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[align=left][size=2][font=Times New Roman]10月17日，为了纪念“动画产业报告2014”的刊发，有关方面举行了一档由多名业界人士参加的研讨会。“动画产业报告2014”是由一般社团法人日本动画协会从2008年开始统计动画产业的相关数据，并且予以公示的报告。这一次的报告涉及2013年动画宏观产业市场的情况。报告从动画产业营业额的分类、TV动画的制作分钟数、剧场版动画票房收入、动画影碟销售额等多个角度进行统计和分析，应该说具有绝对的权威性。
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[size=2][font=Times New Roman]按照报告显示的数据，2013年的动画产业市场（用户市场）销售额比前一年上升了8.7%，达到了14913亿日元，这一数据也超越了2008年的10000亿4086日元，达到了历史最高水准。值得注意的是，这次报告当中新加入了演唱会娱乐项目（动画歌曲演唱会·动画音乐剧、展示会等）。从中也可以看出，这一项目目前规模已经扩大到了无法从统计上忽视的程度。
【参加人员】
主席：
増田弘道
嘉宾：
冰川龙介
数土直志
陆川和男
森祐治
小野打惠
在研讨会上，嘉宾们概括了2013年动画产业市场的情况，并且各自进行了回顾。首先在谈及2013年动画产业（用户市场）销售额达到历史最高点、以及动画产业景气状况的问题时，嘉宾们也发表了他们的看法。
冰川：“说到动画产业的景气问题，那么我首先要提一个疑问：今后动画制作的数量是不是还要继续增多呢？关于数量的增多，我们并不知晓真正的原因，不过包括周边等附加产业能够以微波炉般的效率回收投资资本，这可能就是其中的一个理由吧。还有一点，此前为什么动画制作数量没有增加呢？这是因为电视和频道数有限制的原因。然而目前已经普及的网络配信则不用受到这种限制。所以说各方面都导致了作品的增加，而没有任何理由出现减少的情况。”另一方面，他也认为动画制作处于一种“汽车业机械加工”般的状态，因此投资可能会出现资金运转不顺的状况，这一点也值得关注。
而数土直志评论道：“从2005年之后，到2010年左右，业界没有让人觉得缺乏活力。但尽管如此，我们也不认为业界获得了丰厚的财富。”由于网游版权费用的关系，现在动画公司之间的界限在消失，大家可以无阻力地进行制作，因此这也是一个动画业界中具有历史意义的好时代。
而动画角色业界是如何看待动画业界的呢？陆川和男谈到了2013年的动向，他表示：“虽然2013年动画角色业界的行情跟前一年持平，不过一些固有角色的市场占有率正在下降。只是有一点值得注意：周边产业开始朝着以往不怎么购买这类产品的女中学生市场进军。迪士尼等常规周边的销量在减少，而购买深夜档动画周边的人却在增加，因此让目前市场和前一年维持在同等水平上。”而提及2014年的情况时，虽然目前数据还在统计，不过《妖怪手表》《冰雪奇缘》等作品明显将在市场上占据重要的份额。
森祐治认为：“消费者对于多个种类产品的同时期需求正在减退，商品在变得小型化·多样化。当市场相关人员终于意识到角色能起到多大的力量时，商家便开始追求动画以及动画角色的跨年龄影响力了。此前丰田广告当中选用了哆啦A梦为广告人物，就正好体现了这一点。关于这个方面，即便对于动画毫无兴趣的人，应该也已经感受到了吧？”从他的发言中可以看出，动画里存在着某种老少通吃的内容。
小野打惠用了“如果我说这句话，可能会被大家认为是信口开河”这样的开场白进行发言：“ACG是我们产业的根基，并且这些元素现在正被广泛应用到建筑、时尚等其他产业吧？目前出口东南亚国家联盟的日本家电当中，使用哆啦A梦形象设计的产品能够获得更好的销量。虽然不是说其他产业要依赖动画，但是如果动画能作为世界的指南针，成为我们发现世界的支点，那么可能会有意想不到的惊喜。”
初次之外，研讨会上还论及了目前日本动画·漫画·游戏产业，也就是所谓“COOLJAPAN”的再度兴起问题。而跟动画有关的娱乐产业（小钢珠等）的销售额也在平稳增长。同时，日本公司跟海外企业共同制作作品的现象也比之前有所增加。这些都成为了与会者热心探讨的话题。从整体而言，虽然动画产业正在变得越来越景气，不过也必须有高瞻远瞩的心态才行，如今若是对于现状过于乐观，那么依然非常危险。
最后，也有人表示2016年，动画制作现场将出现饱和状态，因而将诞生“2016年危机”的现象。因此，现在或许也是业界认真研究需要如何制作动画的时期了。
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