可能是周六的佳片有约播放了《肖申克的救赎》，论坛里霎时爆发了一股越狱论调。粗粗看来，褒贬不一。肖迷们除了高谈影片意义，更是阔论剧情中的种种BUG。
首先，大多影迷一直对C6的翻译配音持以怀疑或者谩骂。确实，本人也不作恭维。特别是摩根弗里曼的旁白，和原声比较显得极为苍白。影片中除了摩根的演技外，极富沧桑感的嗓音旁白也是一个巨大亮点。至于翻译是否正确，也不是英文业余1段的我所能论的。
不过，从另个角度上看，我倒是略感欣慰。泱泱大国的霸主电视台，也开始放映越狱题材的片子了，对饱受广电压迫的影迷来说，是件大快人心的事。
这相当不容易。《色戒》我们看的和谐版，《颐和园》索性就被灭，导演都被黑了。再看奥斯卡，有几部获奖电影是能在国内上映的？！
别指望有点性欲就能到电影院看武藤兰。虽然性欲是每个人身上都存在的事实。
特维拉斯.毕克却在《出租车司机》里，第一次约姑娘就带她去电影院看AV，我深深被打败。不过对那个电影院倒是羡慕不已，我猜，票子也很便宜。
就像排斥C5那几个说相声的，不管怎样，让我知道原来足球比赛可以很好看，原来还有个万岁叫意大利，大吼万岁的人原来也会被和谐掉。
所以，C6还是进步了。也许若干年后，C8（电视剧频道）开始连播《越狱》第N季了。
至于对《肖申克》的质疑，说法颇多。相对集中的应该是情节中存在的BUG。饱受争议的关于安迪挖地道一事，不下5个人在天涯开贴找刺。
伟人的意义在于或暗淡或谈笑间，酝酿和创造伟大；奇迹的意义在于违反常态颠覆定律下，扭转乾坤；好电影的意义在于浓缩故事后，留给世人回味与反思。
如果你亲眼目睹了长城的建造过程，你还认为它是奇迹么？
如果愚公教你移山的方法，你还能领悟愚公移山的精神内涵么？
如果安迪拿着大铲子在你眼皮底下挖地道，你还会对《肖申克》萌生敬畏么？
显然，《肖申克》并不是教你如何在短时间内用一个小锥子挖出一个地道，它只是传达了一种精神，一种境界。
别拿《越狱》和《肖申克》相提并论，虽然都是越狱。前者惊心动魄，后者意味深长；前者救命，后者救赎。
还有达人对挖地道耗时一事喋喋不休，影片中瑞德的旁白就有交代：我曾认为用手锥600年才能挖通的隧道，安迪用不到20年的时间就办到了。这就交代了一切。
别当人家导演和编剧都是白痴。
两类人：一类品味《肖申克》的内涵，一类则忙着寻找影片BUG去了。
冲动和理智
犯罪心理学表明，半成以上的犯罪心理来源于一时冲动，而由于冲动致使犯罪行为的几率，第一是强奸，第二是凶杀。
也就是说，最冲动的人都有理智，再理智的人也会一时冲动。
很难想象拥有高智商、理智的安迪会对一个人萌生凶杀的冲动，酗酒后持木仓在汽车里满脸怨愤。
这是一个巧妙的安排，凭借安迪的智慧和实力，完全可以雇凶或者谋杀，像他在监狱里筹划的洗钱手段一样，高明到不留下任何蛛丝马迹。此种剧情设置，给故事留下伏笔同时，更让安迪人物形象贴近平民百姓。至始至终，都围着救赎作最后爆发。
事实上，安迪的冲动和杀人是两码事。用专业术语来说，是犯罪未遂。这也是必然，假如安迪真杀了偷情的妻子和她的情人，那么之后的所有故事并非救赎，而是被救赎。也就失去了故事发生的原始动力。
红颜和祸水
不少人都痛恨红杏出墙这等事，更别说是自家红杏。作为什么显赫的银行家，由于公务等诸多因素，导致家中卧房如广寒宫般冰冷无情。独守空房对已婚女人来说，是煎熬和折磨，只是法律或者道德限制了心里和生理上越轨，不然，我相信千万个熟女会找亿万个伴侣。
正如高墙下安迪对瑞德的心声告白：我妻子说过我是个很难理解的人，想本未打开的书，她经常这样抱怨，她很漂亮…上帝，我很爱她，只是我不知道如何表达这种感觉，我杀里她，瑞德…虽然不是我开的木仓，但是我把她赶走的，她是因为而死的，因为我的态度……
你可能没有剥夺她的肉体，却谋杀了她的灵魂。这是致命的。
这也是安迪永远都无法救赎的。
红颜并非祸水，祸水也并非全是红颜。
照片门事件，我们也不该指责那些照片和照片里那个男人和那堆女人。
爱吃香肠，香肠没有错，吃香肠也没有错！
诡异的事情本身不可怕，可怕的是人们对它诡异的态度。
希望
既然安迪已经进去了，咱就说里面那点事。
一如服过刑的所说，监狱确实可怕。
安迪等新人的到来，肖申克一片邪恶的欢呼雀跃。那些兴奋的脸让人不安。犯人们开始豪赌：哪个新人会在第一晚哭泣。瑞德选择斯文儒雅的安迪，因此他输掉了两包烟。
之后那些事，安迪遭受的那些暴力和凌辱，是对一个男人的考验，是对一种精神的考验。
典狱长的欺压，姐妹花的爆菊花，这些片段让我想起了古时中国的越王勾践。
忍胯下之辱，卧薪尝胆，此等磨难岂是常人能忍受。
虽然安迪无勾践之抱负，却同样有着某种不死的精神存在。
那便是希望，用来支撑生命和创造伟大的信念。
每个人都会朝着希望的方向，只是“希望”又因人而异。所以，许多恶魔也含有变态或者畸形的希望。
如同片中的姐妹花，在雄性群居的肖申克里，他们寄希望于暴力与菊花带给他们的种种快感。遇上安迪这样细皮嫩肉的羔羊，一顿暴打和爆菊后满足了心存已经的欲望。这是在无法对异性希望而转嫁于同性身上的慰藉。
我们更愿意称反面的希望为欲望。实则都为满足、都为摄取的某种心态。只是在行径时，二则的方法和手段大相径庭罢了。
就可以解释为，勾践比夫差的伟大之处便是他比夫差吃了更多的苦。
因此，安迪在越狱或者救赎前的磨难，就成就了“希望”在一个人身上的弥足珍贵。这和拳击中重拳击打前需后退和回收是一个道理，当然也是这种拳击战术在意识形态的升级，要是把重拳的拳头在训练时留下的伤痕累累，展现于众的话，我想人们更会折服于那记重拳。
很多时候，我们面临同样的处境，在困难和压力前茫然而飘渺。《肖申克》给了你一个答案，给了你一个希望。于是你经常拿自己的处境和安迪作比较，你得到的不只是安慰。
也许，这就是《肖申克》的魅力吧。
救赎
有人说，帮助别人的最大快乐便是满足了给予的心里。
这种说法不太道德，从另个层面上说是种施舍。但很实际，也很受用。
这也是安迪救赎他人和自己的最根本原因吧。
为狱警巧妙的逃税，为狱友赢得啤酒之后，安迪和受益的狱警和狱友脸上挂的那丝笑容，片刻里，你能感受他们是满足的，快乐的。自由和满足总是快乐的，虽然他很小，却表明了你的真实存在。
在狱警办公室，播放“费加罗的婚礼”，意大利美声优美温雅，虽然平静如水的旋律于雄性监狱的猛兽们格格不如，但在高墙下，那股压抑已久的气氛得到了剧烈的释放。舒缓而下，人类终归需要宁静。安迪利用了身边的一切条件，为狱友创造着种种快乐，哪怕是瞬间的归宿感。
给监狱之友汤米上课，并辅导他拿到高中文凭。在此之前，一张高中文凭对于游手好闲、偷鸡摸狗的汤米来说实在遥远。但那并不代表他不想。和大多数人一样，得不到或做不到的往往转身变为唾弃。安迪耐心的辅导，汤米做到了。偶然从汤米身上了解到，安迪妻子和情人死因真相及真凶。这个秘密让安迪伸冤不成，反倒换来两个月的禁闭，于此同时，典狱长为掩盖真相，杀害了汤米。安迪救赎了汤米的心灵，断送了他的生命。有时，救赎并不完美。
图书馆的建立，无疑是对整个肖申克最大的救赎。知识的意义不仅是丰富自我，更多的是抑制野蛮。监狱的可怕，是散失了精神文明。图书，音乐，毫无疑问是给狱男最大的精神抚慰。哪怕是反面教材，也能遏制无事生非。狱友X在图书室里带着耳机，摇摆脑袋，自娱自乐的情节让人印象深刻。安迪又一次救赎了空虚的监狱和灵魂。
瑞迪曾经对假释审查官说：我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了.那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人？骗人罢了！小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。
就是这么一个对未来对世界都不保存希望的人，却为一个承诺一段有意改变了余生。这种希望来自他人，来自安迪的救赎。两人在海边相聚拥抱，是热泪盈眶么？影片没有给答案，但我相信那是他们该有的结局，是众望所归。
插曲
干燥的电影，压抑的情节，插曲无疑是解决这些问题的最大救世主。
于《肖》，布鲁克斯之死无疑是最动人心魄，内人寻味的插曲。让人们在满腹希望的同时，看到了绝望的痛楚。
一辈子生活在牢里的布鲁克斯，习惯了监狱，习惯了肖申克的一切。那只鸟，那些旧书，那些工作，那些事都在他的生命里烙下深深的印记，挥之不去。以至出狱，百般不适。
监狱的可怕不在于他对身体的束缚，行动的限制，而在于让你在习惯一种自由和生活型态后，失去适应和接受新生的本领。它是一种体制的束缚，在按照某种体制去按部就班的生活后，你便离不开体制。
绑着一辈子枷锁的人，解脱的方法不是冲破枷锁，而是死亡。
这个老人的死，无论第几次看，都能让我心酸的掉泪。肖申克夺走了他的自由，本该属于他的自由，少的可怜的乐趣却在释放后一并失去，带给他的是无情的超市雇主和那群不明事理的鸽子。步履蹒跚的老人，选择悬梁而死，他得到了什么？
好莱坞电影对插曲的运用功力深厚，让像木桩一样的单调故事主题迅速开花，对整个主题情节推波助澜，高潮迭起。
比如《这个杀手不太冷》中的餐厅老板，比如《美国丽人》中的军官父亲，比如《百万宝贝》中的宝贝母亲……
越狱
我不知道这是不是重点，但还是提了千百次。就像候总在电视里推销手表劳斯丹顿时 千百次大吼：重点来了！
平日里，我们最揪心的就是被人冤枉。忍忍也就过去了，可安迪就是被冤大头了，冤了个终身监禁。这种情况，任何人在监狱里都会狂躁到死。
安迪选择隐忍，选择另一种方式，重获新生。明显，并不是所有人都有毅力和耐力来选择这中方式，它还需要智慧和巧合。
如果说爱好地质学和墙壁图纸松软是偶然的话，背后的坚持一定是必然。《肖申克》强调了后者，他涵盖了人类创造力的极限。
这种越狱，是男人智慧和血性的体现，是信念支撑下最完美的品质。其它的一切都不重要。
想起一个汽车广告词：这时候，你有两种选择，改变道路或者换一辆SUV。谁都知道该怎么做，如果你不能这么做呢？只有改变道路了，关键看你敢不敢和会不会了。
摩根弗里曼
摩根弗里曼的旁白确实精彩。没有诗歌朗诵的款款深情，没有重金属的惊天怒吼。淡淡的平铺直叙，夹杂沧桑感的特质嗓音，这本身就是一部电影。
吸引人的永远是内容，而不是做作的台词。就像是一个白发苍苍的老人，带你走进他的回忆，分享那些传奇的故事。
在高墙铁柱里，同样存在延绵似水的友谊，它少了驰骋沙场战士间血性义气，少了穿梭尘世世友间谈笑风生。可他源远流长，铭于心底。
就像瑞德的旁白，百听不厌，百感不烦。
同样是伟大的友谊，男人间的感情。
摩根弗里曼和他的电影生涯，及其那张饱经沧桑的脸，连同他的作品，就像一坛陈年老酒，夹杂百味，值得细细品味。
