回到了写作之夜，再次感受史铁生内心的凄楚。翻阅着他的文字，字里行间隐藏着多少感动，总是在不经意间触动到你的心弦。我是没有见过史铁生的，只是通过网络看到一些他的照片或短小的视频。掩面遐思，脑海中即刻会呈现那目光——透澈亲切。在谈笑风生中，可以真切感受到他的早慧、心胸豁达的乐观。可惜命运的捉弄，让他饱受病痛的折磨，对母亲的追思，我听到他内心深处那无限的忏悔声。虽命运坎坷，然而却身残志坚，他用辛勤和毅力耕耘出珍珠般的文字，将其呈现在世人面前。他的真诚坦然与平易近人，让我慢慢地走近了这位文坛巨星，与之相逢在他的书海之中。

走向《合欢树》，依稀可以看到那个作文得奖的顽皮少年在对着墙打乒乓球，将母亲气的够呛的场景是如何的滑稽，那时他的母亲还是那么的年轻漂亮，后来双腿瘫痪了以后，母亲却早生华发，将心思全放在治病上，而当史铁生走出阴霾，有所作为的时候，他母亲确已离开了人事。让人听了是多么的揪心，而那些撕心裂肺的时刻对于史铁生来说，无论他取得多大的成就，他都无法原谅自己，只好安慰自己说：她心里太苦了，上帝看她受不住了，就召她回去。这些又让人多了几分心酸。他用真诚且细腻的笔调勾勒出一幅幅感人至深的画面，又怎能不惹人爱怜？

   翻开《我与地坛》，走进这座古园。依稀可以看到史铁生被禁锢在那方寸之地，躲在被阳光斜切的树影下，在这满园的寂静中坐观生死。出于自身的倔强与羞涩，却偷看着母亲急切寻找他的身影，独自感伤。在地坛里，把椅背放倒，躺下，似睡非睡挨到日没，坐起来，心神恍惚，呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光，心里才有点明白，母亲不能再来这园中找他了。史铁生除了饱受常人所不能体会到的伤痛之外，还有他内心那隐约的恐惧。当他左右苍茫时，心想总也得有条路走, 这路又不能再用腿去走，所以便用笔去找。所以他说活着不是为了写作，而写作是为了活着，也就可想而知了。对于史铁生而言，值得庆幸的是，有地坛长期相伴，在伤心落寞时，还有一个地方可以供他藏匿，还有那么一个地方来听他倾诉。所以后来他说：“我不想居住在一个有名的地方，我要让我住的地方有名。”他希望有个地方可以为他而生，我想他可能已经做到了。或者说，他真的已经做到了。在轮椅生涯中。远离了名利场地的喧嚣，有些感触却如静水深流，想到了一些常人所没想到过的问题。就像在《病隙碎笔》中他说赵子龙木仓下的某一无名死者，曾有着怎样的生活，怎样的期待，曾有着怎样的家，其家人是在怎样的时刻得知了他的死讯，或者连他的死讯也从未接到，只知道他去打仗了，再没回来。是多么的细致入微。他认为身为一个文学作者，或者读者，如果你不能够在这一点上面深深的想进去、挖进去，同情心不得舒张出来的话，那么看了半天文学，做了那么多的文学，又有什么意义呢？那么在生活中，试问我们是否缺少这样一份细致呢？却是值得沉思。

史铁生的文章直指心灵，没有一点矫揉造作，他引领我们看到生命的本质和活着的意义。除却他所著的作品之外，史铁生本身就是一本耐人寻味的哲理书，他用自身的磨难诠释了人生命中的价值所在。命若琴弦，只有拉紧了，才会发出动人的旋律。

纵观人生，品其真谛。生亦何欢，死亦何苦？如他所言：为什么不能够让死亡成为人生之旅的光明磊落的结束，坦然而且心怀敬意的送走我们所爱的人呢？