章子怡的这种巫婆术表演，体现了中国文化传统中女人所能达到的最无以复加的恶毒的极巅。
而影片中章子怡的《爱情手册》第五招，竟然挂着血淋淋的“借刀杀人”的称谓，而看似“被杀”目标的范冰冰却棋高一着，绝地反击，在与章子怡进行攀岩运动时，竟然在章子怡的绳扣上做了手脚，致使章子怡从岩顶上摔了下来，受伤卧床。可以说这两个女人互设陷阱，欲置对方死地，达到了疯狂的地步，而在这一切，却挂着爱情的招牌，实在令人匪夷所思。
在影片中章子怡介绍她的漫画书《爱情手册》时，我们看到书中的核心内容，不是爱情中的奉献、牺牲与关爱，而完全思考的是怎样工于心计地制定计划，把失去的恋人夺回来。无数的经典爱情片，让我们看到爱情双方不计后果，没有功利，只为对方的幸福，而甘作自我牺牲。《泰坦尼克号》里的爱情可谓简单至极，不就是杰克为了自己的恋人，而主动放手吗？而这样的爱情，显然在中国电影中是找不到位置的，在中国电影中，对爱情的理解，就是如何忖度异性的弱点，然后展开“孙子兵法”式的战略打击。看看本片里煞有介事亮出的“爱情招数”——宽容理解式、往事重温式、改头换面式、化敌为友式及阴森可怖的借刀杀人式，我们只能感到爱情里居然包含着如此众多的阴谋，如此环环相扣的心计，这样的爱情，哪里有一份温馨与美好？所以说，中国爱情片里，大多打着爱情的名义，干着反爱情的恐怖事儿。
其实恰恰在生活中，中国人对于爱情失意的处理，远比电影来得温婉与理性。我们很难相信，一个分手的恋人，整天无所事事地设计陷阱，对付对方。电影大概也深知这一点，所以把故事主角都放在了超越现实的特种职业上。影片里的章子怡是一个漫画作者，前任男友杰夫是贵族医院的医生，复仇搭档常瑞是摄影师，而范冰冰更是影星。影片中的人物，都是不食人间烟火、天马行空的人物，正是这种特殊的职业，才可以让人物出入到派对酒吧、健身馆、拍片片场、影展这些漂浮在现实土壤之上的逢场作戏之处，这些地方无关现实生活，看起来倒是光艳照人，因此，也就很理所当然地可以搭建起远离生活的意淫闹剧。电影也正是借助于这样的远离现实的情境约定，而把一个现实生活中根本难以想象的爱情角逐的阴暗故事，找到了放置的理由与基础。可以说，电影抽离了现实中的真实的中国人的心态与土壤，从而空中楼阁般地展现一个阴暗阴森的故事，借此完成了它这样的一个缺乏现实影射性的情节建构，肆无忌惮地表现它的恶俗趣味。
除了影片构思上对爱情的恐怖说教之外，电影更在恶心人方面发挥了超能的想象。这一部出自女性导演之手的电影，竟然如此低极趣味地把想象放在排泄、性暗示的无聊复现上。比如，范冰冰在影片里有上厕所费神费力的镜头，章子怡躲到卫生间里，嘴上大嚷“拉肚子”，饭店里醉酒，章子怡呕吐，章子怡与常瑞不慎被裤扣缠在一起，电影里恶俗地产生一种“口交”的误解画面，而女性的正常用品胸罩在影片里也有意无意地屡屡出现，不知这种展示女人内衣的不遗余力，究竟有何意义？又能对喜剧产生什么推波助澜作用？影片在一些台词中，也大量吸收了黄色短信里的一些经典桥段：如林心如一语双关地对推销汽车帅哥说“我还想看看你的‘性’能”，范冰冰说：“你不是说好了吗，要给我下面吃的”等等。这些低俗台词的大量出现，污染了人物，使人物没有一个是可爱的，只觉得这帮人讨厌而无耻。
影片以章子怡的爱情复仇为主线，且用很大的篇幅，展示了她的夺得旧爱的绝招，这使得电影里的诸多情节，就被这种并列式的招数给占领了。相比之下，范冰冰这一情敌的角色，就完全是一个符号化的存在，时而温柔可人，时而阴森刻毒，她不断地在两者之间变化着脸谱，成为一个象征性的符号。而影片里她的哥哥常瑞，最后证明，却是她的卧底，以她的旧爱的名义，结识章子怡。这一结局，确实给人一种震惊，不过，这样的卧底的目的何在？现任的女友有必要派自己的哥哥到过去的情敌那里，当卧底吗？实在搞不明白，为什么会出现这样的匪夷所思的情节。一个计划总有一个目的，范冰冰反过来派自己的哥哥当卧底，反而使哥哥卷入纠葛，难以脱身，这样的计划有何意义？电影就莫名其妙地设置出这样的故事，连基本的逻辑因素都已经彻底地抛弃了。
整个电影实际上沦为苍白的两个女人的斗智斗勇，而这种角斗，完全是一个个小故事的拼盘，使得电影成为中国近日影坛上比较常见的拼盘式电影的一种新品种，这种类型片，有《孔雀》《向日葵》等。本片中，因为所有的动机在影片一开始都已经交待清楚，所以没有什么悬念，而对话的松软无力，也令人觉得时间的冗长的乏味。影片的喜剧元素，也不是借助于经典喜剧必备的误会、碰撞等手段制造的，而只是借助于恶心人的搞闹生硬堆砌出来的，所以，影片里偶一出现的喜剧兴奋点，只是一种恶俗的低级趣味。可以看出，影片在镜头上，节奏颇快，时空转换也非常频繁，但整个电影恰恰没有一个强有力的内核的精神支撑，使得电影松散、寡淡。实际上我们应该明白，如果一个电影没有一个精巧的构思与撼动人心的精神力量，为影片注入一种内在的厚重的话，灵巧的形式，只能是无本之木，空中楼阁。本片恰恰在此处留下了并不“完美”的教训。
