源数据　　数码单反相机提供一个标注数字图像数据的操作，这些数据包括拍摄日期、时间、摘要及相机设置。要找出这些数据信息，你只需打开Photoshop软件的File(文件)菜单，找到FileInfo(文件信息)一栏，打开。这里，你能看见一系列的数据，包括摘要及ID(鉴别)信息。如果你在下拉菜单里找到EXIF数据，你会看见相机自动标注所有数据。无论是对个人用户还是工作室都是很有用的。
　　你可以将版权说明载入源数据中—这些数据可以从Photoshop的文件或者你相机的源数据设置文件中获得。Photoshop所用信急的标准是由NAA(美国报业协会)和IPTC(国际报业电信委员会)开发的，用以鉴别传输的文字和图片。这个标准包括摘要的引文、关键词、分类、信用及Photoshop的源数据。
文件格式
　　JPEG:当你用JPEG格式拍摄，相机内置转换机构将捕捉到的数据转换为一个彩色图像，然后用JPEG格式进行压缩。有一些相机允许你为这个用JPEG格式压缩的文件设置各种参数—通常可以选择sRGB色彩空间或是AdobeRGB 1998色彩空间，锐度设置，对比度或曲线设置。
　　JPEG文件比RAW文件小，这样你就可以在同一张存储卡里存储更多的文件，而且用它写人存储所需的时间也短。鉴于以上原因，在某些情况下使用JPEG格式有明显的优势，可以令你提高工作效率。如果你是用JPEG格式拍摄，选择JPEG良好或是JPEG最好画质模式，这样既能获得尽可能好的文件，又保持了这种格式所特有的便捷与存储速度。
Photoshop中的阴影/高光
　　在任一幅8位或16位RGB模式、LAB模式或CMYK模式的图像中，选择“图像>调整>阴影/高光”命令对于一张欠曝但高光部分曝光正好的照片，可先复制图层，在这个图层上工作，选择“阴影/高光调整”命令，它的默认设定几乎总是偏高，需要减少阴影数值设定，使得它在一个比较符合实际状况的水平再将这个调整后的图层复制，在复制的图层上选择性地调整阴影值。在这个图层创建蒙版并填充黑色(编辑>填充>黑色)。用白色做前景色，将笔刷的不透明度设为25%,选择性地将笔刷在人物面部扫过，用来隐藏下层的数据这样调节出的阴影强度与实际视觉上的更接近。

[font='Microsoft YaHei']　　对比用JPEG模式拍摄和用RAW模式拍摄的(在AdobeCamera Raw软件中处理)两张图像你可以发现在用JPEG模式拍摄的照片中〔上)，阴影细节有少许缺失，而且裙子的色彩也有轻微的偏移用RAW模式拍摄的照片(下)，色彩演绎得非常接近真实情况摄影者:Claude Jodoiu

　　JPEG格式的另一个缺陷是，它的压缩过程是一个“有损”型压缩，也就是说图像在重复保存为同一个文件的过程中易于损失。大多数摄影师在用JPEG格式拍摄后，每次都会用另存的方式，或者存为TIFF格式(这是一种“无损”压缩的格式)来修改文件。这样才能保证一遍遍地储存也不会有损失。[font='Microsoft YaHei']　　RAW : RAW是各种专利文件格式的总称。诸如，Nikon的NEF格式，Canon的CRW格式和CR2格式，以及Olympus的ORF格式。尽管这些文件的编码不同，它们都是记录未经处理的图像传感器的数据。这当中包括两种不同类型的信急:图像中每个像素自身的信息和图像的源数据(一个多样的信息，关于图像的记录方式，以及RAW转换器如何将捕获的信号处理为RGB模式的图像)。

　　虽然RAW文件有保留最多原始拍摄数据的好处，但是它也需要更多的时间来进行储存，同时因为它文件尺寸超大，极大地减少了一张记忆卡上所能储存的图片数量。随着更低价位的储存介质的出现，花在存储介质上的钱也在持续减少。同样的，最新出品的单反相机，它存储卡缓存大小和写人速度也在增加，即便没有制造商说得那样夸张。以上这些使得用RAW文件拍摄变得更具吸引力—特别是对人像摄影师，对他们来说极高的拍摄速度并不是先决条件。
　　Adobe DNG格式:为了解决不同相机间RAW文件的差异，Adobe系统采用一种开放的RAW文件格式，称为数字底片(Digital Negative,DNG)格式。Adobe正在向数码相机制造商和成像软件开发商推广这种文件格式。与众多的专用RAW文件不同，DNG格式被设计成足够灵活，能与任何数码相机生成的图像数据和源数据配合。将一个专用的RAW文件在Photoshop CS2中打开，都可以另存为新的DNG格式，同时保留这个RAW文件格式的所有特性。DNG格式的储存选择包括，可以将源RAW文件嵌入DNG文件，将图像数据转换成一个插值格式，改变相应图像的预览图像(JPEG格式)的压缩比率
　　RAW转换器:所有的RAW图像文件必须经过RAW转换器的处理才能使用。所有的RAW转换器都要处理白平衡，色度数据(分配红、绿、蓝给每一个像素)，修正伽马值，降噪，防数据混淆(为了避免色彩失真)以及锐化。不过，这些转换器可以采用非常不同编码，这就是为什么同样的图像经不同的RAW转换器处理后看上去会那么不同。有些转换器在处理时会减少图像影调的对比度，以便后期调整时操作;另一些转换器则在处理时增大图像的影调的反差，从而使图像呈现的效果更像使用胶片的表现。选择什么样的处理机器，最适合自己的喜好与工作习惯就看摄影师个人了。
　　用RAW模式拍摄照片能获得充足的数据，这便于在进行RAW文件转换时进行处理。在这张照片里，Jeffrey Woods对高光区域进行曝光，保留了高光部分的细节。接下来，他在Adobe Camera RAW中调整了色调曲线、对比度、色彩度以及色温和白平衡。经过这些调整获得了一张在发现这个废弃的餐厅时所构思的画面。
　　虽然，相比其他设置，相机自带的RAW文件处理系统能优化图像数据，如锐度、对比度、亮度以及色彩平衡，现在的看法是:在你相机的设置里，使用这些参数的最小值。更好的选择是用一个RAW转换器和一个最先进配置的计算机(即便最细微的修改也很容易做到)来处理这些数据。
　　Adobe Camera RAW Adobe的Camera RAW软件处理、修改的可能性远胜于相机的JPEG文件。例如:对页及文字下的例图，原文件很粗糙，大小只是2000 x 3000像素，通过转换从Adobe RGB 1998转换到一个更宽的色域空间(ProPhoto RGB)，文件大小很轻易就变成了4000 x 6000像素，而且从摄影的角度讲几乎没有发生损失。
　　使用Adobe的Camera RAW高级设置，你可以与相机的调整相比，功能更强大，调整图像的许多参数，也更便于细节的鉴别调整。比如，在“细节(Detail )”选项卡中，你可以调整图像的锐度，亮度平滑度(用以消除灰度级的杂点)，减少杂色(消除色彩噪点)。在“调整( Adjust )”选项卡里，你可以控制白平衡、曝光、阴影浓度、亮度、反差、色彩饱和度。而“镜头(Lens)”选项卡贝U可以用来调整镜头参数，从而影响数码暗房，如色彩偏差、晕影。这些控制不仅可以补偿镜头的某些视觉(光学)缺陷，还能创造新的效果，特别是晕影控制，它可以增加或减少图像边缘的羽化浓度(图像的暗角)。在“校准(Cal:brate)”选项卡下，可以调整每个通道的色度和饱和度，也可以调整阴影(影调)的色彩阴影(影调)色彩是十分有用的，在有人物出现的照片中它能提供色彩校准的基础。在传统的彩色冲印中，是通过中和人物面部和身体上的阴影(影调)来进行色彩校准的，所以它们会呈灰色或中性色。有了阴影(影调)色彩控制，就可以单独调节图像的阴影(影调)色彩，比如，你可以在保持人物面部高光部分的暖色调的同时调整阴影(影调)的色彩—它确是一个极有用的工具。
　　在Adobe Camera RAW中处理图像非常灵活迅捷因为你可以同时对多种设置进行调整)打开多个你选中的RAW文件，选中你要调整的图像，调整设置，然后保存。就这样，你的工作完成了在RAW文件进行处理时你己经可以继续下面的工作了、Photoshop CS2中，在RAW文件进入Photoshop的主编辑界面前，在这个主编辑界面进行进一步的调整，然后保存为各种不同与原文档的格式、还包含有对RAW文件进行初步操作的功能。
　　在Photoshop CS2中，Adobe Camera RAW与修饰文件浏览器组合，称为“桥”(Bridge)。它可以将类似的图像文件变成组，在同一时间里用相同的方式来校正。这个功能是一个选择修正批处理，它比以往我们说的批处理功能更有用。还有一个好处，就是你可以在批处理这些文件的同时，继续其他的工作。
　　 Adobe Lightroom(光影室)Adobe光影里被形容为摄影师准备的新一代软件。光影里支持将上百张照片的RAW文件转换连接成无缝拼接的长目录功能，还拥有许多新的参数，改变这些参数可以很自幽地调整图片中任何一个区域。比如，为了更丰富专用黑白影像，这个软件提供色调分离的控制。光影室软件还设计了图像处理、分类、目录、展示及印刷功能。这些功能提供给摄影师在照片处理时所需的主要工具，而且只需一个软件就可以全部完成。