其实可以写很多文章论述为什么我们拍不出《末代皇帝》这样的片子，但核心原因只有一个：我们不会正视历史，正如我们不会正视武术文化，所以拍不出《功夫熊猫》一样。三十年前的电影，迄今仍令人嘘唏不已，反观我们不要说三十年前，就连十年前拍的历史片，现在都看不下去（能看下去的还被禁播了），这是令人深思的问题。即使很多对中国传统的诠释让中国人觉得别扭，或者演员的表演台词带有太多的西化痕迹，这部电影都是最走进中国近代史的一部。我至今记得在大讲堂看到电影结尾，从皇帝宝座后面掏出那只蝈蝈笼的时候，全场观众集体抽气的声音，和我感觉中的，观众含泪的微笑。很明显陈凯歌在《无极》里也想来这么一套，所以他让谢霆锋掏出了馒头：作为一个保守的批评者，我倒没觉得这个桥段不好；可是建立在没有历史基础上的故事编造，不但失去了沧海桑田的感觉，也让观众觉得如坐针毡。 《末代皇帝》的成功，音乐功不可没。在没有人能花三个小时重看电影的今天，《末代皇帝》的原声音乐仍在大众中广泛传播。不记得央视抄袭了几次主旋律——Main Title Theme (the Last Emperor)，反正是抄到几乎所有人都能把它和故宫的金瓦红墙条件反射般地联系起来；表现文绣离开溥仪的Rain和Where Is Armo也是令人熟悉的旋律，曾经被用在很多场合中。我最喜欢的是花样滑冰运动员陈露在1995年世锦赛上表演的自由滑《末代皇帝》的节目；虽然之后申赵、庞佟的技术和编曲都进步了很多很多，是国际化的编排和表演，但我仍然觉得这一套节目是最能表现东方美的特色，尤其是把东方美融入西方艺术中的高度表现力。陈露的几个经典动作来自敦煌的飞天，伴随着《末代皇帝》的主旋律，那在冰上翩翩起舞的少女美得如同敦煌壁画上下来的仙女，既不像后来《梁祝》那么通俗，又不像申赵后期的节目那么西化，那是能让世界叫好的民族化。一个日本人能那么了解中国的音乐（其实我们不应该那么惊奇是吧）和中国的艺术，实在让人欣喜又感慨。
