向来关怀儿童、女性和变穷地区的江平，最新导演的《三个未婚妈妈》是一部满载正能量的作品。对于电影创作而言，它坚实的现实主义创作方法将得到更多的重视和发扬；在情感、价值上来看，对当下社会充满爱的关注则用影像的方式传递着爱的正能量。这份正能量的传递既来自于片中的主演以及星光熠熠的强大配角团，更依靠银幕下的观众去传递和续接。
《三个未婚妈妈》并不是一部大制作的商业大片，也没有非常吸引眼球的火爆话题，但它却在切实地关注现实。影片将镜头对准弃婴这一无法回避的社会现象，弃婴本身的悲凉气息在爱的关照下转变并聚合成片末温暖的象征团圆的场景。一个弃婴引发三位女性各自不同的人生际遇故事，也让不同的生命进入同一个轨迹。影片的对弃婴谜团的逐步揭示的过程，也是几段感情、家庭以及个人的的情感变迁的过程，最终这一过程因爱而聚合。娱乐资讯
不同于车永莉饰演的“小三”美玲以及爱新觉罗·启星扮演的都市白领叶晓萌，居文沛在片中的角色在表演上更加有难度。因为无论是美玲还是叶晓萌，两人在情感表现上都是外放性的，其直接表现便是可以使用直接的外放方式完成对内心情绪的处理，包括激烈的辩解、争吵。但是与之相比，居文沛的角色更加有多面性，她是家纺公司的董事长，无论从造型上还是表演上都有精明强干的一面。但丈夫因车祸而意外死亡，使她一直生活在痛苦当中，不过无论在公司还是面对婆婆，她都无法外露自己的悲伤，所以只能默默地独自承受。但居文沛并没有将人物处理成苦大仇深的女性形象，即便在丈夫墓前，居文沛的表演仍然能够让观众体会到这一角色从内至外所散发的执着和坚韧。面对斯琴高娃饰演的婆婆，她能够以善良、隐忍、温婉化解见面时的激愤和紧张。无论是对人物的心理变化还是肢体语言，居文沛的表演都能够让人体会到如音乐般灵动变换的节奏。
作为一个事业有成的女老板，居文沛并没有把阿萍处理成一个盛气凌人的超性别的女强人；作为一个失去丈夫的女人，居文沛的表演也没有再现女人的悲苦，而是将这一切隐藏在自己的心中，圆满地展示出人物的多侧面性。如果说无形而空灵的音乐能够使人打开心灵的窗户去捕捉世界的美好，那么演绎有型的人物则是给人物赋予斑斓的色彩并使人相信。游走于音乐和光影之间，无论是《即日启程》里的小夏，《康定情歌》里的达娃，《金毛犬段景柱》里的三娘，还是本片中的阿萍，居文沛饰演的角色虽然差异极大，但却具有一个共同之处，即都散发着真诚的光辉。这光辉属于居文沛的表演，也属于《三个未婚妈妈》，因为一切真诚都能让人看到爱的正能量。
