人们普遍议论他美丽的外表，鲨鱼式但明朗的笑，他向大银幕所奉献的，实为皮囊之下的纵深度和复杂度。这位为角色塑造“人物系统”的演员，热衷“与角色住在一起，以此来体验剧本。” Fassbender是一位绝对勇敢的表演者，他以一手建立崇高的雕像，又一手揭示其脆弱、污点乃至令之崩塌。《羞耻》中，演员向观众诠释了“正常”外表下，难以名状又难以祛除的异点；令他获奥斯卡最佳男配角提名的《为奴十二载》中，舞台式的张力十足的演出同时表现了一位残暴奴隶主的残忍和脆弱；《大洋之间的灯光》中，他所做到的，是脸上写着"一个做了坏事的好人"内心的苦痛挣扎；《麦克白》中，善恶交替，英雄与暴君闪念之间。
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新近上映、由Fassbender兼任制作人及主演的影片《刺客信条》，则将孤独、自私、灰黯的现代独行者形象与一位具备果敢、勇武、具备绝对领袖气质的古代名刺客相融，Fassbender的角色于复杂而庞大的格局中，保持了标志性的确切度和稳定性。
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与其私交甚笃、多次合作的著名导演Steve McQueen曾在一次访问中将Fassbender在《饥饿》中的表演与马龙·白兰度相提并论。McQueen认为，让人着迷的是他身上的女性特质……
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Michael Fassbender非常健硕，可说一位男人中的男人，但真正提升他的、吸引观众的，是他对于角色的细腻理解。许多电影明星看来并非真实人类——超越了真实，以至于造成了与观众之间的藩篱。而Michael则往往显示出某种脆弱感，从而建立了与观众之间的联络。
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阅读。坚定的阅读者。“我往往花费大量时间阅读剧本，一遍一遍，翻来覆去地看。与角色住在一起，以此来体验剧本。”Fassbender早年就读于圣马丁伦敦戏剧中心，这位曾痴迷于方法派表演论的演员，如此解释他进入和塑造角色的工作方式。
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# 我们和法鲨聊了聊 MW= 周末画报
MF = Michael Fassbender
MW 恭喜你作为制作人 制作的第二部影片，如何接近并塑造 你在《刺客信条》中的角色？ MF：首先，我和育碧的负责人见了一面，那时，我们还没有决定导演人选，最初的想法是设计一个全新的角色——事实上Cal一角在游戏中并不存在，而（他的前世）Aguilar也与游戏有所不同。我们希望电影与游戏有些区分，给游戏的粉丝们带来全新的面貌。所以，我们设定了Cal的角色存在，一位孤独者，独行侠，年少失去家人，大半生都呆在监狱中。是一位很自私的人，不愿轻易相信别人，也不愿处于领导地位；只有通过Animus（虚拟现实机器），通过这些体验以及他透过祖先的双眼所看见的一切，才能够发现自己隐藏在自我中的更强大的部分，他也成为了领导者。
电影《刺客信条》（Assassin's Creed）海报
MW
说起刺客，我们可以讨论很多。
西方有刺客，我们东方也有。
你可曾为刺客文化所吸引？
MF：我很喜欢这个身份，神秘而危险。而我喜欢这一故事的原因，是因为这是一个关于刺客与圣殿骑士团（Templar）彼此对立的故事。圣殿骑士团有权有势，掌控财富，坚信一部分高人一等，而另一部分人应该成为奴隶。我特别喜欢两者间的冲突，喜欢刺客们对于自由意志和平等意识的保护和伸张。我觉得这个概念甚至可以延伸到我们的现实世界中，即使这是虚构故事，依旧有其复杂性和精致度。很有趣，值得探索。
电影《刺客信条》（Assassin's Creed）剧照
MW 担当主演，又是制片人， 是否需要平衡两种身份？ MF：只是感觉太多太多工作了。上午接受训练，拍摄，一天结束，回家还要工作读剧本，与编剧讨论，停不下来。相当紧张。不过，很有趣。
MW 这是你第二次当制片人。 第一部是《西部慢调》（Slow West）? MF：哦，是的。但那是一部小制作。当然，很多人喜欢，让我很开心。而这部电影绝对是大制作，很多很多打斗戏份，其中的95%都由我自己完成。我也希望能跟在四个月的拍摄中保持精力，与特技团队合作，练习动作的编排，学习打斗动作。所以我一周在健身房训练五到六天。
电影《西部慢调》（Slow West）海报
MW 据说剧组在西班牙 租了一个鬼镇。 MF：哈哈，是的。我真的很想犒劳一下我们的工作人员，拍摄过程很辛苦。拍摄后期，我们驻扎在阿尔梅里亚，那边，有一个类似旅游景点的小镇，里面有些沙龙之类。于是，我干脆就租下了它，小镇还有彩蛋射击游戏。我们真的很喜欢。
MW 你现在仍常常阅读？ 你下一部戏的原著便是一部颇吸引人的 作品《雪人》（The Snowman） 是你喜爱的小说类型吗？ MF：我仍阅读，虽没有以前那么频繁。每年的新年计划，都是今年一定要多读点书。没错，《雪人》是我的下一部电影之一，我看过原著，不过那是很久之前的事情了。我尤其喜欢看这类（悬疑类）书籍，它的完成度非常好，人物刻画细致入微，栩栩如生，故事情节引人入胜。Jo Nesbø是个位了不起的作家。这大概是我看过的最近一本书，我把大部分时间都花在阅读剧本上了。由于我的制片公司、需要参与的各种电影的原因，大多数时候，我一直都在读剧本。
小说《雪人》（The Snowman）
MW 你此前提及了童年， 小时候的偶像是？ MF：第一位，我的第一位偶像是超人……
MW 哦，那可是DC旗下的。 MF：哈哈哈哈。我有一套超人的服装，于是，常跟我的兄弟一起玩角色扮演的游戏。我假装自己是超人，从沙发上跳下来，假装自己在飞行，当然，“飞”不远，但很好玩。
MW 能带我回到你最初接触 表演的时刻吗？ MF：十七岁的时候，我挺迷茫的。热爱音乐，却又不够好。爱金属乐，爱吉他，渴望成为一位主音吉他手，不过我的吉他弹得很糟……我也唱，但唱得像卡拉OK一样……
点击观看法鲨早期出演
英国乐队The Cooper Temple Clause的MV
“Blind Pilots”片段
我在十七岁的时候尝试了表演，通过导师Donal Courtney的引荐。他在我就读的圣布伦丹学院设立了工作室，邀我担当他的伙伴，我们合作了一些公众剧场项目，我在里边呆了大约六个月，然后，我决定成立自己的公司。在基拉尼的一家夜店，我把所有的朋友都叫在了一起，演舞台版的《落水狗》。
1994年法鲨在爱尔兰出演舞台剧版《落水狗》
MW 然后，你去了爱丁堡国际艺穗节? MF：没错。我最近一次登台表演，还是在爱丁堡，我演了Michael Collins，《忠诚》（Allegiance）。跟我演对手戏的是Mel Smith，扮演丘吉尔，他已过世，愿他安睡。一出双人戏，Collins签了条约，分裂了爱尔兰，但也解放了大片土地。我们演的是两人签署条约之前的假想对话……
MW 《饥饿》同样涉及了北爱议题。 Steve McQueen导演曾在访问中夸赞了 影片中你和对手的超长对话， 并将你与马龙·白兰度相提并论。 作为演员，怎么看待所谓“方法派表演”， 你笃信斯坦尼拉夫斯基的理论吗？ MF：哈，马龙·白兰度是个大大的例外。他太棒了。谈及方法演技，我十七、八岁的时候，对这一理论非常着迷，我在家里阅读了斯坦尼拉夫斯基以及Lee Strasberg的著作，进入戏剧学校以后，就一股劲儿往这一方面发展。到了现在，我想我大概已经建立了自己的表演方法了，从这里学习一点，又从那里获得一点。
MW
那么，当初剧场的经历又对你
如今在大屏幕上的演出有怎样的帮助？
MF：我猜想，应该是表演中的肢体可能性——如何通过肢体语言探寻角色特点。我参与过公众剧场，加入的也是表演为主的学校——着实鼓舞了我。此后，我去了伦敦，向更深处探索。
伦敦剧场表演时期
我的表演才能的确是以剧院为基调的，但电影带给我的影响更深，因而，我也一直乐意面对镜头。离开学校之后，便有意往这方面发展，因为，在学校里没那么多拍摄机会，更多的是剧院演出。当然，如果有机会，我很乐意再次回归剧场。
SAS航空公司的广告“Somewhere Else...“是法鲨正式接受镜头考验的第一部作品
MW 你说起，电影对你的影响较深。 那么就表演来说， 哪些电影、哪位演员予你的启发较多？ MF：我想，应该是1970年代的美国电影吧。弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科塞斯，后来，我系统学习了斯坦利·库布里克。库布里克可能是我现在最喜欢的导演。太棒了。我最喜欢的他的作品是《大开眼戒》。
MW 噢。库布里克的最后一部导演作品。 MF：是的。我第一次看它的时候，我恨这部作品。我不知道，我没感到它所要传达的信息。后来，一次跟父亲在家，电视上在放这部电影，这一次，我可看入迷了，接着就一遍又一遍地看它。我说，棒极了！
MW 喜欢妮可·基德曼与汤姆·克鲁斯 之间的对白吗？ MF：一开始，对吧。我相信这关乎男性的自负，及其中的脆弱。对话之后，他几乎失去了控制。电影对于蓝色运用很美妙。我也喜欢极了《巴里·林登》和《发条橙》。对我来说，库布里克最让人难以置信之处，就是他可以自行掌控各种流派，不论是战争片、科幻片、史诗片，任何类型的影片他都驾驭自如。
MW
那么，通常而言，由你塑造一个电影角色，
从何处着手呢？
MF：一般，我往往花费大量时间阅读剧本，一遍一遍，翻来覆去地看。接着，我为角色撰写类似自传一类的文本，包括角色背景，角色的最主要性格是什么，哪些性格跟我接近，哪些又是和我不同、需要我去努力做到的。角色又是如何作为的。但真的，更多时间我是在读剧本，与角色住在一起，从日常生活和影像资料中找寻“窃取”塑造角色的灵感。
MW 你也曾与相当之多的伟大导演合作， 他们每一个都天赋异禀、个性极强， 合作的秘诀是什么？ MF：我发现，他们都十分擅长自己的领域，所以，合作起来不成问题。当然，你必须努力做功课，Tarantino就是那种你必须胸有成竹才去见面的导演。所以，压力是存在的，但如果你准备好了，你会享受拍摄。所有此前的也许让人厌烦的准备工作，都是为了让你在现场如鱼得水。
在昆汀·塔伦蒂诺的作品《无耻混蛋》中出演德国军官
MW 说说弗朗索瓦·欧容吧，他特别吗？ MF：弗朗索瓦·欧容大概是第一个让我有所突破的导演。遇到他之前，我似乎运气不那么好，没有拿到太多角色，哈哈。那时我正在电视领域慢慢寻求发展。而见到欧容，我们立刻感到了火花，我们也具有相似的幽默感。
弗朗索瓦·欧容的影片《Angel》是第一个让法鲨有所突破的作品
MW 最后，我们回到《刺客信条》。 电影所讲述的是找寻自己的前世。 那么，你想过自己的前世吗？ MF：我不知道，我想，每个人可能都希望自己在前世是个特别的人物吧，但我觉得，我可能就是个普通人，可能是个女人，不然就是动物。如果能够在自己的一生中穿梭，如果可以，我愿意回到母胎中的一天，感受一下那时的我是什么样子。
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采访、撰文 | 唐卓伟 编辑 | Moka Shen
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