一句话评论
锡兰被看做是一个“形式主义”的沉思者，他带来了一个真实的尸检过程，尤其是对摄影的完美把握，演员也是如此的精彩。
——《大银幕》
幕后制作
影片入围了2011年戛纳电影节主竞赛单元，此前努利·比格·锡兰2003年的《远》和2008年的《三只猴子》都赢得过当年戛纳电影节评委会的青睐，分别获得了“评委会大奖”和“最佳导演奖”。本片可以说汇集了锡兰所有作品的大成：剧本严谨，画面构图优美，层次丰富，叙事不动声色又不缺乏惊喜转折，自然界的种种元素巧妙的融入故事氛围。此外，作为锡兰最贵的一部制作，影片表现的内容也更加厚重丰富。
关于戛纳获奖
“国际大奖会让人开心”，锡兰这样评论在戛纳摘得的评委会大奖，“它们让你角色自己并非孤身一人。我们拍摄的电影是为了帮助人们与孤独抗争，帮助人们彼此相连。然而荣誉也像烟火一样转瞬即逝，结束过后一切还像往常一样黑暗。”成功无法驱赶锡兰的忧郁感，他自称无法找到生命的意义。“我对拥有的一切感恩，但这无法改变我的内心。”这种忧郁也贯穿于锡兰的所有电影，但即使是在悲剧中也总不乏忽隐忽现的幽默。“我的生活和电影需要幽默来缓解悲剧的本质。嘲笑自己的忧郁也是一件不错的事。幽默让我更加坚强。”
“不完美的土耳其”
《安纳托尼亚往事》犹如土耳其当今社会的一面显微镜，“我展示了它原来的样子。这并不是一个富裕的国家，我允许自己太刻薄。比起政治，我更希望从哲学的角度来审视这个国家”，“除此而外，不完美的土耳其也是我喜欢的，我不愿意住在一个处处都完美的的国家。我爱人性的不完美之处，它们总是能带来教益。”
并不排斥好莱坞”
除了在国际电影节上频获奖之外，锡兰在法国也有一批忠实追随他的观众。在国外要比在自己的国家成功，这是锡兰和他自称欣赏欣赏的当代罗马尼亚新浪潮以及贾樟柯等中国导演共同的命运。“我喜爱反映现实的电影。但这不意味我反对好莱坞。大片处理的话题往往也很有趣，但不幸是它们必须遵循一定的准则，为了纯粹商业的目的。”在锡兰的电影中，结局总是开放式，留给观众更多思考空间。但“大制作的电影，就像世界上大多数人一样，希望得到所有问题的答案，他们需要答案就像需要镇定剂一样。而我，欢乐的结局总让我很不安”。
花絮
·影片和达内兄弟的《单车少年》一起获得了第64届戛纳电影节评委会大奖。
