作为2010年的一部黑马电影，《人在囧途》以其小成本博得大票房而闻名。两年后，该片演员之一徐峥跳出来身兼监制、导演、主演三职拍摄《泰囧》，从最浅层的理解看，无非是想复制《人在囧途》的成功，看看当年的票房奇迹能否延续。 现在看来，徐峥打了漂亮的一仗，《泰囧》继承了《人在囧途》的喜剧元素，彻底改善了前作在情节上不连贯的缺憾，在喜剧包装下，比较好地埋藏了一些人生智慧。 《泰囧》从《三傻大闹宝莱坞》中学到了很多，片名改成《三宝大闹泰国》很合适。在桥段设计的密集程度上，《泰囧》也容易让人想到《一条叫旺达的鱼》。王宝强手捧仙人球的样子则令人想到《这个杀手不太冷》。但好在，《泰囧》在融合各种喜剧元素的时候没有生搬硬套，这是少有的一部具有中国风格的喜剧。 - 《泰囧》喜剧效果的达成很简单，徐峥和王宝强究竟谁能拿到“授权书”是贯穿全片的悬念，演员的既定形象和清晰的镜头指向共同搭就了强烈的观影暗示氛围，很多时候无需演员多做动作甚至说出台词，观众便已经乐不可支，这就是“悬念+暗示”的力量———悬念推动观众寻求结果，暗示帮助观众“及时享乐”。 如果说片中徐峥因忙于事业而和太太产生隔阂这条情感线设计得有些牵强的话，那么王宝强最终得偿所愿与范冰冰在人工海滩布景前大拍特拍度假照，则有效地为观众提供了心理补偿。这个时候，悬念已经破解，暗示已经消失，取而代之的应该是狂欢。范冰冰在摄影师的镜头前诱惑王宝强，这种夹杂了快感、爱意与温暖的设计，让观众得以释放欢笑，为这部电影画上一个圆满的句号。 好的喜剧能冲垮横亘在不同观众群之间的理解障碍，因为好的喜剧直通人性，它挖掘的是人们所共同期待的东西，比如有情人终成眷属，好人终得好报，付出总有收获等。大家会发现喜剧就是这么简单，它让人快乐，让人获得价值认同，还能让人忘却生活的艰辛，从而追求更简单美好的生活方式。 《泰囧》挥手道别了常见的弱智喜剧，徐峥作为新晋导演能有此水准值得肯定。该片的成功也证明：未被某种模式所束缚的新人导演，或许更能心无旁骛地接近喜剧内核。
