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《大圣归来》的结局再次使得电影院的散场灯似乎不合时宜的亮了起来，这一幕不禁让人想起《霍比特人》系列的连环“意犹未尽”攻势。
碍于时长与篇幅，不少电影作品采取分上下部甚至多部的方式上映。这里必然涉及到电影作品叙事完整性的问题，电影作品应该具有叙事完整性，甚至所谓“意犹未尽”的效果都可在电影艺术手法层面被理解为体现叙事完整性的技巧之一。一个能够搭建起故事的电影框架对于电影来说意义重大，犹如我们中国人谈作文章，即要有“凤头，猪肚，豹尾”般的谋篇布局，精彩夺目的开场，翔实细腻的铺陈，凝炼漂亮的结尾。《大圣归来》的结尾凝炼而回味，但并不漂亮，只做到了“猫尾”，距离威武而俊俏的“豹尾”还有距离。结尾的仓促略显前端叙事的拖沓，而纵观《大圣归来》，影片前端叙事并无大碍，于是“时长”和“资金”问题谁是凶手的讨论进入舆论场。
首先是对“广电总局因动画电影时长限制，将《大圣归来》砍掉30分钟”这一讯息的传播。不同于一些欧美大片的120分钟配置，一些经典好莱坞动画电影，在时长问题上，其实基本很少有超过100分钟的情况，而基本的配置维持在90分钟。查询一些动画电影即可得知，如《卑鄙的我》95分钟，《疯狂原始人》98分钟，《功夫熊猫》91分钟，当然也有《超能陆战队》这样的“超标货”，时长为102分钟，但基本相差无几，动画电影的叙事基本谈得上完整。再诸如国内《熊出没》系列动画电影，两部基本都达到90分钟，所以相对于89分钟的《大圣归来》，第一种“被阉割”的说法基本不成立，因此将其理解成广电总局对于动画电影时长的规定并无依据，时长的限定更像是电影行业考虑和照顾儿童收视习惯的一种潜在的“行规”。
《大圣归来》实际上删减的部分并非成片剪辑的删减，而是在制作时由于制作周期、制作成本等原因已经删减了。但值得欣慰的是，“自来水”们的“安利”似乎为好的国产动画电影注入信心源泉，电影的瑕疵是有的，但在传播学“沉默的螺旋”机制下，口水党自觉在力挺国漫的正向压力下保持沉默，大圣最终得以在一边倒的夸赞中成功被安利。但是作为受众，我们并不想看到在“睁一只眼闭一只眼”的环境下成长的国漫，愿今天的“夸赞”和“理解”，换得国漫前行的动力，至少，我们不会再因为资金的问题，对一部叙事完整性欠缺的作品，又理解又拍手的安利。
所以我更愿说的不是“大圣归来”，就像影片昙花一现的结尾，“大圣”才只是“刚回来”。
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