《飓风营救2 》仍然沿袭了吕克·贝松对铁汉柔情套路的运用，这一点可以追溯到《这个杀手不太冷》，不过相比较而言，《杀手》之所以耐看，很大程度上是因为在动作之外，莱昂这个人物的刻画丰满到位，生活中的木讷，工作时的冷静，还有和小萝莉之间的细微情感均丰富立体，细节刻画也很到位。而上述这些于人物性格上的刻画，在《飓风》中是相对欠缺的。
作为类型片的一种，动作片对家庭的染指可谓久矣。将家庭与动作相互捆绑，可在一定程度上平衡动作戏的硬质地，往小了说这是给动作发生找由头，往大了说这是艺术与商业的结合。通常情况下，动作危机发生之前，家庭早已经出现危机，要么夫妻情感不和，要么父母/子女代沟严重。在叙事过程中，家庭情感必然要经历，其过程与动作铺陈同行并举。具体到《飓风》中，本片承袭上一部的叙事策略，仍以拯救家庭成员为叙事主线。结尾两代人的聚合鲜明的指出了对家庭成员之拯救与家庭关系缝合之间的对位关系。所以，正义战胜邪恶的过程，也是以家庭为核心的中产价值观得以彰显的过程。
《飓风》的故事模式并不鲜见，与施瓦辛格《真实的谎言》很相仿。不过两相比较，《真实》属于上一个动作系，那是以力量取胜的时代，没有太花哨的动作编排，更没有碎片剪辑所制造的凌厉，所有动作只是无缝剪辑所制造的顺畅、合乎逻辑。而近十数年，动作片明显呈现以技巧取胜的趋势，在快节奏的剪辑、摇晃摄影的配合下，节奏更快、情绪感染力更强，尤其《谍影重重》系列中的碎片化剪辑，更是给好莱坞动作片带来了新风貌。伯恩的快节奏与其说是展现动作面貌，不若说更是一种动作情绪的表达。不过与伯恩相比，尼森大叔的快速剪辑还是有无缝剪接的余味，仍然较为注重动作因果逻辑，不像伯恩那样形成了风格化，所以本片中节奏越快反倒给观影带来不适。当然，影片中快速剪辑的动作戏还是较有情绪感染力，毕竟尼森也已经是大伯一类的人物了。
《飓风》有着我们一切耳熟能详的元素：木仓战、飙车、打斗、个人英雄主义、正邪对抗等等，还有令人耳目一新的创意如听雷定位的情节，更有伊斯坦布尔的异域风情，貌似一切都有了，但从观影感受上总觉得少了些什么……当然肯定不是因为那帮呆傻走神的黑社会。
