早在第一部时，盖·里奇就为自己的福尔摩斯定下了动作片的基调，他堂而皇之地给出解释——小罗伯特·唐尼的演绎来自于某部漫画，而非我们熟悉的推理小说。到了《大侦探福尔摩斯：诡影游戏》中，推理更少了。 全片两个多小时，用来阐述线索和建立严密逻辑的戏份屈指可数。留给人的印象，更多是福尔摩斯在小巷和大厅里挥舞拳头，在火车上和丛林间飞奔，打完了跑，跑完了再打，直至双双跌落悬崖。 子弹横飞，炮火不绝，导演擅用高速摄影和快速剪辑，着力打造震撼的视听效果，用特效让观众体会细节的临场感。影片中最重要的两场高潮戏都发生在活动空间中，车厢和丛林能为镜头切换提供丰富的背景，在“子弹时间”里，充分表现物体破碎横飞的效果。 以往那种剥丝抽茧的推理过程没有了，取而代之的是小唐尼脑海里的“场景重现”——通过眼睛来扫描，通过大脑来模拟。每当危机情况发生，唯一冷静和茫然的只有华生，而福尔摩斯已冲在了前面——因为他有“预测未来”的特异功能。 盖·里奇为了展现这种“神功”，已到了痴迷的地步，从影片开场的巷战小高潮就开始预演，论娱乐性要超过常规的闪回，可用得过多总会让人厌倦。所幸影片的整体布局紧凑，足够的人物和场景，动作的间隙中总能找到搞笑成分来填凑。 影片遵循了《最后一案》中的设定，让福尔摩斯和莫里亚蒂一同跌落悬崖，但相比之前高潮迭出的动作戏来说，这一段的处理有些简单化。除了电影的华生，所有的观众都知道福尔摩斯会死而复生，最后的看点只在于小唐尼亮相方式，悬念不足但惊喜有余。 自打小唐尼咸鱼翻身后，他雅痞式的表演风格，就深入到了各类角色之中，和女人调情，和华生调情，和敌人调情……那种无所谓也无所畏的神情，的确让人着迷。对于女人，福尔摩斯也并非没有动心，当他把阿黛拉留下的手帕抛入海中时，隐约可以体会到藏着心底的悲伤。虽是敌人，但这个女人的狡猾让他惺惺相惜，有一种别样的性感，只可惜戏份太少。之后接替她的吉普赛女人则完全是另一种风格，泼辣有余机敏不足，没能碰撞出更多的火花，只是作为线索人物存在。 真正的幽默感，还是要在福尔摩斯和华生之间酝酿。好莱坞多年来经典的“拍档片”模式，如今已悄然演变为一种新的“男性”关系，动作不减，友谊长存，却让人浮想联翩。可以说影片主创是在不惜余力地挖掘，男人间的任何一丝摩擦，台词不够身体来凑。火车上二人可是过足了瘾，福尔摩斯既要扮女人，又要秀上身，与华生又搂又抱，嘴上还不干净，满足了如今“腐女”观众的口味。 为了平衡这样暧昧的关系，《福尔摩斯2》中特地安排了华生结婚一幕。作为死党的福尔摩斯干脆好人做到底，既搞疯狂单身派对又当好好伴郎，破坏他们的蜜月，真正是把女人挤下了床，扔到了河里才算数。 这两位帅哥侦探一路调笑打闹，虽然最后也把案件给侦破，可这早已不是我们熟悉的福尔摩斯了。盖·里奇这么拍福尔摩斯，既是他个人的趣味，也算是市场的需求，正统的推理剧只留在上一代观众的时代里。
