窥探徐浩峰的武林世界从小说到银幕《师父》如何剑走偏锋_影音天地

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举报只看楼主使用道具楼主发表于: 2015-12-12 0

窥探徐浩峰的武林世界从小说到银幕《师父》如何剑走偏锋

作为学院派出身的导演，并任职北京电影学院导演系的徐浩峰，对于电影的态度非常严肃。“一个电影没有观念，就没有意义”，站在创作者的角度，他这样理解，而对于观众为什么看电影的问题，在《师父》的纪录片《徐行》中，他给出的答案是，源于“一个社会阶层对于另外的社会阶层的好奇”。

       《师父》是徐浩峰的第三部导演作品，却是他首度涉足商业电影范畴，尽管曾经凭借《一代宗师》（2013）获得金像奖最佳编剧，前两部作品《倭寇的踪迹》（2011）、《箭士柳白猿》（2012）也都在国际奖项上崭露头角，但他还是在这个综艺大电影与青春小清新层出不穷的华语片时代里显得有些剑走偏锋。

       最直观的感受，莫过于是从镜头的起承转合、武打的一招一式上，我们可以清晰感受到，徐浩峰隔着时空，与胡金铨、与张彻，乃至与《刺客聂隐娘》的侯孝贤和《断魂木仓》的老舍的千丝万缕的关联与呼应。沉重暗淡的气息，朴拙到简陋的陈设和布景，追求真实的肢体对抗，趋向技巧化和智力化的打斗……但却哪怕是一场送别的十几步路，都意境深远，蕴含着轻生死而重别离的中华诗意。

       徐浩峰也的确在影评集《刀与星辰》中谈起过这一点，他承认最爱的武侠片就是《山中传奇》与《空山灵雨》，认为这两部电影完全超越了旧有模式，吸纳了中国传统的士大夫审美情趣，不讳言“胡金铨是明史专家，也是老北京人，年轻时结交过很多武林人士，他的电影虽然大都发生在明朝，其实表现的武林人士交往的仪式都是老北京的。北京变化很大，有幸我赶上了末班车，所以，电影中的情怀更多的是对胡金铨的一种延续”。又从技术层面上，分析《侠女》中的对峙场面极尽渲染动作性，超越日本剑侠片的实战型，开拓跳跃、飞落的技巧，武术指导韩英杰戏班出身，创造性地用弹簧垫子作为演员起跳的基础，让轻功有其物理轨道，非常实在——近乎是徐浩峰对“实战武术”追求的前身。

       2012年，在宣传同样描绘明朝风貌的处女作《倭寇的踪迹》时，对当今武侠电影缺乏风度的大趋势，徐浩峰显得痛心疾首：一方面，他觉得港台武侠片发展了50年，而大陆作为根基，风水是时候转回来了；另一方面，他坚持要表达出“侠”的自尊心，强调不可急功近利过分局限在商业元素中，不能将它当成单纯的娱乐，最重要是要拥有情怀。