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[/td][/tr][tr][td]《太平轮（上）》只有失当的唯美，乏味的浪漫，陈旧的爱情 [/td][/tr][/table][/color]
搜狐娱乐独家专稿 （文/逆规则）一代少年偶像“鸽子-吴”，用毕生声名，攒了一个超豪华的局，《太平轮》中，从领衔主演到边角料角色，都由有些名头的演员出演。导演吴宇森看似握有一手漂亮到爆的牌面，但远远没有收获好牌应有的结果。或许是他老了，迟钝了，于是镜头变得笨拙，叙述变得滞乱，而事实上，他从一开始就犯下了巨大的错误，他曾擅长的技法，根本搞不定这个宏大的局。《太平轮（上）》只有失当的唯美，乏味的浪漫，陈旧的爱情，我们不得不面对这样一个事实：吴宇森精心雕刻的游轮，竟然失败得引不起一点争议。 两个小时的上集，只是一个悠长的序幕，一场漫长的前戏，还是那种令人困倦的前戏，不能为正戏提供一些有效的辅助作用。下集正式步入中国版《泰坦尼克号》的节奏？从上集的情感铺垫来展望，下集很难彻底扭转上半程的败局，爆发出震撼人心的力量。 不用怀疑吴宇森的诚意，但诚意仅是必备条件之一，并不能成就一部电影的水准。在《太平轮（上）》中，诚意只贡献了漂亮的画面，其余的东西一概欠奉。而且，吴宇森的诚意，也没扛过资本的力量，《太平轮》被拆分为上下集，并转制成毫无必要的3D格式上映。上下集和3D格式，这两种做法，离金钱很近，离诚意很远。强悍的资本旨意，和吴宇森的一腔热忱，相冲相抵后，让《太平轮》降格为和大多数国产电影并无二致的一套产品。
吴宇森的心愿，是做成中国版的《日瓦戈医生》，以几组爱情描摹出乱世浮生的面貌，做一部真正的爱情史诗片。雷义方（[color=#005599]黄晓明[/color]饰）和周蕴芬（[color=#005599]宋慧乔[/color]饰）、颜泽坤（金城武饰）和志村雅子（长泽雅美饰）、佟大庆（[color=#005599]佟大为[/color]饰）和于真（[color=#005599]章子怡[/color]饰），三组爱情戏，人物涵盖军官、士兵、农民、资产阶级、台湾人、日本人等不同身份、阶层、地域。以吴宇森心中的模板来比，三组爱情线的能量，抵不过日瓦戈一人的情感史。吴宇森一个接一个、一个换一个地，铺排着他们的戏份，情感和人物却几乎一直在原地踏步。 上层阶级的爱情（雷义方与周蕴芬）、跨越民族的爱情（颜泽坤与志村雅子），这两条线的呆板和无趣，完全对不起他们的戏份。下层人民的爱情，佟大庆的俏皮和幻想，于真的苦难和坚韧，他们似无似有的挂念，则焕发出一些该有的神采——这又一次印证了一个令人遗憾的规律，一个作者只应创作他熟悉的人物，出身贫寒的吴宇森，更适合刻画小人物的情感与情义，一旦超出此范畴，他的镜头就不那么灵光了。而吴宇森试图和时代共舞的勃勃野心，更是消失于每一条线的浅薄叙述中，时代与历史，到头来充其量只是一个图像模糊的背景板。缺少相对明晰的历史观，时代的悲剧性也就凸显不出来，借此言说的爱之伟大，因此被大大削弱。
浪漫，是成就吴宇森电影的主要关键词之一。浪漫让他的泛滥木仓火，偏离了暴力，走向美学；浪漫让他的人物，偏离了过火，走向情义。而对于《太平轮》，浪漫却成了灾难，黄晓明和宋慧乔的跳舞戏，美则美矣，但没了《纵横四海》的诗意与动人效果。金城武和长泽雅美，一直置身于漂亮的浪漫场景中，他们的爱情却像明信片上的风景一样空洞。古典味道，传统力量，在这里钝化为陈旧与乏味。 浪漫更适合于存在高于现实的情境中，和现实有关，但绝不是现实。《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》等，均可以视为情义教育课，浪漫（泛意义上的）得一塌糊涂，我们也宁愿信以为真。一涉及现实性的历史，吴宇森就力不从心了，《喋血街头》、《风语者》，包括讲三国的《赤壁》，离我们较远，我们其实还是把它们当做高于现实的故事来看，接受它们的残酷或浪漫。于美国人，《风语者》则是搞砸了的失败之作。不幸的是，吴宇森再次在历史上栽了一个大跟头，这次是在自己人跟前。《太平轮》的浪漫，是失效的，吴宇森攒了一个不该开始的局，画了一幅力不从心的历史卷轴。何苦呢，吴哥，如此吃力不讨好，咱还是别拍电影了。录像厅消失了，那些木仓声和江湖里的情义，永远也不会消失，有这些，就够了。
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